Оружейник из Нанта
«Оружейник из Нанта» (англ. The Armourer of Nantes) — опера в 3 актах композитора Майкла Уильяма Балфа на либретто Дж. В. Бриджмена по пьесе Виктора Гюго «Мария Тюдор» (1833). Действие происходит в Нанте, Франция, в 1498 году. Премьера оперы состоялась в Королевском театре Ковент-Гарден под руководством Луизы Пайн и Уильяма Харрисона 12 февраля 1863 года.
Общие сведения
| Опера | |
| Оружейник из Нанта | |
|---|---|
| Композитор | Майкл Уильям Балф |
| Место первой постановки | Королевский театр Ковент-Гарден, Лондон |
Действующие лица
| Роль | Тип голоса | Премьерный состав (Дирижёр: Альфред Меллон) |
|---|---|---|
| Барон де Вильфранш (посланник Людовика XII) | бас | У. Х. Вайсс |
| Фабио Фабиани, граф де Бовуар | баритон | Чарльз Сантли |
| Рауль, оружейник | тенор | Уильям Харрисон |
| Граф де Мулак | г-н Гудвин | |
| Граф де Сен-Брё | г-н Джеймс | |
| М. де Плоэршартель | г-н Прайс | |
| М. де Коэткен | Чарльз Лайалл | |
| Еврей | баритон | Х. Корел |
| Паскаль (тюремщик) | бас | г-н Эйнсли Кук |
| Мари (сирота) | сопрано | Луиза Пайн |
| Анна, герцогиня Бретонская | сопрано | Анна Хайлз |
| Дама Берта | г-жа Эйнсли Кук |
Краткое содержание
Народ Бретани в 1498 году любит герцогиню Анну, которая благоволит лихому авантюристу Фабио Фабиани. Дворянство завидует этим отношениям и милости, оказанной герцогиней Фабио, и вместе с французским послом устраивает против неё заговор. Рауль, оружейник из Нанта, воспитал сироту Мари, которую таинственным образом доверили ему в младенчестве, и влюбился в неё. Оказывается, она наследница богатого бретонского дворянина. Фабио узнаёт об этом и убивает еврея, у которого есть бумаги, доказывающие происхождение Мари, но Рауль успевает узнать правду. Фабио обвиняет Рауля в убийстве и насмехается над ним с помощью письма от Мари. Герцогиня узнаёт о преступлении Фабио, и в конце концов его казнят. Рауль и Мари воссоединяются.
Приём
Рецензент в The Spectator отметил, что это самая успешная работа Балфа среди его недавних опер, и предсказал ей успех. Он особенно похвалил многие из её баллад как одни из лучших, написанных Балфом, хотя также заявил, что сюжет требует «несколько более драматичной трактовки, чем та, на которую способен мистер Балф»[1]. Чарльз Лэмб Кенни писал, что «в их мелодическом вдохновении в целом не было той же яркой свежести и заметной оригинальности»[2].
Опера никогда не записывалась[3].