Клуб самоубийц, или Приключения титулованной особы

Ищущий приключений принц Бакардии Флоризель гуляет по Лондону в одежде простого горожанина вместе со своим другом полковником Джеральдином. Ночью на набережной они встречают молодого человека с камнем на шее, готовящегося совершить самоубийство. Он оказывается отчаявшимся в жизни художником, которому не хватает денег на вступление в таинственный «Клуб самоубийц», где всего за 40 фунтов каждый мужчина может умереть «как джентльмен». Очередная «жертва» и «исполнитель» выбираются случайным образом из членов клуба. Заведует всем загадочный «Председатель».

Флоризель решает войти в клуб и на втором заседании, вытащив туза пик, оказывается в положении жертвы. Джеральдин не допускает исполнения приговора, и вскоре все члены клуба предстают перед судом принца. Выясняется, что Председатель — опасный преступник, который всегда убивает своих врагов, удушая их верёвкой: вид крови вызывает у него отвращение. Расправиться с Председателем или передать его органам правосудия Флоризель не может — его связывают обязательства, данные им при вступлении в клуб. Принц решает отправить Председателя в путешествие вместе с братом Джеральдина. Расчёт Флоризеля строится на том, что Председатель даст повод вызвать его на дуэль, и только так можно будет свести с ним счёты. Однако в ходе путешествия по Европе Председатель сбегает, убив перед этим двух слуг принца, а также Джеральдина-младшего. Все жертвы были удушены верёвкой. Разгневанный Флоризель решает найти и лично убить Председателя.

Одновременно разворачиваются события в связи с кражей знаменитого алмаза Раджи из коллекции генерала Венделера. Председатель охотится за драгоценным камнем, а Флоризель пытается отыскать следы преступника, используя алмаз в качестве приманки. Для поиска убийцы принц просит помощи у европейских преступников. Знакомый принцу художник-кубист рисует портрет Председателя, по которому, несмотря на стиль картины, бандита сразу узнают все воротилы преступного мира. Однако они так боятся Председателя, что отказываются дать показания. Положение спасает приговорённый к смерти преступник, которому бояться уже нечего. Переговорив с ним, Флоризель находит приёмную дочь Председателя и его сына — живущего в Америке ковбоя Фрэнка Скримджера. Вызвав их в Англию, принц не оставляет шансов своему противнику: убийца любит своих детей, и потому обязательно должен прийти.

Принц, по-прежнему не имеющий возможности отдать пойманного преступника властям, вызывает его на дуэль. Начинается схватка, в которой оба противника демонстрируют высокую технику сабельного боя. Флоризель выходит из схватки победителем, но его победа омрачена финальной фразой Председателя: тот сказал «не терплю крови». Возможно, Председатель попросту не смог заставить себя пролить кровь и убить принца.

Найденный алмаз, который стал причиной многих смертей, Его Высочество (в присутствии полицейского сыщика Крафта) выбрасывает в Темзу с тем, чтобы он больше не являлся соблазном для охотников за наживой. К месту, куда был выброшен алмаз, подплывает водолазный бот, на котором Крафт в водолазном костюме говорит: «Попробуем ещё раз, вот туда он бросил алмаз», и надевает шлем.

Принц и полковник какое-то время живут нормальной жизнью. Но позже Флоризель опять жаждет приключений, и друзья отправляются в Лондон.

• Олег Даль — принц Флоризель, наследный принц Бакардии
• Донатас Банионис — Председатель, он же Ник Николс, он же «Клетчатый» (озвучил Александр Демьяненко)
• Игорь Дмитриев — полковник Джеральдин / закадровый текст
• Любовь Полищук — Жаннет
• Виталий Ильин — Марк
• Игорь Янковский — Джеральдин-младший
• Асхаб Абакаров — Перкинс (озвучил Вячеслав Баранов)
• Елена Соловей — леди Венделер
• Борис Новиков — генерал Венделер
• Иван Мокеев — Чарли Пендрегон
• Владимир Шевельков — Гарри Хартли
• Владимир Басов — инспектор Трентон
• Михаил Пуговкин — садовник Рэберн
• Евгений Киндинов — Саймон Роллз, богослов
• Валерий Матвеев — ковбой Фрэнк Скримджер
• Елена Цыплакова — Джоан
• Анатолий Столбов — газетный служащий
• Валентин Голубенко — гангстер Сэм-универсал, Чёрный Сэм
• Вячеслав Васильев — Мальтус, член «Клуба самоубийц»
• Владимир Лосев — член «Клуба самоубийц»
• Михаил Бирбраер — член «Клуба самоубийц»
• Анатолий Подшивалов — член «Клуба самоубийц»
• Валерий Миронов — член «Клуба самоубийц»
• Гелий Сысоев — сыщик Крафт
• Илья Резник — преступник в инвалидной коляске (озвучил Лев Милиндер)
• Мария Белкина — молодая англичанка на корабле
• Любовь Малиновская — пожилая англичанка на корабле
• Валерий Филонов — преступник с бакенбардами, убегающий в Константинополе
• Евгений Иловайский — приговорённый к смертной казни

