Мартьянов, Сергей Викторович

Сергей Мартьянов родился 19 июня 1954 года в городе Горьком (ныне — Нижний Новгород). Отец — Виктор Михайлович Мартьянов (1913—1970) — главный металлург Горьковского авиационного завода, был художественно одарённым и широко образованным человеком. Мать — Маргарита Васильевна Мартьянова (1929—2016) работала преподавателем биологии и химии.

Стартовым в творческой карьере Сергея Мартьянова является 1977 год, когда он окончил Высшую школу физиков при МИФИ и ФИАН . В дипломе подпись лауреата Нобелевской премии в области физики Н. Г. Басова, предложение о поступлении в аспирантуру в Физическом институте АН СССР. Но Мартьянов принял собственное решение. Уехал на родину, в Горький. Три года, обязательные по закону, он отработал по специальности сначала в Институте прикладной физики АН СССР, потом на Горьковском авиационном заводе.

В 1980 году Сергей Мартьянов поступил во Всесоюзный Государственный институт кинематографии в мастерскую А. Алова и В. Наумова. Педагогами в мастерской работали Л. Марягин, Г. Склянский, О. Даль, И. Ясулович. Окончил ВГИК с отличием в 1985 году по специальности режиссёр художественных кино и телефильмов. В 1993 году С. В. Мартьянов был принят принят в Союз Кинематографистов СССР (России), в 1999 году вступил в Союз журналистов России, в 2021 году в Союз писателей России.

Во время учёбы во ВГИКе (1980—1985) Сергей Мартьянов создал по своим сценариям три фильма: «Юдин» (1982), «Уезд» (1982—84), «Прощай, старый двор!» (1984). Фильм «Юдин» состоит из одной сцены, в которой отец, смертельно больной человек встречается с сыном. Роль Юдина в фильме исполнил народный артист СССР Владимир Самойлов. В фильме «Уезд», созданном по мотивам рассказа Андрея Платонова «Глиняный дом в уездном саду», на Богом оставленной земле происходит встреча пожилого сироты и мальчика-странника. Главную роль исполнил герой театрального андеграунда 1980-х Алексей Зайцев. В экранизации повести Владимира Арро «Прощай, старый двор!» сюжет семейный, родители развелись и разъехались, а сыну, Саше Скачкову, хочется вернуться в старый дом, вернуть то время, когда папа, мама и он были вместе.

В 1987 году Мартьянов запустился в производство с историко-революционной картиной по сценарию Юлия Карасика и Натальи Синельниковой «Подданные революции» на Свердловской киностудии. Фильм создавался к 70-летию Октябрьской революции и Красной Армии, посвящён памяти комиссара Инзенской дивизии Генриха Звейнека, погибшего в 1919 году и похороненного на Красной площади. Через стихи Яниса Райниса в картину вошли ницшеанские мотивы. Влияние Андрея Платонова в фильме чувствуется в исторической трактовке большевизма. Уникальной для отечественного кинематографа является финальная батальная сцена битвы за Луганск, которая снималась длиннофокусной оптикой. В кадре на широком экране мы видим людей, идущих в полный рост, в свете двух солнц и в мареве падающего с неба праха. Это шествие похоже на второе крещение путём погружения в землю. В ноябре 1987 года режиссёр привёз фильм в Госкино РСФСР. Результат — Мартьянов был отстранён от дальнейшей работы. На основании заключения Госкино РСФСР фильм был перемонтирован и перезаписан без участия режиссёра. В октябре 1988 года в областных центрах страны на кинотеатрах были расклеены премьерные афиши фильма «Подданные революции», но фильм везде был снят с экрана, то есть афиша была, а кинопоказа не было. Только в Ленинграде картина шла в пяти центральных кинотеатрах. В 1990 году во все конторы кинопроката поступили списки фильмокопий, подлежащих ликвидации, в том числе фильм «Подданные революции».

