Полластрини, Энрико

Родился в Ливорно в семье Джованни и Анджолы Фантаппье. Начал обучение в мастерской художника Винченцо Де Бониса. В 1829 году поступил во Флорентийскую академию изящных искусств, где учился под руководством Пьетро Бенвенути и Джузеппе Беццуоли, который также был наставником Джованни Фаттори и Сильвестро Леги.

Между 1835 годом и 1841 годом по заказу коллекционера Франсуа Жака де Лардереля создал 32 панели с иллюстрациями к роману «Обручённые». В 1837 году представил картину «Агарь и Измаил в пустыне» во Флорентийской академии^[3].

В 1839 году познакомился со своим земляком Франческо Доменико Гверрацци. Гверрацци порекомендовал его Никколо Пуччини, который стремился привлекать способных тосканских художников для реализации своих идей народного просвещения через искусство. Пуччини заказал Полластрини историческое полотно «Смерть Алессандро де Медичи»^[4].

В 1841 году представил во Флорентийской академии картину «Колумб в монастыре Рабида»^[5], а в 1843 году — «Последний час Франческо Ферруччо»^[6]. В 1845 году великий герцог Леопольд II заказал ему картину «Семья, спасённая от наводнения на Серкио». С этой работой художник в том же году участвовал в выставке изящных искусств Флорентийского общества поощрения.

Участвовал в выставке недавно созданного Общества поощрения во Флоренции в 1846 году с картиной «Смерть Филибера де Шалона, принца Оранского», а в следующем году — с работой «Обезьяна флорентийского художника Россо». В 1851 году претендовал на должность директора Института изящных искусств Сиены, освободившуюся после смерти Франческо Ненчи. Однако по рекомендации Джованни Дюпре должность получил Луиджи Муссини^[7].

В 1853 году был назначен профессором рисунка во Флорентийской академии изящных искусств. С 1855 года посещал в Пистое культурный салон инженера Франческо Бартолини. Там собирались художники группы Маккьяйоли: Телемако Синьорини, Джованни Фаттори, Серафино Де Тиволи, а также Доменико Морелли, Лоренцо Джелати и литераторы Джозуэ Кардуччи, Ренато Фучини, Атто Ваннуччи.

В 1858 году вместе с Антонио Пуччинелли и Антонио Чизери стал инициатором создания журнала «Фотографические воспоминания современных художников Тосканы». Журнал содержал заметки, изображения и комментарии к работам тосканских художников^[8].

С 1859 года являлся членом Лигурийской академии изящных искусств^[8]. В 1860 году вошёл в состав консультативной комиссии по изящным искусствам провинций Ареццо и Флоренция (секция живописи) вместе со Стефано Усси и Антонио Чизери^[9].

В 1861 году добился успеха на Итальянской выставке во Флоренции с картиной «Изгнанники Сиены». Работа над полотном началась в 1842 году и завершилась в 1856 году. Картина изображает эмиграцию сиенцев в 1555 году после оккупации города Карлом V, который передал Сиену Козимо I де Медичи^[10]. Атто Ваннуччи охарактеризовал картину как триумф итальянской живописи, отметив, что она вызывала сильные эмоции у зрителей^[11].

Позднее картина была размещена в ратуше Ливорно и утрачена во время Второй мировой войны^[12]. В том же году художник завершил работу над картиной «Битва при Леньяно».

В 1867 году участвовал во Всемирной выставке в Париже с картиной «Святой Лаврентий, раздающий беднякам сокровища Церкви». Ранее эта работа находилась в церкви Мадонна дель Соккорсо в Ливорно. Также выставлялся во Флорентийском обществе поощрения с картиной «Обезьяна флорентийского художника Россо».

С 1867 года по 1875 год занимал должность директора Флорентийской академии изящных искусств, сменив на этом посту своего земляка Томмазо Гаццаррини. Среди его учеников были Франческо Винеа, Эджисто Феррони, Франческо Джоли, Джузеппе Беллуччи^[13], Тито Лесси, Луиджи Беки^[14], Одоардо Боррани^[15], Чезаре Бартолена^[16], Никколо Канниччи^[17], Витторио Маттео Коркос^[18], Стефано Усси^[19].

В этот период, помимо исторических сюжетов, посвящённых Средневековью и Возрождению, Полластрини создавал жанровые сцены. Картина «Игра в букетту» (1873 год) имела успех. Художник также участвовал в Парижском салоне.

Умер во Флоренции в 1876 году после продолжительной болезни. Похоронен в Фамедио святилища Монтенеро рядом с другими известными жителями Ливорно, такими как Франческо Доменико Гверрацци и Джованни Фаттори. Мраморный бюст на его могиле выполнен скульптором из Ливорно Джованни Пагануччи^[20].

В 1976 году в Городском музее виллы Фаббрикотти в Ливорно прошла персональная выставка «Энрико Полластрини: выставка отреставрированных рисунков». В библиотеке Лаброника хранится фонд из 21 папки. Фонд содержит 460 писем, эскизы картин и материалы, связанные с общественной и частной жизнью художника.

В Городском музее Джованни Фаттори в Ливорно художнику посвящён отдельный зал. Там экспонировались картины «Весёлая компания», «Святой Лаврентий», «Мадонна», «Буозо да Дуэра», «Ришельё и Мария Кристина», «Варки читает свои истории Козимо I», «Игра в букетту», «Савонарола у постели Лоренцо Великолепного».

