АссистентНовый вопросИсторияОбласти знаний
Партнёрские проектыСпецпроектыСтать автором
Сменить язык
О РУВИКИ

Негри, Пьетро

Пье́тро Не́гри (итал. Pietro Negri; 1628, Венеция — 31 мая 1679, там же) — итальянский живописец позднего барокко, представитель так называемого течения тенеброси, работавший преимущественно в Венеции.

Нерон осматривает тело Агриппины, 1670—1679, Дрезден, Gemäldegalerie Alte Meister
Серафическое древо трёх францисканских орденов, 1670, холст, ок. 700 × 600 см, Венеция, Фрари
Общие сведения
Негри, Пьетро
итал. Pietro Negri
Дата рождения 1628(1628)
Место рождения Венеция
Дата смерти 31 мая 1679(1679-05-31)
Место смерти Венеция
Гражданство  Италия
Жанр живопись
Стиль барокко, тенебризм

Биография

Пьетро Негри родился в 1628 году, предположительно в Венеции. Вопрос о его отце остаётся неясным: в двух документах, хранящихся в архиве приходской церкви Санта-Маргерита (датированных 1670 и 1673 годами), его имя указывается как Лунардо и Франческо соответственно.

Первым учителем живописи Негри был Маттео Понцоне; позднее он стал учеником Франческо Руши, вместе с Антонио Дзанки, Франческо Розой и Федерико Червелли.

В начале творческого пути Негри был особенно близок по стилю к Антонио Дзанки, который, в свою очередь, следовал манере генуэзца Джован Баттиста Лангетти, возрождавшего в Венеции драматический стиль Луки Джордано во второй половине XVII века.

Первое достоверное хронологическое свидетельство относится к 1658 году, когда Негри подписал гравюру на антипорте Антиоко Николо Минато, напечатанную типографией Андреа Джулиани.

Однако достоверно приписываемых Пьетро Негри живописных работ не известно до начала 1660-х годов.

Около 1664 года им была написана картина Антоний и Клеопатра. Среди других произведений этого периода — Венера оплакивает смерть Адониса, Семирамиде получает известие о восстании в Вавилоне и Венера и Амур.

В 1670 году Негри создал монументальное полотно Серафическое древо трёх францисканских орденов, хранящееся в базилике Санта-Мария-Глориоза-деи-Фрари в Венеции.

Одной из самых известных работ Негри является Нерон осматривает тело Агриппины, ныне находящаяся в Галерее старых мастеров в Дрездене[1], — в этом произведении художник возвращается к теме, которую уже разрабатывал в одной из предыдущих картин[2].

Пьетро Негри был женат на Франческине Марии Барбаре, в браке с которой у него было двое детей, крещённых 31 мая 1670 и 26 сентября 1671 года в Санта-Маргерита. Овдовев, он вновь женился 14 февраля 1673 года в той же церкви на Анжеле Кароли, вдове купца.

В 1673 году Негри создал своё главное произведение — телеро с изображением Святые Рох и Марк, ходатайствующие перед Девой Марией о прекращении чумы в Венеции, который по инициативе Guardian Grande Анджело Аквисти был помещён на левой стене второго пролёта лестницы Скуола Гранде ди Сан Рокко, напротив картины Антонио Дзанки 1666 года Чума 1630 года[3]. Также сохранился моделлетто этого произведения, ныне находящийся в частной коллекции.

К поздним работам художника относятся Оплакивание Христа в церкви Санта-Мария-Формоза, Добрый самарянин в частной коллекции в Удине, Саломея получает голову Иоанна Крестителя[4] в частной коллекции и Истина и Время в Городском музее Азоло.

Среди учеников Негри был живописец Симоне Брендана (Венеция, 1656 — Верона, 1742).

Пьетро Негри скончался от туберкулёза в Венеции 31 мая 1679 года после трёх дней мучительной болезни; был похоронен за счёт своей вдовы в церкви Сант’Агостин, снесённой в XIX веке.

Примечания

Литература

  • G. Martinioni, in F. Sansovino, Venezia città nobilissima et singolare…, Venezia 1663: p. 23.
  • M. Boschini, Le minere della pittura veneziana, Venezia 1664: pp. 3,6,17.
  • M. Boschini, Le ricche minere della pittura veneziana, Venezia 1674: Castello, p. 65, San Polo, pp. 33, 51 s., Dorsoduro, p. 50, S. Croce, pp. 34-36.
  • [G.B. Lanceni], Divertimento pittorico esposto al dilettante passaggiere dall’incognito conoscitore, Parte seconda, Verona 1720, p. 19; A.M. Zanetti, Descrizione di tutte le pubbliche pitture della città di Venezia e isole circonvicine, Venezia 1733, pp. 224, 249 s., 290, 297, 304, 350, 355, 455 s.
  • A.M. Zanetti, Della pittura veneziana e delle opere pubbliche de' veneziani maestri libri V, Venezia 1771, pp. 406 s.
  • G. Bottari — S. Ticozzi, Raccolta di lettere sulla pittura, scultura ed architettura scritte da più celebri personaggi dei secoli XV, XVI e XVII, vol. IV, Milano 1822, pp. 63-s.
  • G.M. Pilo, in C. Donzelli — G.M. Pilo, I pittori del Seicento veneto, Firenze 1967, pp. 298—300.
  • E.A. Safarik, in Saggi e memorie di storia dell’arte, XI (1978), pp. 83-93.
  • F. Zava Boccazzi, «Spigolature seicentesche», in Arte veneta, XXXII (1978), pp. 333—340.
  • R. Pallucchini, La pittura veneziana del Seicento, Milano 1981, pp. 258-s.
  • E. Chini, in Beni culturali nel Trentino. Dipinti su tela: restauri e acquisizioni dal 1979 al 1983 (catal.), Trento 1983, pp. 117—120.
  • B. Aikema, Pietro della Vecchia and the heritage of the Renaissance, Firenze 1990, p. 84.
  • M. Monticelli, in La pittura nel Veneto. Il Seicento, vol. II, a cura di M. Lucco, Milano 2001, p. 856.
  • M. Favilla — R. Rugolo, «Un tenebroso all’opera. Appunti su Antonio Zanchi», in Venezia Arti, XVII—XVIII (2003-04), pp. 64, 66.
  • Alberto Craievich, «Un modelletto di Pietro Negri», in Arte in Friuli Arte a Trieste, XXIV (2005), pp. 21-24.
  • C. Ceschi, in La scuola di S. Rocco, a cura di F. Posocco — S. Settis, Modena 2008, p. 237.
  • M. Favilla — R. Rugolo, «Con penna e con pennello»: Simone Brentana e Sebastiano Ricci, in Verona illustrata, XXII (2009), pp. 42 s.
  • V. Mancini, «Sulla giovinezza di Johann Carl Loth „bonissimo pittor“», in Arte veneta, LXVI (2009), pp. 145—150.
  • Giorgio Fossaluzza, «Annotazioni e aggiunte al catalogo di Pietro Negri, pittore „del chiaro giorno alquanto inimico“. Prima parte», in Verona illustrata, XXIII (2010), pp. 71-90.
  • Giorgio Fossaluzza, «Annotazioni e aggiunte al catalogo di P. Negri… Seconda parte», ibid., XXIV (2011), pp. 109—133.

Категории