АссистентНовый вопросИсторияОбласти знаний
Партнёрские проектыСпецпроектыСтать автором
Сменить язык
О РУВИКИ

Палаццо Вителли-алла-Канноньера

Палаццо Вителли-алла-Канноньера (итал. Palazzo Vitelli alla Cannoniera) — художественный музей, расположенный в ренессансном палаццо, бывшей резиденции кондотьера Александро Вителли и его супруги Анджелы де’ Росси, в городе Читта-ди-Кастелло, Умбрия, Италия. Музей считается одним из главных художественных собраний Умбрии наряду с Национальной галереей в Перудже и хранит выдающиеся произведения ренессансной и маньеристской живописи, включая ранние работы Рафаэля Санти[6] и Луки Синьорелли[7].

Общие сведения
Палаццо Вителли-алла-Канноньера
Palazzo Vitelli alla Cannoniera
Дата основания 1912
Местонахождение Читта-ди-Кастелло
Адрес via della Cannoniera 22/a
Посетителей в год
  • 4251 чел. (2020)[1]
  • 7983 чел. (2019)[2]
  • 7506 чел. (2018)[3]
  • 7982 чел. (2021)[4]
  • 8268 чел. (2022)[5]
Сайт cittadicastelloturismo.it/…

Коллекция

undefined

Основу коллекции составляют произведения, изъятые из городских церквей и монастырей после объединения Италии. Эти произведения отражают историю региона и особенно вкусы и власть семьи Вителли, союзников Медичи, добившихся автономии от Папской области. Впоследствии коллекция пополнилась благодаря приобретениям и дарам, охватывая период до XX века, в том числе благодаря восстановлению восточного крыла палаццо, ныне используемого для выставок современного искусства.

История

undefined

Палаццо получил название «алла Канноньера» («у пушечной») из-за расположенной здесь ранее литейной мастерской или склада пушек[8]. Здание было возведено между 1521 и 1532 годами и завершено в 1545 году по случаю свадьбы Алессандро Вителли, племянника Никколо Вителли и сына Паоло, с Анджелой де’ Росси из Сан-Секондо-Пармезе, племянницей Джованни делле Банде Нере. В 1912 году антиквар и реставратор Элия Вольпи, купивший здание пятью годами ранее и спасший его от разрушения, подарил его городу для размещения муниципальной пинакотеки. В 1982—1985 годах под руководством профессоров Алессандро Маработтини и Франческо Манчини из Университета Перуджи, а также архитекторов Альберто Дзантти и Тициано Сартеанези была проведена масштабная реставрация, определившая современный облик музея[9].[10]

Фрески и сграффито

Главный фасад палаццо, выходящий на итальянский сад, украшен изысканными сграффито, выполненными Кристофоро Герарди и его помощниками по рисункам Джорджо Вазари[11], с богатым декором в стиле гротеск, где выделяются символы двух родов — телёнок и восстающий лев. Внутренние залы здания были богато расписаны Герарди и Колой дель’Аматриче, приглашёнными Вителли для прославления супружеской темы и военных подвигов семьи. Здесь также можно увидеть аллегории триумфа женщины над влюблённым мужчиной, мифологические пейзажи и изображения домашних животных, подчеркивающие уютный характер здания. Особо впечатляет монументальная лестница, где представлены восемь муз, вдохновляющих искусства, с особым акцентом на Клио, музу истории, сидящую на лебеде, а по бокам изображены сюжеты об Аполлоне из «Метаморфоз» Овидия.

Живопись

Готика и поздняя готика (залы I—III)

В первых трёх залах собраны древнейшие образцы живописи Читта-ди-Кастелло — доски с золотым фоном второй половины XIII века. Особое место занимает большая алтарная картина Мадонна на троне с младенцем так называемого Мастера Читта-ди-Кастелло, приписываемая сиенской школе и даже Дуччо ди Буонинсенья[12]. Работы разного происхождения, такие как мадонна XIV века Спинелло Аретино и аналогичные произведения Антонио Виварини и Андреа ди Бартоло (1412), свидетельствуют о множестве тосканских и адриатических влияний на искусство региона.

Избранные произведения

Тоскано-маркианское и местное Возрождение (залы IV, V, VII)

Разнообразные по стилю произведения свидетельствуют о проникновении ренессансной живописи в Читта-ди-Кастелло, хотя и с определённой отстранённостью от умбрийской художественной традиции. Примером служит темперная доска с Христом Благословляющим, приписываемая Джусто ди Ганд, Мадонна с младенцем Нери ди Биччи и большая Коронование Девы мастерской Доменико Гирландайо. Две алтарные картины Франческо Тифернате, чей отец был гарантом контракта на алтарь Сан-Никола-да-Толентино для Рафаэля[13], представляют зрелый синтез между стилями Рафаэля и Луки Синьорелли.