Полластрини формировался в школе Джузеппе Беццуоли, представителя академической и романтической живописи. Для этого направления характерны исторические сюжеты Средневековья, техническая чистота, насыщенные цвета и тщательная подготовка к созданию произведения. Влияние Беццуоли заметно в картине Полластрини «Семья, спасённая от наводнения на Серкио» (1845 год).

Полластрини выработал индивидуальный стиль в период упадка Флорентийской академии и зарождения реализма маккьяйоли. Он сочетал исторические и мифологические сюжеты, популярные у буржуазных заказчиков, с элементами искусства Возрождения и французского пуризма (в частности, Жана Огюста Доминика Энгра). Это влияние прослеживается в работах Луиджи Муссини и Антонио Чизери, а также в картине Полластрини «Нелло у гробницы Пии», выставленной в 1851 году^[21].

Влияние Полластрини на Джованни Фаттори заметно в утраченной картине «Королева Англии Елизавета передаёт кардиналу-архиепископу юного герцога Йоркского» (1855 год) и в работе «Мария Стюарт в лагере Крукстон» (1858 год)^[21].

В 1861 году картина «Изгнанники Сиены» получила признание публики. Полотно, созданное между 1842 годом и 1856 годом, отличалось политическим и социальным содержанием.

В 1870-е годы стиль Полластрини эволюционировал в сторону реализма с лёгкими и жизнерадостными мотивами, что отразилось в картине «Игра в букетту».

• «Автопортрет» (1833), холст, масло, Городской музей Джованни Фаттори в Ливорно^[22];
• «Агарь и Измаил в пустыне» (1837), холст, масло, частная коллекция;
• «Воскрешение сына наинской вдовы» (1838—1839), холст, масло, церковь Санта-Мария-дель-Соккорсо в Ливорно^[5];
• «Смерть герцога Алессандро де Медичи» (1839), холст, масло, Городской музей Пистои;
• «Портрет Гаэтано Палацци» (1840—1850), холст, масло, частная коллекция;
• «Колумб в монастыре Рабида» (1841), холст, масло, частная коллекция^[5];
• «Последний час Франческо Ферруччо в Гавинане» (1842), холст, масло, частная коллекция;
• «Семья, спасённая от наводнения на Серкио» (1845), холст, масло, Галерея современного искусства во Флоренции, Палаццо Питти^[23];
• «Снятие Христа с креста» (1840—1860), (эскиз), Государственный музей средневекового и современного искусства в Ареццо;
• «Портрет Элизабетты Торнабуони» (1846), холст, масло, Музей Оспедале дельи Инноченти во Флоренции;
• «Нелло у гробницы Пии деи Толомеи» (1851), холст, масло, Галерея современного искусства во Флоренции, Палаццо Питти;
• «Отряд наёмников, атакованный горцами» (1853), холст, масло, местонахождение неизвестно;
• «Смерть Джованни Боккаччо» (без даты), масло на бумаге, наклеенной на холст;
• «Мадонна» (1855), холст, масло, Государственный музей средневекового и современного искусства в Ареццо;
• «Рассказчики Декамерона» или «Весёлая компания» (около 1855), холст, масло, Городской музей Джованни Фаттори в Ливорно^[24];
• «Изгнанники Сиены» (1856), холст, масло, местонахождение неизвестно;
• «Непорочное зачатие» (1857), холст, масло, церковь Святых Петра и Павла в Ливорно^[25];
• «Святой Себастьян» (1858), холст, масло, частная коллекция;
• «Битва при Леньяно» (1860—1861), холст, масло, Галерея современного искусства в Генуе;
• «Портрет девушки» (1860—1869), холст, масло, Фонд Ливорно^[26];
• «Святой Лаврентий, раздающий беднякам сокровища Церкви» (1862), холст, масло, церковь Мадонна дель Соккорсо в Ливорно^[27];
• «Непорочное зачатие» (1862), холст, масло, церковь Мадонна дель Соккорсо в Ливорно^[27];
• «Души в Чистилище» (1865), холст, масло, церковь Санта-Кьяра в Марчана-Марина;
• «Конный портрет Виктора Эммануила II» (1866—1868), холст, масло, Палаццо де Лардерель в Ливорно;
• «Святое семейство» (1868), холст, масло, святилище Мадонна делла Стелла в Монтефалько^[28];
• «Триумф Купидона с процессией путти» (1870), холст, масло, частная коллекция;
• «Справедливое желание» (1872), холст, масло, Музей Стибберта, Флоренция;
• «Игра в букетту» (1873), эскиз, холст, масло, Городской музей Джованни Фаттори в Ливорно^[29];
• «Савонарола у постели Лоренцо Великолепного» (1873), холст, масло, Городской музей Джованни Фаттори в Ливорно^[30];
• «Вакханалия или Триумф путти» (1873), холст, масло, Городской музей Джованни Фаттори в Ливорно^[31];
• «Въезд короля Дании во Флоренцию» (эскиз) (1873), Городской музей Джованни Фаттори в Ливорно;
• «Буозо да Дуэра» (эскиз) (1873), Городской музей Джованни Фаттори в Ливорно;
• «Варки читает свои истории Козимо I» (эскиз) (1873), Городской музей Джованни Фаттори в Ливорно;
• «Торричелли проводит эксперименты с барометром» (эскиз) (1873), Городской музей Джованни Фаттори в Ливорно;
• «Успение Святого Иосифа» (без даты), холст, масло, церковь Сан-Джузеппе в Ливорно^[32].