• Автор сценария: Эдгар Дубровский
• Автор закадрового текста: Евгений Татарский^[2]
• Режиссёр-постановщик: Евгений Татарский
• Оператор-постановщик: Константин Рыжов
• Художник-постановщик: Исаак Каплан
• Композитор: Надежда Симонян
• Звукооператор: Константин Лашков
• Текст романса: Илья Резник
• Художник по костюмам: Наталья Кочергина

Основываясь на двух сборниках рассказов Р. Л. Стивенсона «Клуб самоубийц» и «Алмаз Раджи», сценаристы фильма создали единый связный сюжет, дополнив его собственными оригинальными идеями. Одной из них стал «Портрет Клетчатого» в стиле кубизм с изображением персонажа Донатаса Баниониса и связанные с ними события. По предположению историка изобразительного искусства Софьи Багдасаровой, прототипом картины, написанной специально для фильма художником-постановщиком ленты Исааком Капланом, послужил «Портрет Амбруаза Воллара» работы Пабло Пикассо^[3].

По воспоминаниям Виктора Татарского, сына режиссёра, сценарий к его отцу попал случайно: «Со знакомым редактором он играл в шахматы на „Ленфильме“. На столе лежала рукопись, и редактор предложил отцу её посмотреть, сказав, что от сценария отказался другой режиссёр. Он взял сценарий домой и, открыв первую страницу, уже не смог оторваться»^[4]. Татарский, называвший Олега Даля одним из главных «принцев советского кино», рассказывал о работе над фильмом как о свободном творческом процессе («Я купался в этом материале»)^[5].

В качестве особняка, в котором по фильму располагался «Клуб самоубийц», был использован Дом Фолленвейдера, находящийся на Каменном острове в Ленинграде. Резиденцию и оранжерею принца снимали в сочинском дендрарии, лондонскую резиденцию — в Ленинграде, американскую контору — в окрестностях Пицунды, историю с драгоценностями — в Адлере, походный обед — в Гаграх, некоторые съёмки проходили в Литовской ССР, в городе Каунасе^{[6][7][неавторитетный источник?]}.

Во время сочинской киноэкспедиции Даль отказался выходить на съёмки в ботаническом саду, потому что костюм Флоризеля (са́мого, согласного сценарию, элегантного мужчины Европы) был подобран артисту в старых костюмерных цехах, выглядел изношенным и не подходил по размеру — пришлось даже скреплять его булавками. Объясняя свой «демарш», Даль заметил, что одеяния его героя должны быть образцом изысканности и после выхода фильма на экран войти в повседневную моду. Проблему удалось решить с помощью Беллы Маневич, прежде работавшей с Далем в нескольких лентах; хорошо зная «фактуру» и особенности сложения актёра, она сумела найти подходящие одежды для его Флоризеля^[8][9][4].

В сцене посещения принцем студии художника Перкинса использован портрет женщины, который также можно видеть в фильме «Приключения Шерлока Холмса и доктора Ватсона. Двадцатый век начинается» (1 серия) в сцене визита Холмса и Ватсона в дом министра по европейским делам.^{[источник не указан 1454 дня]}

Картина год пролежала на полке «в связи с тем, что в образе принца Флоризеля артист Даль смакует монархические традиции». Также было выдвинуто требование изменить название картины на более простое — «Приключения принца Флоризеля». Премьера состоялась на старый Новый год 1981-го^[4].

Юлий Кагарлицкий в статье для газеты «Советская культура» писал, что «сценарист Э. Дубровский и режиссёр Е. Татарский, избрав в качестве прототипа своего повествования героев немного неловких рассказов молодого Стивенсона, создали фильм, полный остроумных находок, отличающихся превосходным вкусом и — каким бы парадоксальным ни показалось это утверждение — большим уважением к классику. <…> Передав права рассказчика полковнику Джеральдину (у Стивенсона повествование ведётся от лица самого автора), создатели фильма хорошо восприняли уроки самого писателя — ведь подобный приём он использует в своём лучшем романе „Остров сокровищ“»^[10].

Кинокритик Лидия Маслова отмечала, что фильм «имеет заслуженную славу одного из главных ленфильмовских телевизионных шлягеров, непринуждённо сочетающего классические линии английского покроя и легкомысленные аксессуары, почтение к жанру костюмной экранизации и ироничную игру с ним»^[11].

Киновед Александр Фёдоров писал: «„Приключения принца Флоризеля“ получились стильными, ироничными, местами пародийными. Это была изысканная игра с жанром детектива, рассчитанная как на „знатоков“, так и на широкую публику»^[12].

Михаил Козаков в ходе первого просмотра «Приключений принца Флоризеля» отметил неровную игру Даля — эпизоды, в которых чувствуется точное попадание в образ, чередуются со слабыми сценами: «как нередко у него в последнее время, не сводит концы с концами, путает краски»^[13]. "Российская газета" в 1995 году отмечала, что в фильме особенно остро и вдохновенно раскрылось дарование Олега Даля: «Он был здесь и философом, и сатириком, и лириком»^[14]. Сам Даль в интервью корреспонденту «Недели» Эдуарду Церковеру сообщил, что киноистория про Флоризеля — это «хитроумная детективная притча с юмором и сарказмом», а свою роль актёр воспринимает как красивый сон: «Во сне ведь мы бываем кем угодно: и Флоризелем, и Мастером, и Маргаритой, и парим над крышами, и одной левой передвигаем гору»^[11][15][16].