Молина Энрикес, Хорхе

Окончил Высший институт искусств Кубы по специальности «Режиссура аудиовизуальных медиа». Изучал режиссуру во Всесоюзном государственном институте кинематографии в Москве. Выпускник Международной школы кино и телевидения по специальности «Режиссура».

Увлёкся кинематографом в раннем возрасте в Пальма-Сорьяно. Это совпало с появлением передвижных кинотеатров, которые вместе с Кубинским институтом кинематографического искусства и промышленности (ICAIC) расширили производство и прокат фильмов по всей стране. Его кинематографические работы привлекли внимание поклонников^[2]. Кубинский критик Хуан Антонио Гарсия Борреро отметил, что фильм представляет собой разрыв с традиционными парадигмами национального кино. Комментируя премьеру, он указал, что творчество Молины вписывается в кинематографическую традицию, стремящуюся восстановить культурную ценность популярного и жанрового кино, отходя от реализма, преобладавшего в кубинском кинематографе после 1959 года^[3]. В интервью 2011 года Хорхе Молина объяснил, что фильм исследует «тёмные элементы человеческой природы» через сочетание ужасов, сексуальности и насилия, отходя от традиционных тем кубинского кино. По словам режиссёра, маргинальность его работ в официальных кругах отчасти объясняется желанием развивать фантастическое кино как авторский язык^[4].

Его карьера включает независимые постановки вне традиционных институциональных рамок кубинского кино, что связано с ростом независимого аудиовизуального производства на Кубе с конца XX — начала XXI века, а также проекты, реализованные в сотрудничестве с государственными учреждениями^[5].

Участвовал во многих кинопроектах, исполняя роли эксцентричных, маргинальных или трансгрессивных персонажей как в собственных фильмах, так и в работах коллег. Его роль Ласаро в фильме «Хуан — истребитель кубинских зомби» была отмечена в The Guardian как «часть комического и сатирического ядра фильма»^[6]. В нескольких рецензиях выделяется дуэт главных героев фильма^[7][8].

Среди его авторских работ и совместных проектов (около восьмидесяти аудиовизуальных произведений) — игровые фильмы, фильмы ужасов, научная фантастика и экспериментальное кино. Выделяется сотрудничество с Фернандо Пересом, Хуаном Карлосом Крематой и театральным проектом Jazz Vilá Projects.

Различные издания описывают творчество Хорхе Молины как независимое, дерзкое и далёкое от преобладающих тенденций кубинского кино, что затрудняет институциональный прокат его фильмов на Кубе^[9].

IPS Cuba отмечает, что международная критика указывает на постоянное обращение режиссёра к темам секса, смерти и чудовищности, а также подчёркивает маргинальный характер его работ в кубинских институциональных кругах.

Его дипломный короткометражный фильм «Molina’s Culpa» (1993) вызвал споры из-за сочетания католических образов, откровенной сексуальности, элементов нуара и жестокости. Фильм описывается как новаторская работа в постмодернистском использовании жанров нуар и хоррор в кубинском аудиовизуальном искусстве^[10].

Критик Густаво Аркос включил первый полнометражный игровой фильм режиссёра «Molina’s Ferozz» (2010) в список кубинских фильмов, подвергшихся цензуре или исключённых из официального проката в 2010-х годах^[11]. Критик Хуан Антонио Гарсия Борреро включил его в число наиболее часто упоминаемых работ в опросе об эротической памяти кубинского кино. Другие комментаторы отмечают важность фильма в рамках независимого течения, сосредоточенного на исследовании сексуальности и фантастических жанров^[12][13]. Позже фильм был показан в специализированных сетях, посвящённых фантастическому и культовому кино.

В 2019 году Молина был приглашён для участия в дискуссии о независимом кино на фестивале IMAGO в Гаване. По сообщению Havana Times, мероприятие было отменено решением академических властей из-за присутствия режиссёров, связанных с кубинским независимым кино, включая Молину и Мигеля Коюлу^[14].

В 2024 году Diario de Cuba назвал его «культовым режиссёром» в связи с повторным показом фильма «Molina’s Ferozz» в Синетеке Мадрида^[15]. Международный приём фильма также сопровождался спорами. В рецензии для ScreenAnarchy Тодд Браун описал фильм как работу, предназначенную для поклонников трансгрессивного и культового кино, отметив уникальность проекта в контексте кубинского кинематографа. Критик назвал некоторые сцены провокационными. Браун также отметил, что, несмотря на бюджетные ограничения и маргинальную эстетику, фильм демонстрирует визуальный талант и содержит эффектные сцены, хотя ставка на крайнюю провокацию может вызвать разногласия у критиков и зрителей^[16].

В 2017 году дал интервью журналу Cachivache.

В 2019 году Международный институт артивизма Ханны Арендт (INSTAR) включил подборку его работ в программу «Muestra Cine independiente- Cine pendiente»^[17][18][19].

В 2024 году Cuba Today опубликовала большое интервью с Хорхе Молиной о его работе над ролью в теленовелле «Renacer».