Паламедес, Паламедес Первый
Паламеде́с Паламеде́с Пе́рвый (нидерл. Palamedes Palamedesz. I, также Stevers, Stevens, Stevaerts; 6 августа 1605, Лейт, Шотландия — 26 марта 1638, Делфт, Нидерланды) — голландский художник и рисовальщик Золотого века, мастер батальной живописи и конных сцен, также работал в жанре пейзажа. Член Делфтской гильдии Святого Луки. Его произведения отличают динамичные композиции, а также влияние стиля Эсайаса ван де Велде.[1][2][3]
Общие сведения
| Паламедес Паламедес Первый | |
|---|---|
| нидерл. Palamedes Palamedesz. I, также известен как Stevers, Stevens или Stevaerts | |
| Имя при рождении | Palamedes Palamedesz. |
| Дата рождения | 6 августа 1605 |
| Место рождения | Лейт, Шотландия |
| Дата смерти | 26 марта 1638 |
| Место смерти | Делфт, Нидерланды |
| Гражданство |
|
| Жанр | батальная живопись, пейзаж |
| Учёба | обучался у Антони Паламедеса |
| Стиль | голландское искусство Золотого века |
Биография
Паламедес был сыном резчика по камню, работавшего при дворе короля Якова I Английского[2][3] и младшим братом художника Антони Паламедеса, под руководством которого и получил художественное образование.[1][2][3] По разным сведениям, был отцом или дядей Паламедеса Паламедеса II. Творческая активность художника документируется между 1626 и 1638 годами, когда датируются его сохранившиеся произведения.[1] Наиболее плодотворно работал в Делфте,[1] где 25 октября[4] 1627 года вступил в гильдию Святого Луки[2][3][4][5]. В 1631—1632 годах находился в Антверпене,[1] где познакомился с Антонисом ван Дейком,[5] который также написал его портрет.[2][3]
Несмотря на невысокий рост, горбатость и невыразительную внешность, Паламедес смог жениться на Марии Эувоутсдр 'с-Гравенсанд, представительнице состоятельной семьи из Делфта.[2][3][4] Брак был заключён 19 января[4] 1630 года.[2][3][4] У супругов родилось четверо детей.[2][3]
Основной темой творчества Паламедеса были батальные сцены, военные и конные сюжеты,[1][2][3] а также пейзаж.[1] В его работах заметно влияние стиля Эсайаса ван де Велде,[1][2][3] особенно в период до 1630 года.[4] В ранних произведениях это проявляется в низкой линии горизонта и в изображении лошадей — крепких, с мощными задними частями.[4] Как Паламедес, так и ван де Велде использовали приём размещения на переднем плане нескольких фигур, а на заднем плане — многочисленных воинов и лошадей, вовлечённых в сражение.[2] Ещё одной особенностью батальных сцен Паламедеса было изображение безымянных солдат и всадников (в отличие от традиции выделять исторических персонажей), а также частое присутствие на переднем плане белого коня на дыбах с наездником.[2]
Среди его учеников и последователей отмечают Рейнира Янсза. и Й. Вермеулена.[1]
Творчество
- Сцена кавалерийского сражения, масло по дереву, 36 × 49 см, частное собрание[3][6]
- Кавалерийская битва, масло по дереву, 53 × 78 см, 1626—1628, Коллекция Университета Стокгольма, Стокгольм[7]
- Кавалерийская битва, масло по дереву, 1630, Земельный музей Нижней Саксонии, Ганновер[8]
- Стычка кавалерии, 1635, Немецкий исторический музей, Берлин[9]
- Портрет Фредерика Хендрика Оранского верхом, живопись, 1638
- Маскарад, масло по дереву, 84 × 114 см[10]
- Стычка между кавалерией и пехотой, масло по дереву, 27 × 63 см, частное собрание[11]