Полянская, Ирина Николаевна

Родилась в г. Касли, Челябинской области в семье репрессированного научного работника, работавшего в закрытом учреждении («шарашке») над атомным проектом^[1]. После средней школы в Новокуйбышевске окончила актёрское отделение Ростовского театрального училища (училища искусств в Ростове-на-Дону) в 1975 году и Литературный институт имени М. Горького в Москве в 1980 году^[2] (семинар прозы Георгия Берёзко; семинар поэзии Евгения Винокурова). Работала концертмейстером, актрисой, санитаркой (в отделе травматологии), корреспондентом в газете, литконсультантом и редактором в журналах.

Дебютировала в 1982 году в журнале «Аврора» с рассказом «Как провожают пароходы». Входила в группу молодых писательниц «Новые амазонки», в конце 80-х причисленную критикой к идейно-эстетическому течению «новой женской прозы» в современной русской литературе^[3].

Печаталась в сборниках и журналах. По собственному признанию, в перестроечные годы зарабатывала на жизнь сочинением «в команде» кинороманов по сюжетам телевизионных сериалов: американских («Династия») и мексиканских.

Также опубликовала книгу для детей «Жизнь и подвиги Жанны д’Арк», этнографическую энциклопедию «Праздники народов мира», документальное жизнеописание Светланы Аллилуевой, «Библию для детей» и книгу «Христианство». Произведения Ирины Полянской издавались в переводе в США, Франции, Германии, Индии и Японии.

Творческое наследие писательницы продолжало издаваться и после её смерти. Основная волна публикаций пришлась на 2019—2022 годы, когда издательство «РИПОЛ классик» выпустило серию книг Полянской, включая ранее не издававшийся роман «Как трудно оторваться от зеркал…» (2019) и сборники малой прозы^[4].

• Муж — писатель Владимир Кравченко.
• Дочь — Майя (род. 1984) — врач.

• 1995 — Лауреат немецкой литературной премии «Lege Artis» (Лейпциг)
• 1997 — лауреат премии журнала «Новый мир»
• 1998 — Финалист «Русского Букера»
• 2003 — Лауреат премии имени Юрия Казакова (рассказ «Утюжок и мороженое»)

• «Предлагаемые обстоятельства», первая книга повестей и рассказов, издательство «Молодая гвардия», 1988;
• «Между Бродвеем и Пятой авеню», повести и рассказы, издательство «Детская литература», 1998;
• «Прохождение тени», роман, рассказы, издательство «Вагриус», 1999;
• «Читающая вода», роман. издательство «Грантъ», 2001;
• «Горизонт событий», роман, изд-во АСТ, 2002;
• «Путь стрелы», Сборник рассказов, Издательство «МК-Периодика», 2003;
• «Читающая вода», роман, рассказы, издательство АСТ-Астрель, 2011;
• «Странствия по лабиринту», сборник, издательство «Текст», 2014;
• «Как трудно оторваться от зеркал…», ранее не публиковавшийся роман, рассказы, издательство «РИПОЛ классик», 2019^[4].
• «Прохождение тени», роман, рассказы, издательство РИПОЛ классик, 2020.
• «Горизонт событий», роман, издательство РИПОЛ классик, 2021.
• «Читающая вода», роман, повести, издательство РИПОЛ классик, 2022.

(в соавторстве с Л. Миронихиной, под псевдонимом «Анастасия Крылова»)

• «Птицы небесные»
• «Мужчина моей мечты»
• «Любовь под облаками»
• «Превратности любви»

Творчество Ирины Полянской в современном литературоведении рассматривается как яркий пример «нового реализма», сочетающего классические традиции русской прозы с элементами постмодернистской поэтики. Изначально ассоциируясь с «новой женской прозой» и группой «Новые амазонки», писательница вышла за рамки гендерно маркированного письма, создав универсальную художественную систему^[5].

Ключевой особенностью стиля Полянской критики называют музыкальность. Мария Ремизова характеризовала её прозу как «фонетическую симфонию»^[6], а сама автор придавала особое значение «интонационному обертону». Алла Латынина отмечала «редкое словесное мастерство» и «музыкальность композиции, фразы, образного ряда», считая Полянскую глубоким и недооценённым писателем^[7]. Руслан Киреев также называл «Прохождение тени» самым музыкальным романом своего времени^[5].

Художественный мир писательницы отличается метафоричностью и вниманием к тактильным ощущениям^[8]. Евгений Сидоров выделял её «визуально цепкое зрение», открывающее за деталями «глубины непознанного». В центре внимания Полянской находится «частный человек» и «память сердца», а не внешняя хронология событий. Дан Дорфман определял этот метод как «великолепный новый реализм», безупречный психологически и физиологически^[9].

Исследователи сближают манеру Полянской с традициями А. П. Чехова (тема «человека в футляре») и В. Набокова (стилистическая изощрённость). При этом Александр Агеев подчёркивал, что метафоры писательницы самобытны и «незаемны», а её проза существует вне привычных литературных законов^[9].