Избранные произведения

  • Нери ди Биччи, Мадонна с младенцем и двумя ангелами
  • Неизвестный XV века, Христос со знаками страстей
  • Доменико Гирландайо и мастерская, Коронование Девы
  • Франческо Тифернате, Благовещение

Возрождение / Рафаэль в Читта-ди-Кастелло (зал VI)

Зал посвящён единственному сохранившемуся в городе произведению Рафаэля, уцелевшему после массовых изъятий его работ в XIX веке. Гонфалон Святой Троицы, поступивший из одноимённой церкви, ныне разделён на две стороны: на одной изображены мученичество и святые Рох и Себастьян — защитники от чумы, на другой — Сотворение Евы. Работа датируется 1499–1501 годами и считается одной из первых самостоятельных работ Рафаэля, прибывшего в город вместе с Евангелиста да Пьян ди Мелето, унаследовав мастерскую отца Джованни Санти[14].[15]

Избранные произведения

  • Рафаэль Санти, Знамя Святой Троицы, лицевая сторона: Распятие и святые Рох и Себастьян
  • Рафаэль Санти, Знамя Святой Троицы, оборот: Сотворение Евы

Возрождение / Лука Синьорелли в Читта-ди-Кастелло (залы XII–XIII)

Залы дают полное представление о творчестве Луки Синьорелли, тесно связанного с городом и семьёй Вителли и получившего в 1488 году почётное гражданство. Фрагмент с изображением Святого Павла подтвердил его ученичество у Пьеро делла Франческа[16][17]. К шедевру анатомической динамики Мученичество святого Себастьяна примыкают знамя Святого Иоанна, недавно отреставрированное, и большая алтарная картина Святой Цецилии, избежавшая наполеоновских изъятий из-за своих размеров, а также работы местной школы[18].

Избранные произведения

  • Лука Синьорелли, Святой Павел
  • Лука Синьорелли, Мученичество святого Себастьяна
  • Лука Синьорелли и мастерская, Знамя Святого Иоанна Крестителя, лицевая сторона: Святой Иоанн
  • Лука Синьорелли и мастерская, Знамя Святого Иоанна Крестителя, оборот: Крещение Христа
  • Лука Синьорелли и мастерская, Алтарь Святой Цецилии

Тоскано-римский и реформированный маньеризм (залы XVI–XVIII)

Данные произведения, датируемые первой половиной — концом XVI века, отражают богатую маньеристскую традицию коллекции. Пять работ Рафаэллино дель Колле позволяют проследить влияние тосканского и римского маньеризма, а также творчество непосредственного ученика Рафаэля. Драматизм Мадонны с младенцем флорентийца Якопо ди Джованни Франческо (Яконе) контрастирует со строгим стилем Санти ди Тито, а три алтаря Никколо Чиркньяни, прозванного Помаранчо, выполнены в узнаваемой авторской манере.

Избранные произведения

  • Рафаэллино дель Колле, Благовещение
  • Рафаэллино дель Колле, Введение Девы Марии в храм
  • Яконе, Мадонна с младенцем и святыми
  • Санти ди Тито, Возложение рук Петром и Иоанном
  • Грегорио Пагани, Мадонна с младенцем и святыми Франциском, Домиником, Иоанном Крестителем, Иосифом, Матфеем, Людовиком Французским и Антонием аббатом, для капеллы Антонио Корвини в церкви Сан-Доменико
  • Никколо Чиркньяни (Помаранчо), Непорочное зачатие

От XVII до XIX века (залы VI, XIX, XX)

В этом разделе представлены произведения, созданные для местных торжественных программ после объединения Италии. Особое внимание уделено художникам Читта-ди-Кастелло, среди которых Джован Баттиста Пачетти, прозванный Сгуазцино, работавший уже в первой половине XVII века и следовавший болонским образцам. Классические мотивы, в том числе формы Рафаэля, представлены, например, в частичной копии Сан-Никола-да-Толентино (1791), что позволяет реконструировать некоторые черты оригинального алтаря[19].

