Игнатьев, Николай Георгиевич
Николай Георгиевич Игнатьев (22 июля 1955, Москва, СССР — 15 июня 2004, Лондон, Великобритания) — фотограф, один из ведущих фотожурналистов мира.
Биография
Николай Георгиевич Игнатьев родился в Москве в 1955 году в семье интеллигентов — Киры Драгомировны (р. 05.08.1929) и Георгия Николаевича (р. 21.05.1928). В 1973 году поступил в МГИМО на факультет международных экономических отношений[1]. В 1980-е годы служил в Советской Армии в Афганистане (переводчик с фарси)[1]. После службы в армии работал в Москве переводчиком для западных журналистов[2].
Скончался 15 июня 2004 года в лондонской клинике после продолжительной болезни (саркомы). Незадолго до смерти по личной просьбе был крещён в православие священником греческой церкви. Похоронен на Ваганьковском кладбище в Москве.
Карьера
После службы в армии, параллельно с работой переводчика, начинает серьёзно заниматься фотографией. Своим учителем считал Георгия Пинхасова. В 1988 году журнал «Life» публикует серию фотографий Н. Игнатьева, посвящённую Тысячелетию Русской Православной церкви[3]. С 1987 года сотрудничал с лондонским агентством Network Photographers[1]. В этот период он сосредоточился на документировании распада СССР и жизни на постсоветском пространстве. Среди его ключевых проектов — освещение паломничества на реку Великую (2000, 2002), празднования еврейского Нового года хасидами в Умани (1996), а также репортажи из Грузии, Большого театра, Китая, Афганистана и Индии (фестиваль Кумбха Мела)[4].
Работал для журналов: «New York Times», «The Observer», «American Express Magazine» и «Time», «Fortune», «Forbes», «Geo», «Stern», «Vogue», «Elle» и «The Sunday Times Magazine».
Сотрудничал с фестивалем ИнтерФото (Москва). Был членом жюри самого престижного мирового конкурса пресс-фотографии «World Press Photo» (точные годы участия в жюри неизвестны).
Творческий метод
Творческий метод Николая Игнатьева отличается осмысленным подходом к цвету, форме и свету. Одной из характерных черт его стиля является создание дистанции и использование визуальных контрастов. Ярким примером такого подхода служит фотография «Грузовик с мясом на фоне улицы» (1991)[5].
Он страстно хотел быть фотографом. Большой любитель всего красивого и совершенного, аккуратный от природы, он пробует снимать студийной камерой классические портреты. Но время не располагало к неспешности и эстетству, накатывались грандиозные события. Начинался необратимый процесс распада СССР, и Николая затягивает в репортажную фотографию. Работа свободного репортёра в те времена была совсем не простой. Режим чувствовал документальной силу фотографии и пресекал попытки несанкционированного доступа к действительности. Это превращало обыкновенный правдивый фоторепортаж в активный протест тоталитаризму. Ведь тогда говорить правду — значило воевать с режимом. Скромному и интеллигентному Николаю не легко давались репортёрские съёмки. Напористость и наглость, присущие советским фотографам были ему чужды. Его вежливую улыбку и мягкий голос люди часто принимали за слабость и неуверенность. Но скрытое за кажущейся мягкостью упорство его было велико.Виктор Грицюк, 2004
Выставки
- «Русский взгляд Николая Игнатьева», Фотоцентр, Москва, 2005 [1];
- «Цвет и форма», «Галерея Photographer.ru», Куратор В.Щеколдин. Москва 2009 [2].
В составе лондонского фотоагентства Network Photographers принимал участие в групповых выставках в Великобритании: