Дефоре, Луи-Рене

Луи-Рене Дефоре родился 28 января 1918 года в Париже, Франция. Учился в католическом колледже-интернате для будущих морских офицеров, изучал право и политические науки. С юности увлекался литературой и классической музыкой.

Во время Второй мировой войны был призван в армию, служил в артиллерии. В 1943 году написал свой первый и единственный роман «Попрошайки». Книга осталась незамеченной критиками, но сблизила автора с литераторами Раймоном Кено и Андре Френо. В 1946 году опубликовал повесть «Болтун», которую высоко оценили Жорж Батай и Морис Бланшо.

В 1960 году выпустил сборник рассказов «Детская комната», получивший престижную Премию критики. В 1967 году издал знаковую для французской поэзии XX века поэму «Морские мегеры».

Много лет занимал пост литературного консультанта в крупнейшем французском издательстве «Галлимар».

В 1980—1990-х годах работал над итоговыми фрагментарными произведениями «Прямые и окольные пути вымысла» (1985), поэмой «Стихотворения Самюэля Вуда» (1988) и автобиографической прозой «Ostinato» (1997)^[8].

Оказал значительное влияние на послевоенный экспериментальный роман^[4][5][6][7].

Умер 30 декабря 2000 года в Париже.

В 1954 году вместе с писателем Робером Антельмом основал Комитет против войны в Алжире. В 1960 году подписал «Манифест 121», отстаивавший право на отказ от военной службы в знак протеста против Алжирской войны^[5].

• Роман «Попрошайки» (1943)
• Рассказ «Больной в лесу» (Un malade en forêt, 1945; отдельное издание — Fata Morgana, 1985)^[9]
• Повесть «Болтун» (Le Bavard, Gallimard, 1946)^[9][7]
• Сборник рассказов «Детская комната» (La Chambre des enfants, Gallimard, 1960)^[9]
• Поэма «Морские мегеры» (Les Mégères de la mer, Mercure de France, 1967)^[9][7]
• Рассказ «Несчастье в Лидо» (Le Malheur au Lido, Fata Morgana, 1987)^[9]
• «Стихотворения Сэмюэла Вуда» (Poèmes de Samuel Wood, L’Ire des Vents, 1987)^[9]
• «Лицом к тому, чего не вспомнить» (Face à l’immémorable, Fata Morgana, 1993)^[9]
• Автобиографическая проза «Ostinato» (Mercure de France, 1997)^[9][7]
• «Шаг за шагом, вплоть до последнего» (Pas à pas jusqu’au dernier, Mercure de France, 2001)
• «Шаг за шагом, вплоть до последнего» (Pas à pas jusqu’au dernier, Mercure de France, 2001)

Полное собрание сочинений (Œuvres complètes) вышло в серии Quarto издательства Gallimard в 2015 году.

• Премия Критики за сборник рассказов «Детская комната» (1960)^[10]
• Премия Метерлинка (1988)^[9]
• Большая Национальная литературная премия «за творчество в целом» (1991)^[9][11]
• Премия Валери Ларбо (1997)
• Большая литературная премия Общества литераторов (Grand Prix de Littérature de la Société des Gens de Lettres, 1997)^[9]

Дефоре никогда не был знаменит; его известность росла медленно и на протяжении почти всей его жизни ограничивалась замкнутым кругом писателей, философов, историков литературы.

Начало серьёзному обсуждению произведений Дефоре положил Морис Бланшо. В эссе «Пустые слова» (1963) рассматривается главным образом антитеза правды и лжи, организующая тексты Дефоре, родственная антитезе молчания и речи и отчасти заданная ею. Бланшо сосредоточился в своём анализе на всепроникающем самоотрицании, свойственном письму Дефоре и придающем его художественному миру особое качество ирреальности.

Другой крупный исследователь сочинений Дефоре — Ив Бонфуа — предложил коррективы к построениям Мориса Бланшо. Бонфуа подчёркивает тему, просматривающуюся во всех произведениях Дефоре: детский надлом, воспоминание о материнском даре любви, рождающее чувство ностальгии и нехватки; тот момент, когда ребёнок уже осваивает язык, когда слова начинают заслонять вещи и позволяют составить из частных, вычленяемых аспектов мира мечту, этот мир подменяющую, — отсюда замыкание в миражах, одиночество, разрыв с другими и в конечном счете с самим собой. В современной культуре язык принципиально изменил свою функцию: в нём более не видят отпечатка божественного присутствия, которое в прошлом ограничивало значение любых мечтаний; теперь коллективное знание простых вещей, характерное для мифологической картины мира, заменено логико-понятийным, дробящим и неизбежно обедняющим подходом к реальности. Наш век — это век слов и химер, порождаемых словами, век вымысла.

Велика роль цитирования других авторов в произведениях Дефоре: Бретон, М. Лейрис, Арагон, Кафка, Фолкнер, Хемингуэй, Генри Миллер, Дос Пассос, Бальзак, Де Квинси, Сартр, Бланшо, Батай, Ремизов, Жув, Достоевский, Клейст и даже Маркс и Энгельс. Как пишет Жан Рудо, цитаты в «Болтуне» играют прямо противоположную роль, чем та, к которой мы привыкли, — они не скрепляют, а разрывают текст; цитата намекает на то, что в нём, возможно, недосказано, но одновременно даёт расслышать внутри голоса, который читатели считают аутентичным и ответственным за то, что говорится, иные, подчас противоречащие ему голоса.

Переводчик Дефоре на русский язык Марк Гринберг добавляет: неопознанные цитаты создают особый фон восприятия — гул, смущающий читателя, заражающий его чувством тревожного балансирования между первичным и вторичным. Размыкая свой текст в бесконечность мировой литературы, а в пределе — стирая грань между нею и ещё более широким универсумом языка, между личным и общим, своим и чужим, Дефоре использует это средство для достижения своей цели — втянуть читателя в «головокружение» и тем сильнее подчеркнуть не столько иллюзорность и несерьёзность той «пленительной и стремительной игры письма», сколько реальность и серьёзность задач, стоящих перед игроком.

В современных академических исследованиях продолжается изучение творчества писателя. В 2020 году была опубликована монография Иэна Маклахлана «Louis-René des Forêts and Inner Autobiography»^[12]. Среди других направлений выделяются работы Доминика Рабате, исследующего проблему детства как доязыкового состояния гармонии, разрушаемого языком, а также труды Эмманюэля Делапланша, посвящённые изучению интертекстуальности и цитатности в текстах Дефоре^[13].