Игра без правил (фильм, 1965)

«Игра без правил» — советский шпионский фильм 1965 года, снятый на Свердловской киностудии режиссёром Ярополком Лапшиным, по мотивам одноимённой пьесы Льва Шейнина. Лидер советского кинопроката: 6-е место в кинопрокате 1965 года, фильм посмотрели 31,1 млн зрителей[1].

Что важно знать
Игра без правил
Жанр шпионский фильм
Режиссёр Ярополк Лапшин
Авторы
сценария
Лев Шейнин, по своей одноимённой пьесе
Оператор Василий Кирбижеков
Композитор Леонид Афанасьев
Кинокомпания Свердловская киностудия
Длительность 96 мин.
Страна  СССР
Язык русский
Год 1965
Кинопоиск 42578
IMDb ID 0314193

Сюжет

Послевоенная Германия разделена на зоны ответственности. В американской зоне находятся многие советские граждане — попавшие в плен и перемещённые лица, среди них племянница известного советского конструктора ракетной техники. Американская разведка планирует операцию по её вербовке и внедрению в конструкторское бюро дяди. Советская контрразведка, заметив активность американцев вокруг конструктора, направляет из Москвы в Германию полковника особого отдела Ларцева. Вербовка и перевербовка, легендирование и внедрение, подмены, «игры в поддавки» c «двойными» и «тройными» агентами — обе стороны используют весь арсенал оперативных действий.

В ролях

В эпизодах: Георгий Кугушев, Леонид Шевцов, Василий Шур, Борис Романов и другие.

О фильме

Фильм снят по одноимённой пьесе Льва Шейнина, написанной в в 1961 году. Первую постановку пьесы в 1962 году осуществили московские театры — Театр им. М. Н. Ермоловой и ЦТСА.

Фильм — лидер советского кинопроката 1965 года, его посмотрели 31 млн зрителей — 6-е место среди отечественных лент в прокате, 13-е место среди всех прокатных фильмов[2][3].

Среди фильмов Свердловской киностудии, снятых за всю её историю, занимает 3-е место в кинопрокате[4].

Съёмки фильма проходили в Калининграде и частично в Таллине[5].

Критика

Киновед Александр Фёдоров утверждал: «Несмотря на зрительский успех, советская кинокритика отнеслась к шпионской ленте „Игра без правил“ как рядовой приключенческой кинопродукции, не обратив на неё особого внимания, но в XXI веке этот фильм стали рассматривать как характерный феномен кинематографической „холодной войны“ и „нацисплотейшн“»[1].

Примечания

Литература