Избранные произведения

  • Джован Баттиста Пачетти, прозванный Сгуазцино, Два святых мученика
  • Эрменегильдо Костантини, Святой Николай Толентинский
  • Франческо Манчини, Domine quo vadis?
  • Томмазо Конка, Мадонна с младенцем
  • Винченцо Киалли, Мадонна с младенцем

XX век

Коллекция в основном состоит из произведений, подаренных наследниками хирурга Этторе Руджери, главным образом работ римских художников, включая Джорджо де Кирико. В 2015 году наследники художника Нуоволо передали музею значительное собрание его работ, отражающих новаторские поиски автора, близкого к Альберто Бурри и новатора в области шелкографии[20].

Избранные произведения

Скульптура и декоративные искусства

Скульптурная коллекция музея включает разнообразные по технике и эпохе произведения, начиная с фрагментов позднеримского и средневекового периодов. Среди шести терракотовых работ школы Роббиа выделяется большая Успение Богоматери начала XVI века, подтверждающая влияние тосканской традиции. Единственный образец ювелирного искусства — реликварий святого Андрея (1420), выполненный мастерской Лоренцо Гиберти, является одной из жемчужин музея. Инкрустированная мебель свидетельствует о развитии искусства резьбы по дереву в Читта-ди-Кастелло, начиная с оригинальных работ XVI века, а переход к скульптуре XX века представлен произведениями местных авторов Эльмо Палацци и Бруно Барточчини.

  • Неизвестный XV век, Крещение Христа
  • Лоренцо Гиберти и мастерская, Реликварий святого Андрея
  • Андреа делла Роббиа и мастерская, Успение Богоматери
  • Эльмо Палацци, гипсовая коллекция
  • Бруно Барточчини, бронзы

События и временные выставки

Пинакотека Читта-ди-Кастелло активно участвует в культурной жизни города, организуя важные выставки, среди которых национальные торжества по случаю 500-летия со дня рождения Рафаэля (1983) с исследованием его раннего творчества, а также секция национальной выставки, посвящённой Луке Синьорелли (2012). Восстановление восточного крыла здания в 2005 году позволило открыть выставочное пространство для искусства XX века: ретроспективы Нуоволо[21], Йозефа Альберса[22], Энди Уорхола[23] и экспозиции, посвящённые столетию со дня рождения Альберто Бурри (2015)[24], а также выставки по неформальному искусству, графике[25] и керамике[26][27].

История и легенда (Сора Лаура)

Палаццо Вителли-алла-Канноньера тесно связан с местной легендой о Лауре, или «Сора Лаура», которую считают возлюбленной Алессандро Вителли, предпочтенную им супруге, которая вскоре покинула дворец. По преданию, в отсутствие любимого Лаура коротала время, вышивая платки и бросая их из окна, чтобы привлечь молодых людей и затем сбрасывать их в пропасть, существующую внутри здания[28]. В 2006 году художник и иллюстратор Мило Манара посвятил ей свой рисунок[29].

Примечания

  1. ↑ Indagine sui musei e le istituzioni similari — 2022.
  2. ↑ ISTAT Indagine sui musei e le istituzioni similari — 2021.
  3. ↑ Indagine sui musei e le istituzioni similari — 2020.
  4. ↑ Indagine sui musei e le istituzioni similari — 2023.
  5. ↑ Indagine sui musei e le istituzioni similari — 2024.
  6. ↑ T. Henry, F. Mancini. Gli esordi di Raffaello. — Edimond, 2006. — P. 122.
  7. ↑ P. Scarpellini. Luca Signorelli. — Vallecchi, 1964. — P. 11.
  8. ↑ C. Rosini. Città di Castello Guida estetica. — edizioni Nemo, 1961. — P. 31.
  9. ↑ F. Mancini. Pinacoteca Comunale di Città di Castello 1.Dipinti. — 1987. — P. 13/15.
  10. ↑ A. Marabottini. Il Novecento a Palazzo Vitelli alla Cannoniera. — Petruzzi, 2009. — P. 9.
  11. ↑ G. Vasari. Opere di Giorgio Vasari pittore e architetto aretino: 2. — Passioli e Soci, 1832. — P. 100.
  12. ↑ C. Brandi. Duccio. — Vallecchi, 1951. — P. 141-142.
  13. ↑ T. Henry. Gli esordi di Raffaello. — P. 33.
  14. ↑ A. Marabottini. Raffaello giovane a Città di Castello. — Petruzzi, 1983. — P. 46-47.
  15. ↑ T. Henry. Gli esordi di Raffaello. — Edimond, 2006. — P. 121-122.
  16. ↑ B. Berenson (1926). “An early Signorelli in Boston”. Art in America. XVI.
  17. ↑ T. Henry. La vita e l'arte di Luca Signorelli. — Petruzzi, 2014. — P. 22-24.
  18. ↑ T. Henry, S. Borsi, V. Ricci Vitiani, G. Sterparelli (ред.). Luca Signorelli a Città di Castello. La vita l'opera e la scuola in Alta Valle del Tevere. — Petruzzi, 2013.
  19. ↑ T. Henry. Gli esordi di Raffaello. — Edimond, 2006. — P. 35-37.
  20. ↑ Bruno Corà. Nuvolo. — Petruzzi, 2003. — P. 6-20.
  21. ↑ B. Corà. Nuvolo. Lo spazio pittorico tra caos e ordine. — Petruzzi, 2003.
  22. ↑ AA. VV. Josef Albers. Arte come esperienza. — Silvana, 2013.
  23. ↑ E. De Albentis. Andy Warhol. I never read, I just look at pictures - Non leggo mai, guardo solo le figure. — CESD, 2013.
  24. ↑ M. Pierini. Governare il caso. L’opera nel suo farsi dagli anni sessanta ai nostri giorni. — Magonza, 2015.
  25. ↑ M. Pierini. Segno Forma Gesto. Opere su carta dalla collezione della Galleria Civica di Modena. — Silvana, 2014.
  26. ↑ L. Baldelli, P. Bellasi, M. Zauli. Carlo Zauli. I bianchi. — Magonza, 2015.
  27. ↑ L. Fiorucci. Terrae. La ceramica nell’Informale e nella ricerca contemporanea. — Silvana, 2015.
  28. ↑ I. Consigli, S. Consigli. Palazzo Vitelli alla Cannoniera. — Petruzzi, 2009. — P. 52.
  29. ↑ Quando il fumetto è arte. Архивировано 20 апреля 2016 года.

