Плане, Луи де

Луи де Плане происходил из богатого семейства Тулузы. Он записался в Школу изящных искусств в 1833 году, получив перед тем юридическое образование. В юности его другом был художник Ромен Каз^[2], один из учеников Энгра.

Но когда Луи для продолжения учёбы приехал в Париж, он выбрал не Энгра, а студию Делакруа. Так совпало, что восходящий в зенит славы Делакруа как раз в это время открыл новую мастерскую (просуществовавшую до 1846 года). Мастерская находилась на улице Neuve Guillemin, и Делакруа набирал учеников, способных в скором будущем помочь ему с декоративными росписями в библиотеке Палаты Депутатов во дворце Бурбонов.

Вскоре Луи де Плане выдвигается в число наиболее успешных ассистентов. Он участвует в написании многофигурного полотна Эжена Делакруа «Фанатики в Танжере», 1837—1838, холст, масло, 98 × 131 см, Институте искусств Миннеаполиса.

Плане́ принадлежит эскиз для большой (260 × 348 см) картины Делакруа 1844 года «Последние слова императора Марка Аврелия». Этот эскиз, как и сама картина — в коллекции лионского Музея изящных искусств. Наконец, де Плане приглашён учителем в соавторы росписей в библиотеке дворца Бурбонов^[3].

О доверии Делакруа в отношении зрелости де Плане́ можно судить по письму от 21 декабря 1843, где он советует: «… писать начинайте с Цицерона. Мне хотелось бы посмотреть на картину до того, как Вы напишете склоненную фигуру; проследите, чтобы её голова была в правильном положении по отношению к руке Цицерона»^[4]. Речь идёт о 4-м парусе в плафоне библиотеки Палаты депутатов «Цицерон, обвиняющий Верреса перед римским народом» (на фото — слева вверху).

Луи Плане́ описывает почти каждый день этого сотрудничества с 1841 по 1844 год в своих «Воспоминаниях о живописи с г-ном Эженом Делакруа»^[5]. Книга была впервые издана, увы, только через полстолетия после смерти де Плане́.

Небольшой неоконченный, но очень искренний портрет Датан Олали́, мадам де Кастр, около 1837 года, холст, масло 24,3 × 19.1 см. Трепетный образ на незавершённом портрете заставляет вспомнить Анриетту де Морсоф, героиню одного из самых нежных романов Бальзака — «Лилия долины»^[6]. Портрет хранится в музее Старой Тулузы

Ранняя работа Луи де Плане — Христос на кресте, ок. 1840, холст, масло, 46 × 28.5 см небольшой эскиз библейской сцены: Христос на кресте, Дева Мария, Мария Магдалина, Иоанн, группа учеников. Смелая, порывистая композиция мощного эмоционального воздействия. Хранится в маленькой готической церкви Сен-Жак, Пешбюск), расположенной в южном пригороде Тулузы, на родине художника.

Около 1842 года Луи де Плане пишет уменьшенную копию «Резни на Хиосе» Делакруа^[7], (холст, масло, 100 × 81 см, Музей Старого города Тулузы / Musée du vieux Toulouse; — это и своего рода hommage уважаемому учителю, и свидетельство об увлечённости идеями (выдыхающегося, впрочем, к середине XIX века) романтизма.

Этапная самостоятельная картина де Плане 1845 года, «Виде́ние св. Терезы», получила хвалебный отзыв молодого Бодлера в его первой брошюре из серии критических текстов о Парижском салоне, «Салон 1845 года»^[8]:

Эта же картина упомянута и Эженом Делакруа в одном из писем (от 30 августа 1845), адресованных де Плане. В этом письме мэтр подбадривает своего молодого собрата, не удовлетворённого развеской в Салоне: «Мне досадно, что Вы недовольны тем, как повешено Ваше полотно; и все же я не сомневаюсь, что, куда его ни помести, знатоки все равно обратят на него внимание».