Коренев, Иоанникий Трофимович

Сведений о жизни Коренева сохранилось очень немного. Известно, что он служил дьячком^[6], чтецом^[6] и дьяконом^[2][3][5] в Сретенском соборе Московского Кремля^{[2][3][4][7][5]}. Кроме того, священнослужитель поддерживал личное знакомство с композитором Николаем Дилецким, который в начале 1680-х годов жил в его доме^[6]. Умер не позднее 30 мая (9 июня) 1681 года: на титульном листе рукописного сборника, помеченного этим днём и включающего третью редакцию «Мусикии» и «Мусикийскую грамматику» Дилецкого, о Кореневе говорится в прошедшем времени^[9].

Коренев известен как автор первого в русской истории^[8] музыкально-эстетического трактата «Мусикия»^[1][7][6] (1-я ред., под названием «О пении божественном»: 1671^[6]; 2-я ред: 1679^[6]; 3-я ред.: не позднее мая 1681^[9]). В этом труде музыка характеризуется как «согласное художество и преизящное гласовом разделение» — гармоническое искусство и художественное разделение звуков, «вторая философия и грамматика»^[10]. В отличие от ряда средневековых теоретиков (таких как Боэций, Маркетто Падуанский) Коренев не считает музыку наукой о соотношениях, количествах, мере, не относит её к небесным явлениям, но усматривает в ней единство искусства и человеческого знания, оперирующее консонансами и диссонансами и подчинённое законам «преизящного». Исходя из этого, автор обосновывает преимущества четырёхголосного гомофонно-гармонического стиля, противопоставляя его традиционному строчному пению. При этом, термином «партесный»^[8] Коренев не пользуется^[11].

Кроме того, в работе Коренева сделана попытка проследить эволюцию музыкального письма: теоретик приводит образцы греческих невм, римских «долинейных» и линейных нот, а также древнерусских крюков, стремясь продемонстрировать преемственность в развитии нотации и музыкального мышления трёх народов^[12].

В своей работе Коренев обосновывает преимущества четырёхголосного гомофонно-гармонического стиля, противопоставляя его традиционному строчному пению. При этом, несмотря на фактическую поддержку партесного пения, сам термин „партесный“ в его трудах не используется

Трактат Коренева некоторое время существовал как самостоятельное произведение и включался в списки без указания автора. В 1679 году этот труд был присоединён к «Мусикийской грамматике» Дилецкого в качестве вводной части. В таком виде он и был опубликован в 1910 году под редакцией С. В. Смоленского^[5].