Жан Клер

Учился в лицее Карно, затем — в лицее Генриха IV. Защитил диссертации в Сорбонне (где его наставниками были Андре Шастель и Жан Гренье) и в Гарварде. С 1966 года — сотрудник различных музеев: Государственного музея современного искусства, кабинета графики Центра Помпиду, директор Музея Пикассо в Париже (1989—2005). Комиссар многочисленных выставок (Боннар, Дельво, Дюшан, Бальтюс, Музич, Картье-Брессон и др.). Главный редактор нескольких художественных журналов (Тетради Музея современного искусства, 1979—1986, и др.), преподаватель истории искусства в Школе Лувра (1977—1980).

В 1995 году — директор 46-й Венецианской Биеннале.

В 2008 году Жан Клер был избран членом Французской академии (официальный приём состоялся в 2009 году), а в 2010 году стал членом Академии Морвана. После 2005 года он продолжил кураторскую деятельность, выступив организатором таких выставок, как «Mélancolie» (2005—2006), «Crime et châtiment» в Музее Орсе (2010)^[4], «Sigmund Freud» в Музее искусства и истории иудаизма (2018—2019)^[5] и «Inferno» в Риме (2021—2022)^[6].

Жан Клер известен как эссеист и полемист, занимающий последовательную критическую позицию по отношению к современному искусству^[7]. В своих работах он указывает на общий упадок художественного мастерства^[8] и отрыв современного творчества от европейских традиций^[9]. Клер выступает с резкой критикой доминирования абстракции и концептуализма, полагая, что искусство лишилось способности содержательно высказываться, а переход от традиционных форм к инсталляциям и перформансам является проявлением пустоты^[10][7].

Одной из центральных тем его критики выступает коммерциализация искусства. По мнению Клера, современный художественный процесс подчинён рыночной логике, где ценность произведений определяется искусственным спросом, создаваемым арт-дилерами и кураторами^[7][11]. Свои взгляды он регулярно публикует на страницах журнала Causeur, где выступает автором полемических статей и эссе, осуждающих современные культурные тенденции^[12].

За свою бескомпромиссную позицию историк часто подвергается критике со стороны представителей арт-сообщества. Во французской прессе и художественных кругах Клера нередко характеризуют как «реакционера» и консерватора^[7][9].

• Les Chemins détournés (1962)
• Considérations sur l'état des Beaux-Arts (1983, 1989)
• Méduse. Contribution à une anthropologie des arts du visuel (1989)
• Le Voyageur égoïste (1989)
• Le Nez de Giacometti. Faces de careme, figures de carnaval (1992)
• Les Métamorphoses d’Eros (1996)
• Eloge du visible (1996)
• Malinconia. Motifs saturniens dans l’art de l’entre-deux guerres (1996)
• La Responsabilité de l’artiste (1997)
• Sur Marcel Duchamp et la fin de l’art (2000)
• La Barbarie ordinaire. Music à Dachau (2001)
• Court traité des sensations (2002)
• Du surréalisme considéré dans ses rapports au totalitarisme et aux tables tournantes (2003)
• De Immundo. Apophatisme et apocastase dans l’art d’auhourd’hui (2004)
• Journal atrabilaire (2006)
• Malaise dans les musées (2007)
• Lait noir de l’aube (2007)
• Autoportrait au visage absent (2008)
• La Tourterelle et le chat-huant (2009)
• Dialogue avec les morts (2011)
• Hubris: la fabrique du monstre dans l’art moderne: homoncules, géants et acéphales (2012)
• Le Temps des avant-gardes. Chroniques d’art 1968—1978 (2012)
• La part de l’ange. Journal 2012—2015 (2016)^[10]
• Terre natale. Exercices de piété (2019)^[10]

Офицер ордена Почётного легиона (2012)^[13], командор ордена литературы и искусства. Премия Чино дель Дука (2005). Член Французской Академии (2008, кресло 39). Офицер ордена «За заслуги» (2008). Премия за «неполиткорректную» книгу (Prix du Livre incorrect, 2008). Премия «Земля Франции» (Prix Terre de France, 2019).