Литература

  • Коррадо Розини, Città di Castello, guida estetica, Edizioni Nemo, 1961 (факсимильное издание, Tibergraph editore, 2002)
  • Коррадо Розини, Dietro la moda delle grottesche. Prospero Fontana e Paolo Vitelli, 1986, Petruzzi editore (ред. Nemo Sarteanesi)
  • Raffaello giovane a Città di Castello, Комитет по празднованию 500-летия Рафаэля, Oberon editore, 1983 (ред. Алессандро Маработтини)
  • Pinacoteca Comunale di Città di Castello 1.Dipinti Electa/Editori Umbri Associati, 1987 (ред. Франческо Федерико Манчини)
  • Pinacoteca Comunale di Città di Castello 2.Scultura e arti decorative Electa/Editori Umbri Associati, 1987 (ред. Франческо Федерико Манчини)
  • Il Novecento a Palazzo Vitelli alla Cannoniera Comune di Città di Castello, 2005 (ред. Катерина Заппиа, вступительная статья Алессандро Маработтини)
  • Gli esordi di Raffaello tra Urbino, Città di Castello e Perugia, Edimond edizioni, 2006 (ред. Том Генри и Франческо Федерико Манчини)
  • Маттео Алунни, I sarcofagi romani di Palazzo Vitelli alla Cannoniera a Città di Castello, в Pagine Altotiberine № 31, XI, 2007
  • Сара Борси, Un pittore alla corte dei Vitelli di Città di Castello: Cristofano Gherardi da Borgo Sansepolcro (1508-1556) detto il Doceno, в Pagine Altotiberine № 32, XI, 2007
  • Palazzo Vitelli alla Cannoniera, Petruzzi editore, 2009 (ред. Изабелла Консильи и Сильвия Консильи)
  • Lo stendardo di San Giovanni Battista. Lo studio, il restauro, la riscoperta, Comune di Città di Castello, 2011
  • Сильвия Палацци, Альваро Таккини, La Pinacoteca Comunale di Città di Castello dall'Unità alla definitiva sede di Palazzo Vitelli alla Cannoniera nel 1912 в Pagine Altotiberine № 48, XVI, 2012
  • Сара Борси, Niccolò Circignani detto il Pomarancio nell'Altotevere umbro: nuove indagini e aggiunte al catalogo dell'artista, в Pagine Altotiberine № 47, XVI, 2012
  • Luca Signorelli a Città di Castello. La vita, l'opera e la scuola in Alta Valle del Tevere, Petruzzi editore, 2013 (ред. Джузеппе Стерпарелли, статьи Том Генри, Сара Борси, Валентина Риччи Витяни)
  • Раффаэле Караччоло, La prima e tarda attività di Luca Signorelli, Перуджа, 2016. ISBN 978-88-6778-089-1

Категории