Мадонна ди Фолиньо

Картина была заказана Сиджисмондо деи Конти, известным гуманистом, секретарём папы Юлия II. Первоначально она размещалась на главном алтаре храма Санта-Мария-ин-Арачели в Риме^[3][2], церкви, в которой Сигизмондо был похоронен в 1512 году^[4].

Предполагают, что картина была заказана Конти как вотивная (ex voto) в память о спасении в городе Фолиньо, где на его дом упал снаряд, выпущенный из пушки во время осады^[5][6]. По другим версиям, это был космический объект — метеорит^[3][7] или молния^[2][8]. На фоне пейзажа можно видеть этот загадочный объект — огненный шар, летящий над крышами городских домов^[9].

В 1565 году картина была перенесена наследниками Конти в монастырь Святой Анны в Фолиньо^[10][3]. Там она оставалась до конца XVIII века, и благодаря этому получила своё название.

«Мадонна ди Фолиньо» была одной из многих картин, вывезенных Наполеоном в Париж в 1797 году по Толентинскому договору^[2]. Там в 1802 году она была переведена с дерева на холст Франсуа-Туссеном Акеном (фр. François-Toussaint Hacquin) и отреставрирована Матиасом Рёзером (нем. Mathias Roeser)^[11].

После поражения Наполеона картина была возвращена в Италию, где в 1816 году была передана в Ватиканскую пинакотеку^[2].

Композиция картины относится к типу «Святое Собеседование»^[5] и строится вокруг центральной фигуры Мадонны с младенцем, восседающей на облаках в окружении херувимов. Внизу справа — коленопреклонённая фигура донатора — Сиджисмондо де Конти — в красном отороченном мехом облачении. Рядом с ним — фигура святого Иеронима со львом. Напротив них слева — Иоанн Креститель, одетый в шкуры, и преклонивший колени Франциск Ассизский. Внизу в центре — фигура юного ангела на фоне пейзажа с силуэтами башен Фолиньо^[3]. Ангел держит табличку без надписи, вероятно, предназначенную для текста обета^[2]. Вероятно, Сиджисмондо умер прежде, чем выбрал текст для надписи^[9].

Фигура мадонны с младенцем кажется взмывающей ввысь и в то же время связана с персонажами внизу: лицо Марии обращено вниз и вправо к заказчику картины, взгляд младенца — вниз и влево к святому Франциску. Таким образом формируются два основных композиционных направления, пересекающихся с центральной вертикалью, образованной фигурами мадонны и ангела. Композиция представляет собой некую пирамиду, в центре которой пейзаж с городскими постройками Фолиньо и загадочным светящимся шаром^[12].

Этот пейзаж стилистически отличается от прежних работ Рафаэля и, возможно, поэтому ранее приписывался кисти Баттисты или Доссо Досси. Своими лиловыми, голубыми и золотистыми тонами, дымкой, окутавшей силуэты зданий, он свидетельствует об интересе Рафаэля к находкам художников венецианской школы, таких как Лоренцо Лотто и Себастьяно дель Пьомбо^[8].