Демессьё, Жанна
Жанна Демессьё (фр. Jeanne Demessieux; 13 февраля 1921, Монпелье — 11 ноября 1968, Париж, Париж) — французская органистка, пианистка и композитор. Считается одним из выдающихся органистов-виртуозов XX века.
Общие сведения
| Жанна Демессьё | |
|---|---|
| фр. Jeanne Demessieux | |
| Основная информация | |
| Имя при рождении | фр. Jeanne Marie Madeleine Demessieux |
| Полное имя | |
| Дата рождения | 13 февраля 1921 |
| Место рождения | |
| Дата смерти | 11 ноября 1968[1] (47 лет) |
| Место смерти | |
| Похоронена | |
| Страна | Франция |
| Профессии | композитор |
| Годы активности | 1946 — 1968 |
| Инструменты | орган, фортепиано |
| Жанры | классическая музыка |
| Награды | |
Биография и творчество
Жанна Демессьё родилась в Монпелье в 1921 году. Рано начала учиться музыке, первой её учительницей фортепиано была старшая сестра[3]. В семилетнем возрасте она стала ученицей консерватории в Монпелье и обнаружила явные способности к музыке. Когда девочке исполнилось одиннадцать, семья переехала в Париж, чтобы Жанна могла продолжить своё музыкальное образование[4]. Она поступила в Парижскую консерваторию, где обучалась игре на фортепиано у Симона Рира (фр. Simon Riera) и Магды Тальяферро, гармонии у Жана Галлона, контрапункту и фуге у Ноэля Галлона и композиции у Анри Бюссе[3]. На протяжении обучения она неоднократно получала первые награды за гармонию, фортепиано, контрапункт и органную импровизацию[4].
В 1933 году, в возрасте двенадцати лет, Жанна стала титулярной (главной) органисткой парижской церкви Сент-Эспри и занимала эту должность вплоть до 1962 года. В 1936 году она встретилась с Марселем Дюпре, и её игра произвела такое впечатление на пятидесятилетнего композитора, что он принял решение самостоятельно заняться её дальнейшим музыкальным образованием[4]. Дюпре высоко ценил талант Жанны и считал её своей преемницей вплоть до их разрыва в 1946 году, возможными причинами которого исследователи называют разногласия из-за гастролей, посещение Демессьё кружка «Органной реформы» и интриги окружения[5].[6].
Дебют Жанны как концертирующей солистки состоялся в 1946 году с серией из двенадцати концертов в парижском зале Плейель[3]. В последующие годы она дала около 700 концертов в Европе в Европе и Америке, всегда играя исключительно по памяти. О ней писали, что она помнит наизусть около 2500 произведений Баха, Мендельсона, Листа, Франка и Дюпре[3].
В 1962 году Демессьё сменила Эдуара Миньяна в должности титулярного органиста церкви Мадлен и занимала эту должность вплоть до своей смерти[3][7][8]. Этому назначению предшествовала успешная запись полного собрания органных сочинений Сезара Франка, за которую в 1960 году она была удостоена премии Grand Prix du Disque[7]. В этот период она также выступала с концертами в Великобритании, а в 1967 году подписала контракт с лейблом Decca[8].
Жанна Демессьё умерла от рака 11 ноября 1968 года в возрасте сорока семи лет. Незадолго до смерти она подписала контракт на запись полного собрания органных сочинений Оливье Мессиана, однако из-за её кончины проект так и не был начат; тем не менее, сохранились её прижизненные исполнения отдельных частей из произведений композитора[9][10].
Педагогическая деятельность
С 1952 года Жанна Демессьё преподавала в Льежской консерватории[3], она также была преподавателем консерваторий в Нанси и в Харлеме. Её педагогический метод строился на высокой требовательности к ученикам, равной требовательности к самой себе. При этом её подход отличался добротой и щедростью: она всячески поощряла студентов к достижению их максимального потенциала. Демессьё также проявляла широту взглядов, поддерживая желание учеников исследовать другие стили и исполнительские традиции. Среди её известных учеников — ставшие впоследствии признанными виртуозами Пьер Лабрик и Луи Тири[11].
Творчество и исполнительское искусство
Композиторское наследие
Наследие Демессьё как композитора включает около 30 произведений. Интересно, что лишь восемь из них написаны для органа[3]. Органные произведения Демессьё сложны для исполнения и предполагают исключительно высокий уровень виртуозности исполнителя, в том числе в использовании педалей (Мессиан по этому поводу заметил, что Демессьё требует от ног того же, что Шопен требует от рук)[12]. Среди остальных произведений Жанны Демессьё — песни, фортепьянные и оркестровые пьесы, а также оратория[3].
Исполнительская техника
Жанна Демессьё внесла уникальный вклад в развитие органной техники, в первую очередь педальной. Её инновации включали использование обуви на высоком каблуке и минимизацию движений ног за счёт переноса основной нагрузки на лодыжки, что позволяло достигать высокой скорости и точности исполнения. Для развития педальной техники она создала специализированный репертуар — цикл «Шесть этюдов» (фр. Six Études), в котором систематизировала такие специфические приёмы, как игра носками, терциями и исполнение повторяющихся нот[13].
Список произведений
| Название | Опус | Инструмент/Состав | Год написания |
|---|---|---|---|
| Nativité | op. 4 | Орган соло | 1943/44 |
| Six études | op. 5 | Орган соло | 1944 |
| Sept méditations sur le Saint-Esprit | op. 6 | Орган соло | 1945-47 |
| Triptyque | op. 7 | Орган соло | 1947 |
| Twelve Choral-Preludes on Gregorian Chant Themes | op. 8 | Орган соло | 1947 |
| Poème | op. 9 | Орган и оркестр | 1949 |
| Andante (Chant donné) | — | Орган соло | 1953 |
| Te Deum | op. 11 | Орган соло | 1957/58 |
| Répons pour le temps de pâques: Victimae paschali laudes | — | Орган соло | 1962/63 |
| Répons pour les temps liturgiques | — | Орган соло | 1962-66 |
| Prélude et fugue en ut | op. 13 | Орган соло | 1964 |
Дискография
Примечания
Литература
- Christopher S. Anderson. Twentieth-Century Organ Music. — Routledge, 2013. — P. 144.
- Karin Pendle. Jeanne Demessieux // Women & Music: A History. — Indiana University Press, 2001. — С. 262.
- Graham Steed. The Organ Works of Marcel Dupré. — Pendragon Press, 1999. — 271 p.
Ссылки
- Jeanne Demessieux (фр.). Musimem.com.