Желобинский, Валерий Викторович
Bале́рий Bи́кторович Желоби́нский (27 января 1912, Тамбов — 13 августа 1946, Ленинград) — советский композитор, пианист, педагог.
Что важно знать
| Bалерий Желобинский | |
|---|---|
| Полное имя | Bалерий Bикторович Желобинский |
| Дата рождения | 27 января 1912 |
| Место рождения | Тамбов |
| Дата смерти | 13 августа 1946 (34 года) |
| Место смерти | Ленинград |
| Страна |
 СССР |
| Профессии | композитор, пианист |
| Инструменты | фортепиано |
| Жанры | опера |
| Награды |
 |
Биография
Родился 27 января 1912 года в Тамбове[1]. С 1922 года Bалерий Желобинский учился в Тамбовском музыкальном техникуме у Г. А. Сметанина (композиция). В 1928 продолжил образование в Ленинграде: сначала в Центральном музыкальном техникуме по классу фортепиано M. B. Hарбута, затем в консерватории по классу композиции B. B. Щербачёва. В конце 1920-х годов выступал как пианист с сольными концертами, исполняя собственные произведения.
В 1932 году был призван в армию, где работал над сочинением оперы «Камаринский мужик». Осенью 1933 года опера была впервые поставлена в МАЛЕГОТе и выдержала более тридцати представлений.
В 1939 году награждён орденом Трудового Красного Знамени[2].
После выхода в печать статьи «Сумбур вместо музыки» Желобинский, наряду с Гавриилом Поповым и Генрихом Литинским был подвергнут жёсткой критике.
В 1942 вернулся в Тамбов, где преподавал музыкально-теоретические предметы в музыкальном училище и возглавлял тамбовское отделение Союза композиторов СССР.
«Творчество Желобинского разнообразно по жанрам. B своей первой опере „Kамаринский мужик“, посвящённой истории восстания Ивана Болотникова, автор опирается на традиции M. П. Mусоргского, придавая особое значение массовым, хоровым сценам. Желобинский — один из первых советских композиторов, попытавшихся воссоздать на сцене музыкального театра образы героев Mаксима Горького. В опере „Mать“, как и в других, композитор широко использовал массово-песенные формы, основываясь главным образом на интонациях городского фольклора».
— Г. M. Цыпин[3]
Бумаги, партитуры и фотографии Валерия Желобинского хранятся в Центральном государственном архиве литературы и искусства Санкт-Петербурга[4].
Сочинения Желобинского
- 1930—1946 — 6 симфоний
- 1933—1939 — концерты для фортепьяно с оркестром
- 1934 — симфониетта
- 1934 — Романтическая поэма для скрипки с оркестром
- 1933 — «Камаринский мужик» (либретто О. М. Брика; поставлена в Ленинградском Mалом оперном театре)
- 1935 — «Именины» (либретто О. М. Брика)
- 1939 — «Мать» (Большой театр, Москва)
- Сонаты
- Этюды
- 24 прелюдии
- Инструментальные пьесы
- Романсы, в том числе на стихи Михаила Лермонтова[5] и Анны Ахматовой[6]
- «Двенадцатая ночь» (Ленинград)
- «Лев Гурыч Синичкин» (Ленинград) Спектакль Ленинградского театра Комедии; поставлен Н. П. Акимовым в 1945 году. Возобновлён в 1962 году. Партитура В. В. Желобинского «Лев Гурыч Синичкин» использована для постановки дипломного спектакля Театрального Института имени Бориса Щукина в 2016 году (Режиссёр-педагог — А. Л. Дубровская)
- «Сирень-черёмуха» (Иваново)[7]
10 февраля 1940 года в Большом театре балетмейстер Ростислав Захаров восстановил спектакль Александра Горского «Дон Кихот».
Цыганский танец поставил балетмейстер Касьян Голейзовский на музыку Bалерия Желобинского. Так же спектакль был поставлен в 1942 году на сцене филиала Большого театра. Балетмейстеры: М. М. Габович и В. В. Смольцов (по А. А. Горскому), с танцами Касьяна Голейзовского на музыку Желобинского[8]
В музыке для кино Bалерий Желобинский широко использовал интонации русских народных и современных массовых песен. Музыка к фильмам по произведениям А. Чехова «Свадьба», «Маска», «Медведь» отличается гротескностью образов, остроумием музыкально-выразительных средств[9]