В 1990 году Мартьянов по сценарию Левиана Чумичёва осуществил экранизацию повести А. Крашенинникова «Убийца». Режиссёр дополнил трагический сюжет о гибели дочери и мести отца ирреальными вариациями событий и усилил тему ответственности семьи за преступление, совершённое одним из членов семьи. В главных ролях снимались Владимир Антоник, Елена Борзова, Роман Громадский и Светлана Крючкова. Фильм «Убийца» не типичен для советского и европейского кино. Он создан в индийском эстетическом каноне. Картина гармонично сочетает все восемь чувств-настроений: любви, веселья, горя, гнева, героизма, страха, отвращения, удивления, — которые индусы называют раса. Отсюда непривычная эмоциональная сила фильма и успех в массовой аудитории.

В 1993 году Мартьяновым был поставлен фильм «И вечно возвращаться…» по одноимённой повести писателя Олега Манджиева о калмыках и советских немцах, переживших депортацию во время Великой Отечественной войны. Основной лейтмотив — все люди и семьи несчастны по-своему, не надо завидовать и сравнивать. Надо понимать друг друга, так, как это умеют дети. Фильм о советской сталинской России сделан в неореалистической стилистике, что делает его более достоверным и правдивым. В 1994 на XVI Московском международном фестивале фильмов для детей и молодёжи фильм получил приз председателя жюри фестиваля Т.Гуэрры.

В 1995 году на стадии режиссёрской разработки был закрыт художественный фильм Сергея Мартьянова по сценарию Леонарда Толстого «Чёрные хризантемы». Это был детектив о политической борьбе внутри ЦК КПСС и трагической роли КГБ СССР в разрушении советской экономической и политической системы, основанный на реальных уголовных делах и фактах. Центральным эпизодом сценария была история финансовой интервенции, нелегального ввоза на территорию СССР громадного объёма наличной валюты. В середине 1990-х на Свердловской киностудии производство игровых фильмов практически прекратилось.

Мерой творческих амбиций Мартьянова в кино можно назвать его нереализованный сценарий художественного фильма по роману Андрея Платонова «Чевенгур» (издан в СССР полностью в 1988). Ключ к роману он нашёл в сцене гибели главного героя романа «этичного парня» Александра Дванова и его чудесного спасения. Эту сцену он вынес в пролог фильма и построил повествование, как второе житие спасённой Богом и страждущей земного рая души.

В 2000—2020-х режиссёр активно работал в неигровом кино, по своим сценариям создал более 70-ти фильмов, в том числе «Чёрный парус Стрельца» (о конструкторе экранопланов Р. Е. Алексееве), «Тенгрианство. Религия Атиллы и Чингисхана» (о до мусульманских духовных корнях тюркских народов), «А был ли мальчик…» (об ответственности интеллигенции за последствия перестройки), «Военная тайна» и «Человек из стали» (о предприятии «Уралвагонзавод» и его коллективе), «Фельдшер» (о работе выездной бригады скорой помощи). Это авторское кино, в котором есть нравственная и политическая позиция.

Сергей Мартьянов пишет художественную прозу, эссе, исторические статьи, рецензии, сценарии. Характерными для автора работами являются эссе «Липкая бумага» о М. Булгакове и «Андрей Платонов: жизнь вне истории» (о встрече с дочерью писателя), повести «Антифриз», «Олма», «Матрикс», сценарий «Чевенгур», роман «Виктор и Маргарита». Сергей Мартьянов публиковался в журналах: «Урал», «Сура», «Нижний Новгород», «Наш современник», «Вопросы литературы». Автор 8 книг: «Избранные произведения», «Что в имени моём…» и др. Литературная деятельность Сергея Мартьянова мотивирована стремлением к полной самореализации. Он описывает литературные, художественные, исторические и реальные миры так, как он их чувствует и понимает, как свою Вселенную, в которой нет места тотальному смыслу и глобальному порядку.

