Лебрен, Жан-Батист

Жан-Батист Лебрен родился в Париже в семье художника Пьера Лебрена (1704—1771), который был внучатым племянником знаменитого придворного художника эпохи Людовика XIV Шарля Лебрена. С 1775 года Жан-Батист становится одним из ведущих арт-дилеров и экспертов по живописи в Париже, специализируясь на реставрации произведений старых мастеров, особенно голландских, и издании их коммерческих каталогов.^[3] В его собственной коллекции находились такие произведения, как «Уличные музыканты у двери» Охтервелта и позднее «Непорочное зачатие» Бартоломе Эстебана Мурильо.

Первый брак Лебрена состоялся в Нидерландах, а второй — 11 января 1776 года в церкви Сен-Юсташ в Париже с Элизабет Луизой Виге. Он познакомился с ней годом ранее, стал её агентом и вскоре сделал предложение. Несмотря на то, что брак не одобрялся из-за репутации Лебрена как повесы и игрока, Элизабет согласилась. В браке родилась дочь Жанна Жюли Луиза Лебрен, которая в 1800 году вышла замуж за Гаэтана Бертрана Нигриса, директора Императорского театра в Санкт-Петербурге.

В 1778 году Лебрен приобрёл бывший дворец Любер на улице Клери в Париже. Через десять лет он открыл там «Зал Лебрен» (или Галерея Лебрен), оформленный в неоклассическом стиле зал для антиквариата и живописи, где выставлялись работы Жана-Батиста Грёза, Жана-Оноре Фрагонара и других, включая «Встревоженный любовник» и «Аккорд» Антуана Ватто. Галерея стала новаторской с точки зрения архитектуры аукционного зала с верхним освещением.^[4] Одним из его видных клиентов был Пьер Виктор, барон де Безенваль де Брунштадт, который с помощью Лебрена обставил свою резиденцию в Париже, отель Безенваль. Кроме того, Элизабет Виге-Лебрен написала портрет внебрачного сына барона, Жозефа-Александра Пьера де Сегюра, который также был частым гостем в доме художницы.^[5][6]

Жена Лебрена продавала свои портреты в его галерее за 12 000 франков, но получала только 6 франков, остальное забирал муж — как она писала в своих «Воспоминаниях»:

В 1781 году супруги отправились в Брюссель для приобретения произведений на распродаже имущества бывшего губернатора Карла Александра Лотарингского.

С началом Великой французской революции рынок искусства пришёл в упадок, и в 1791 году Лебрен был вынужден распродать свою коллекцию. Он стал сторонником революции, тогда как его жена оставалась монархисткой и в конце 1789 года покинула Францию. Новое правительство поручило Лебрену оценивать и каталогизировать произведения искусства, изъятые из церквей и у эмигрантов. Желая принять участие в создании национального музея в Лувре, он вышел из состава музейной комиссии и начал переговоры с министром внутренних дел Жаном-Мари Роланом де ла Платьер.

После отставки Ролана 23 января 1793 года и ухода жирондистов к власти пришёл Робеспьер, который также поддержал идею национального музея. В следующем месяце Лебрен при поддержке Жака-Луи Давида, но без ведома правительства, приобрёл для Лувра несколько картин, в том числе «Святое семейство», приписываемое Рембрандту, и портрет «Сюзанна Фурман» Питера Пауля Рубенса. Общая сумма его покупок составила 30 000 ливров в условиях бюджетного кризиса Первой республики, после чего для Лувра был установлен ежегодный бюджет на приобретения. Лебрен был одним из предпринимателей, сотрудничавших с графом д’Анжвилье по пополнению королевских коллекций, которые стали ядром нового Луврского музея. Как художник он также занимался реставрацией картин для Лувра.

В 1793 году Лебрен предпринял неудачную попытку исключить жену из списка эмигрантов, что произошло лишь в 1800 году. Он опубликовал памфлет «Précis Historique de la Citoyenne Le Brun». Сам Лебрен и его шурин Этьен Виге были заключены в тюрьму на несколько месяцев. Ссылаясь на оставление семьи женой, Лебрен в 1794 году развёлся с ней, чтобы защитить и сохранить своё имущество.^[8]

Он стал незаменимым для работы нового Лувра и продолжал составлять каталоги коллекций эмигрантов, различая произведения, предназначенные для национальных собраний, и те, что могли быть проданы для пополнения казны. В 1793 году он опубликовал труд «Observations sur le Museum national : pour servir de suite aux réflexions qu’il a déjà publiées sur le même objet», заложивший основы будущей организации и коллекций Лувра.

В 1795 году Лебрен был назначен главным экспертом-куратором музея, организовав галереи по национальным школам — итальянской, французской и североевропейской. В качестве помощника комиссии по искусствам он также опубликовал «Essai sur les moyens d’encourager la peinture, la sculpture, l’architecture et la gravure …» (1794—1795), однако с приходом к власти Наполеона Лебрен покинул Национальный музей. Вернуться на парижский арт-рынок ему не удалось, он оказался в долгах и 14 января 1807 года был вынужден продать зал Лебрен и особняк своей бывшей супруге, проявившей себя как талантливый предприниматель. Лебрен скончался в Париже в 1813 году.

Жан-Батист Лебрен был не только живописцем, но и автором ряда работ по теории и организации музейного дела, а также каталогов и эссе по вопросам коллекционирования и поощрения изобразительных искусств. Среди его трудов:

• Observations sur le Museum national : pour servir de suite aux réflexions qu’il a déjà publiées sur le même objet (Париж, 1793)^[9]
• Essai sur les moyens d’encourager la peinture, la sculpture, l’architecture et la gravure par J.B.P. Le Brun, peintre et marchand de tableaux, adjoint à la Commission temporaire des Arts (Париж, 1794—1795)^[10]
• Quelques idées sur la disposition, l’arrangement et la décoration du Muséum national (Париж, 1794)^[11]
• Catalogue de tableaux des plus grands maîtres des trois écoles… de dessins montés de différens maîtres, des terres cuites … et autres objets, dont une partie provenant de feu M. Laborde de Méréville par J.-B.-P. Le Brun, peintre, commissaire, expert honoraire du Musée Napoléon (Париж, 1802)^[12]