Мадам Воде-Грин
Биография
Мадам Воде-Грин родилась 3 июня 1822 года в Труа под именем Мари Мелина Грин. Она была дочерью Жозефа Пьера Грина, почтового контролёра, и Мари Розали Дюпарк[1]. В 1848 году в том же городе она вышла замуж за Луи Эдуара Воде, служащего, ставшего впоследствии банкиром[2]. С этого момента пара стала известна под фамилией Воде-Грин или Воде-Гринн[3].
В 1855 году пресса сообщила о создании новой фотостудии под названием Photographie catholique, принадлежащей «г-ну Воде-Грину». Студия специализировалась на «воспроизведении на бумаге шедевров религиозной живописи». Отпечатки, представлявшие собой репродукции работ Рубенса, Фра Бартоломео или Пуссена, предлагались к продаже по относительно «низким ценам»[4][5][6].
Более поздняя статья уточняла[7] принцип работы мастерской:
Г-н Воде-Грин основал фотографическое заведение (…) Художниками новой мастерской являются две дамы, г-жа Воде-Грин и одна из её родственниц. Они сами снимают негативы и печатают позитивы с поистине замечательным мастерством. Их главная цель — применение фотографии к произведениям религиозного искусства, к наиболее скрупулёзно точному воспроизведению прекрасных композиций, на которые религия вдохновила великих мастеров (…) Когда у них нет возможности работать с самой картиной, госпожи Воде копируют, по крайней мере, самые заслуженно известные гравюры.
Вскоре упоминается только мадам Воде-Грин, а её техническое мастерство получает признание[8]. В то время она проживала в Париже по адресу: улица Милан, дом 8, в 9-м округе[9].
В 1856 году она представила в Париже значительное количество репродукций гравюр. Более двухсот религиозных произведений предлагались в двух различных форматах и продавались у парижских торговцев бумагой и издателей эстампов[10]. Пресса отзывалась восторженно. Качество и тонкость её работы вызывали восхищение; отмечалась её роль в популяризации религиозного искусства среди широкой публики. Журналист английского журнала Photographic Notes выразил надежду, что однажды фотография сможет обеспечить приятную и прибыльную работу многим девушкам, которым иначе суждено стать перегруженными работой гувернантками или швеями[11]. В издании La Lumière подчёркивалась «значительная работа, проделанная г-жой Воде-Грин, и ум, с которым она сумела выбрать самые прекрасные драгоценности в этом великолепном ларце шедевров»[12].
В том же году она приняла участие в Выставке промышленных искусств в Брюсселе, по итогам которой была награждена медалью без упоминания степени, как и Шарль Негр или Надар-младший[13]. В 1859 году она участвовала в третьей выставке Французского фотографического общества, где представила репродукции картин, рисунка по мотивам «Брака в Кане Галилейской» Паоло Веронезе, а также вид интерьера дворца. Отпечатки были получены с помощью объектива с централизующим конусом, запатентованного Жаменом в 1855 году[14]. Критический приём был более сдержанным[15]. В то же время[16] она поселилась в квартале Батиньоль, в доме 36 по улице Орлеан-Батиньоль (будущая улица Лежандр).
Между 1861 и 1863 годами у неё возник судебный спор с Альфонсом Берну, французским фотографом, работавшим в Италии и членом Французского фотографического общества, который пользовался её услугами[17]. Речь шла о том, воспроизводила ли мадам Воде-Грин старинные картины с оригиналов или переснимала современные изображения. После этого она больше не упоминалась как фотограф.
Мелина Грин, вдова Эдуара Воде, умерла в возрасте восьмидесяти лет в Маконе в 1902 году[18][19].
Преемники
Около 1863 года её мастерскую, сохранившую название Photographie catholique[20], переняла Жанна Лапланш[21]. Вместе со своим мужем, архитектором Сент-Анжем Лапланшем, она обосновалась по соседству, в доме 34 по улице Орлеан-Батиньоль[22]. После переименования улицы адрес мастерской сменился на улица Лежандр, 87. От её продукции сохранилось немного следов, за исключением фото-карточек и серии видов Помпейского дома принца Наполеона-Жерома Бонапарта, расположенного на авеню Монтень; эти работы хранятся в музее Карнавале[23].
Около 1870 года Жанна Лапланш, в свою очередь, передала мастерскую. Заведение стало филиалом фотографа Анжелины Труйе, которая сохраняла название Photographie catholique до 1876 года[24].
Коллекции
- Национальная библиотека Франции
Выставки
- 4 октября 2015 — 24 января 2016. Qui a peur des femmes photographes ? («Кто боится женщин-фотографов?»). Париж, Музей Орсе, Музей Оранжери .
