Ипполит и Арисия (опера, Траэтта)

Премьера оперы состоялась в Герцогском театре Пармы в мае 1759 года. В роли Ипполита выступил кастрат Филиппо Элизи, в роли Ариции — Катерина Габриэлли. В остальной актёрский состав вошли Мария Пиччинелли Верциари, известная как «Франчезина» (Федра), Анджело Амореволи (Тезей), Доменика Ламбертини (Энона), Мария Монари (Диана), Франческо Кавалли (Плутон), Антония Фашителли (Тизифона) и Лудовико Феллони (Меркурий). Хореографию поставил Пьетро Алоарди, сценографию — Франческо Грасси, костюмы — Джованни Бетти.

Это произведение стало первой в XVIII веке попыткой реформировать оперную сцену в Италии. Подобные идеи вынашивались многими интеллектуалами (начиная с Бенедетто Марчелло в 1720 году), которые чувствовали необходимость обновления музыкального театра, основанного на жёстких схемах метастазиевских речитативов и арий, а также на доминировании певцов, чьи вокальные причуды затмевали правдоподобие драматического действия. Первый министр Пармского герцогства, француз Гийом дю Тийо, находясь в тесном диалоге с интеллектуалами (включая Франческо Альгаротти), разработал проект, основанный на структурном смешении итальянской оперы и французской лирической трагедии. На практике это означало расширение структуры итальянской оперы с трёх до пяти актов, увеличение роли хора и включение танцев, как это было принято в серьёзной опере в Париже. Для сюжета было выбрано либретто Симона-Жозефа Пеллегрена по «Федре» Жана Расина, положенное на музыку в 1733 году Жаном-Филиппом Рамо в Париже. Перевод на итальянский язык был поручен аббату Карло Инноченцо Фругони. Для написания музыки был приглашён молодой апулийский композитор Томмазо Траэтта.

Операция дю Тийо была направлена на привлечение европейского внимания к небольшому герцогству и управление театром через прямое придворное импресарио, используя привилегированные отношения с Францией: герцог Филипп де Бурбон был женат на дочери Людовика XV, и в Парме уже давно находились французские музыканты, в том числе Жан-Филипп Манго, зять Рамо.

Успех оперы был заметным, хотя и недолгим: она привлекла к Пармскому театру внимание половины Европы. С теми же участниками (Фругони, Траэтта и Габриэлли) дю Тийо повторил попытку в следующем году с оперой «Тиндариды», созданной по образцу «Кастора и Поллукса» Рамо.

В музыкальном плане «Ипполит и Ариция» не представляет собой радикальных новшеств. Музыка балетов, обычно поручаемая второстепенным композиторам, была доверена самому Траэтте, который фактически переработал почти все танцы Рамо. Красочная оркестровка Рамо была смягчена Траэттой в соответствии с итальянскими традициями, за исключением возвращения автономии движению альтов и тематического объединения танцев с прилегающими ариями. Идея объединения итальянской и французской оперных структур не могла иметь большого эстетического успеха из-за различий в природе и коммуникативных целях этих двух типов спектаклей. Драматическая цель была скромной: сохранить центральное место итальянской арии и обогатить сцену с точки зрения зрелищности. Успех был скорее медийным, чем художественным, но он стимулировал многие итальянские театры работать над музыкальным театром как рекламной и экономической предпосылкой для финансирующих их дворов. Траэтта получил несомненное преимущество в плане имиджа, и его карьера вышла на международный уровень, в том числе благодаря сотрудничеству с Габриэлли.

Сегодня такие оперы ставятся редко из-за нехватки мужских голосов, способных исполнять партии сопрано, изначально написанные для кастратов. Первая современная постановка «Ипполита и Ариции» состоялась в 1999 году с сопранистом Анджело Манцотти в роли Ипполита на Фестивале делла Валле д'Итрия в Мартина-Франка. В 2002 году Кристоф Руссе с оркестром Монпелье и Патрицией Чофи в роли Ариции возобновил оперу (сократив речитативы, арию Ариции в конце первого акта и большую часть танцев). Обе постановки доступны на CD.

• Тезей, царь Афин (тенор)
• Ипполит, сын Тезея (сопрано)
• Ариция (сопрано)
• Федра, жена Тезея и мачеха Ипполита (сопрано)
• Энона, кормилица и наперсница Федры (сопрано)
• Диана (сопрано)
• Плутон (бас)
• Тизифона (сопрано)
• Меркурий (сопрано)
• Верховная жрица (сопрано)
• Морячка (сопрано)
• Охотница (сопрано)
• Жрицы, демоны, моряки, охотники, пастухи