В 1994 году Сергей Мартьянов начал преподавание авторского курса «Философия искусственной жизни» (Философия современного искусства) в Уральском государственном университете. Содержание курса состоит в описании перехода индустриального общества в постиндустриальное, как глобального процесса, основу которого образует прогрессирующий симбиоз природы, человечества и мира машин. Мартьянов описывает метаморфозу модерна в постмодерн как художественную знаковую систему, отождествляя бытие с языком, как системой отражений небытия. В авторском курсе «Истории отечественного кино» жизнь кинематографа представлена как отражение испытаний и подъёмов национального сознания русского и советских народов. В курсе лекций «История изобразительного искусства. 25 веков» прослеживается взаимодействие античного и библейского духовных потоков в европейской и русской художественной культуре. В Уральском государственном профессионально-педагогическом университете в 2018 году в качестве мастера Сергей Мартьянов выпустил первую мастерскую режиссёров неигрового кино. В настоящее время Сергей Мартьянов преподаёт курс «Аудио-визуальное искусство и экранные технологии» В Уральском федеральном университете.

В 1993 Сергей Мартьянов нашёл свой выход из тупика, в который попал в результате прекращения производства художественных фильмов на Свердловской киностудии. Он занялся политической деятельностью, участвовал в качестве доверенного лица избирательного объединения «Либерально-демократическая партия России» в первых выборах депутатов в Государственную думу Российской Федерации 12 декабря 1993 года. В апреле 1994 года он избран депутатом Екатеринбургской городской думы первого созыва. В 1995 году Сергей Мартьянов возглавил Средне-Уральскую региональную (Свердловскую областную) организацию ЛДПР. В августе 1995 года баллотировался на должность губернатора Свердловской области, в ноябре 1997 года — в депутаты Государственной думы РФ от ЛДПР.

В 2002—2005 Сергей Мартьянов принимал активное участие в работе «Народной партии Российской Федерации», делегат учредительного съезда НПРФ и член Екатеринбургского городского комитета НПРФ. В 2007 Мартьянов участвовал в Учредительном съезде партии «Великая Россия», партия не прошла регистрацию в Минюсте. Политической деятельностью в настоящее время не занимается.

• 1982 — «Юдин» (к-м, сценарий, режиссёр-постановщик) — семейная драма.
• 1982 — «Уезд» (к-м, сценарий, режиссёр-постановщик) — артхаус, по мотивам рассказа А. Платонова.
• 1984 — «Прощай, старый двор!» (к-м, сценарий, режиссёр-постановщик) — детский, по мотивам повести В. Арро.
• 1988 — «Подданные революции» — (п-м, режиссёр-постановщик) художественный фильм о создании Красной армии и гражданской войне.
• 1990 — «Убийца» — (п-м, режиссёр-постановщик) художественный фильм, трагедия 1990-х.
• 1993 — «И вечно возвращаться…» — (п-м, режиссёр-постановщик) художественный фильм о послевоенном детстве.

• 1984 — «Дело жизни Ефима Дзигана» — биография режиссёра-постановщика и педагога ВГИКа Е. Дзигана.
• 1991 — «Чёрный парус Стрельца» — биография конструктора экранопланов Р. Е. Алексеева.
• 1994 — «Умираем потихоньку, но не сдаёмся…» — ветераны ВОВ в госпитале инвалидов, Левиан Чумичёв.
• 2000 — «Город первооткрывателей» — фильм о нефтяниках города Урай.
• 2006 — «Дух barocco» — фильм о тобольских косторезах, М. Тимергазееве.
• 2006 — «Тенгрианство. Религия Аттилы и Чингисхана» — фильм о духовных традициях и корнях тюркских народов.
• 2006 — «Военная тайна» — Нижний Тагил, Уралвагонзавод.
• 2007 — «Мы здесь навсегда» — фильм о пионерах морской геологоразведки в Арктике.
• 2007 — «Операция: жизнь вместо смерти» — социально-экологические проблемы города Карабаш.
• 2008 — «А был ли мальчик?» — дилогия о выдающимся юристе С. С. Алексееве и историке, академике РАН В. В. Алексееве.
• 2009 — «БАЭС: история атомной энергетики страны. 1964—2009» — фильм о Белоярской атомной электростанции, Заречный.
• 2011 — «Рождение машины. Добро пожаловать в машину» — Миасс, автомобильный завод «Урал».
• 2012 — «Фундаментальные знания и кадры высшей квалификации…» — Уральское отделение АН России.
• 2015 — «Стрелочник» — портрет А. Б. Козлова, руководителя предприятия «Уралпромжелдортранс».
• 2015 — «Гранит наш» — экспедиция «Арктика 2014» на НЭС «Академик Фёдоров».
• 2018 — «Жаннетта и святая Анна» — о гибели арктических экспедиций Д.В. де Лонга и Георгия Брусилова.
• 2023 — «Фельдшер» — о работе выездной бригады скорой помощи в Новой Ляле.

