Аррау-и-Барба, Жозеп

Жозеп происходил из рода художников: его прадед и дед были скульпторами, а отец Жозеп Аррау Эстрада — художником, учеником Педро Пабло Монтаньи. Французское вторжение 1808 года заставило его родителей покинуть Барселону и укрыться в Реусе, где ребёнок выучил свои первые буквы и начал рисовать. Семья вернулась в Барселону в 1814 году, и в следующем году в колледже Жосеп освоил два курса латинской грамматики. Затем он начал учиться живописи под руководством своего отца, который смог обучать его лишь короткое время, так как умер 23 декабря 1817 года.

Он продолжил обучение в школе г. Лонха, а также в мастерской художника Хуана Карлоса Англеса, где вместе с Игнаси Пальмеролой, Антони Фалько и Хайме Батлье рисовал, писал картины и изучал геометрию, архитектуру, анатомию и пропорции. С 1819 по 1826 год он продолжил обучение в той же школе, получив квартальную и ежегодную премии и третью премию за живопись. Он также брал уроки у скульптора Дамиа Кампени.

В Медицинском колледже в 1824—1825 учебном году он совершенствовал свои знания по анатомии, а в 1826—1830 учебном году изучал химию, специализируясь на изготовлении красок для живописи и реставрации живописных работ. В 1829 году он стал учителем рисования в школе Escuelas Pías в Барселоне.

В 1831 году он отправился в Милан, где брал уроки у учителя по имени Джузеппе Молтени. Он начал с копирования работ своего нового мастера, но вскоре ему разрешили рисовать с натуры и практиковаться в реставрации картин, которыми также занимался Мольтени. На обратном пути в 1832 году он пересёк Альпы, останавливаясь в Женеве, Лионе, Бордо, Тулузе и Перпиньяне, и через месяц прибыл в Барселону, где открыл свою студию и выставил всё, что создал в Милане, посвятив себя в основном портретной живописи.

Именно тогда Торговый совет и поручил ему написать портрет короля Фердинанда VII в костюме Великого магистра Ордена Золотого руна, который хранится в Королевской каталонской академии изящных искусств Сант Жорди. Для тщательного изучения наряда он отправился в Мадрид, где посетил таких известных людей, как Буэнавентура Карлос Арибау, валенсийский художник Висенте Лопес Портанья, Синибальдо де Мас, барон Корбера и Доменек Ручи, через которого 13 января 1833 года был организован приём королевой Марией Кристиной, согласившейся позировать для Аррау.

В следующем году он совершил второе путешествие в Италию, проехав через Марсель и Геную, и отправился в Милан, где приобрёл трактаты по декоративному рисованию и гипсовым моделям, а также составил план курса для начинающих художников из шестнадцати уроков. По возвращении в Барселону он посетил Экс, Ним и Монпелье. В августе 1837 года он совершил поездку в Валенсию, чтобы изучить работы валенсийских художников, а на обратном пути заехал в Таррагону, чтобы осмотреть памятники этого города.

Он был одним из родоначальников романтической живописи в Каталонии: свой академический стиль он выражал преимущественно в портретном жанре.

Среди его наиболее выдающихся работ — портреты Дамиа Кампени, портрет Франсиско Баррет-и-Друэ в Национальном музее искусства Каталонии, а также автопортрет, являющийся собственностью Королевской каталонской академии изящных искусств Сант-Жорди и хранящийся в MNAC. Также заслуживает внимания использование света в некоторых его портретах^[2].

Что касается реставрации картин, то критерии и методы, которые ввёл Жозеп Аррау, были в основном заимствованы из Италии, особенно после его первого пребывания в Милане. Это положило начало влиянию итальянской реставрационной школы в Каталонии, которое сохраняется и по сей день^[1].

В Историческом архиве города Барселоны хранится часть личной коллекции Жозепа Аррау-и-Барбы^[3].

Аррау был успешным не только как художник, но и как писатель. Он публиковал работы на самые разные темы и был одним из первых художников, изучавших возможности фотографии для художников. Он также вёл личные дневники, в которых записывал свои взгляды на различные темы об искусстве. Сейчас эти дневники хранятся в Историческом архиве города Барселоны, и они оказались очень полезными для специалистов, изучающих раннюю историю сохранения искусства в Испании XIX века^[4].

После 1834 года он сделал несколько докладов для Королевской академии наук и искусств Барселоны, в которых вновь отразил свои эклектичные интересы: историю искусства, естественные науки, новые процессы дагеротипии, теории Мишеля Эжена Шеврёля. Многие из них были опубликованы в виде памфлетов. Особый интерес вызывала тема сохранения и реставрации произведений искусства. Он осуждал реставрационные работы, проводимые неопытными специалистами, и призывал к разработке новых реставрационных процедур, чтобы исправить ошибки, допущенные в прошлом. Он написал ряд эссе и провёл семинары, где рассказывал о достижениях в области научных исследований, которые можно применить к реставрации картин. Таким образом, он стал пионером междисциплинарного подхода к реставрации и консервации^[5].

В 1866 году он стал президентом Королевской академии наук и искусств Барселоны. Как педагог, он имел очень чёткое представление обо всех дисциплинах, которыми должен овладеть начинающий художник. Не менее требовательно он относился и к обучению методам сохранения произведений искусства^[6]. Его называют одним из «великих интеллектуалов своего времени»^[7].

Он женился на Терезе Роджер в 1854 году в возрасте пятидесяти двух лет и в последние годы жизни полностью сосредоточился на портретах. Он умер в Барселоне в возрасте 69 лет. После его смерти вдова передала три работы в дар Национальному музею искусства Каталонии (MNAC) в соответствии с пожеланиями мужа^[8].