• 2024 — ЧТО В ИМЕНИ МОЁМ… Екатеринбург. 444 с. ISBN 978-5-604-58924-4
• 2023 — СТОП, СНЯТО. Уральский рабочий. 304 с. ISBN 978-5-604-58913-7
• 2021 — ЭНЕРГИЯ ДВИЖЕНИЯ. (в соавторстве с А. Козловым). Екатеринбург. 224 с. ISBN 978-5-604-58912-0
• 2021 — ВИКТОР И МАРГАРИТА. Уральский рабочий. 364 с. ISBN 978-5-604-58910-6
• 2021 — РУКОПИСЬ. PERPETUUM. Екатеринбург. 490 с. ISBN 978-5-604-58911-3
• 2019 — ЗАПАХ ТЕМЫ. Екатеринбург. 126 с. ISBN 978-5-98728-048-5
• 2017 — ПО ЧИСТОМУ ЛИСТУ…. (в соавторстве с Г. Казаниным). Екатеринбург. 252 с.
• 2014 — ИЗБРАННЫЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ. Екатеринбург. 464 с. ISBN 978-5-600-00309-5

•  2023.1-2. — Антифриз, рассказ. // «Сура». — 2023 — № 1 — С.111-125.
• 2022.11. — Кольца, рассказы. // «Урал». — 2022 — № 11 — С.186-200.
• 2022.11. — Олма, рассказ. // «Наш современник». — 2022 — № 11 — С.104-114.
•  2022.09-10. — О мере смысла… // «Вопросы литературы» Лёгкая кавалерия (сайт). — 2022 — Выпуск № 5.
• 2022.09-10. — Андрей Платонов: жизнь вне истории, свободный жанр. // «Вопросы литературы». — 2022 — № 5 — С.226-237.
• 2021.11. — Матрикс, современная повесть. // «Нижний Новгород». — 2021 — № 5(40) — С.4-29.
• 2019.04. — Баг, фантастический рассказ. // «Уральский следопыт. Аэлита». — 2019 — № 4(742) С.50-55.
• 2005.04. — 6889 год, поле Куликово. // Вестник УрО РАН «Наука. Общество. Человек» № 4(14). -С.84-100.
• 2006.02. — 6889 год, поле Куликово. // Вестник УрО РАН «Наука. Общество. Человек» № 2(16). — С.72-85.
• 2005.02. — Если завтра война, если завтра в поход…. // Вестник УрО РАН «Наука. Общество. Человек» № 2(12).-С.133-139.
• 2004.04. — Соло третьей скрипки или конец политической многоукладности // Вестник УрО РАН. Наука. Общество. Человек. 2004. № 4.
• 2000.04. — Липкая бумага // Урал (журнал). 2000. № 4.
• 1999.08. — Денационализация кинематографа: уральский вариант // Урал (журнал). 1999. № 8.
• 1998.04.02. — Алла (рассказ).//Новая городская газета № 14(342) — С.21-22.
• 1999.09. — Двойное лезвие горизонта // Уральский следопыт. 1999. № 1.
• 1993.03. — Горбунья из Песочного // Голос. 1993. № 3.