Альбом оказался менее известным (но более сложным по звучанию), чем предыдущие, после его выхода у группы наступила творческая пауза, длившаяся вплоть до 1992-го года. Интересной особенностью песен этого альбома стали достаточно большие по объёму и необычные по смыслу тексты песен (впервые в истории коллектива все они принадлежали перу одного участника — Глеба Самойлова, лишь один из текстов написал клавишник группы Александр Козлов). Музыка приобрела более спокойный характер. Известные песни — «Пулемёт Максим», «Шпала», «Декаданс» и «Мотоциклетка».
Также в группу, в период записи этого альбома, вступил новый барабанщик — Андрей Котов, ранее игравший с группами «Трек», «Кабинет» и «Апрельский марш». Котов играл в группе до 11 октября 2008 года на концертах, но в записи альбомов не участвовал.
Концерт-презентация альбома «Декаданс», который состоялся в 1990-м году, через две недели после записи альбома, в Свердловске, стал для группы юбилейным, двухсотым концертом.
В 2008 году в честь своего 20-летия группа выпустила полное коллекционное переиздание своих альбомов на CD, включая этот. Был проведён «ремастеринг» аудиозаписи и редизайн «Студией Артемия Лебедева».
В 2014 году в честь 25-летия группы компания «Бомба-мьюзик» выпустила «Полное собрание сочинений» в нескольких томах, тем самым переиздав ограниченным тиражом всю дискографию группы, включая этот альбом. Производство дисков велось в Германии. Альбомы были напечатаны на 180-граммовом виниле чёрного цвета.
Изначально для альбома «Декаданс» было написано 24 песни, из которых только 12 планировалось издать. Впоследствии их количество сократилось до 11 — именно столько песен и вошло в окончательный вариант альбома. Песня «Истерика», написанная в период работы над музыкальным материалом к альбому «Декаданс», не вошла в этот альбом, зато вошла в следующий альбом группы — «Позорная звезда».
Единственная песня альбома, исполнявшаяся в ходе тура «Эпилог», (кроме одноразового исполнения песни «Декаданс» в рамках тура «Эпилог» в 2010 году на фестивале «Нашествие») и на ностальгических концертах в Москве и Санкт-Петербурге в феврале 2015 г.
По словам Глеба Самойлова, идея песни возникла в качестве протеста против того, что тогдашнее телевидение «непрерывно крутило американских проповедников».
Единственная песня в репертуаре «Агаты Кристи», полностью написанная клавишником Александром Козловым. Как вспоминал впоследствии Глеб Самойлов, он долгое время не мог подобрать слова к мелодии этой песни, и тогда за дело взялся Александр Козлов, и сам сочинил стихотворение, ставшее текстом для данной композиции.
Песня резко обрывается в конце, на финальном органном аккорде, и сразу же, без паузы, начинается следующая песня, «Эксперимент». Однако существует и другая версия песни «Декаданс», более полная и с плавным окончанием (затуханием звука).
Песня посвящена «невинным безропотным жертвам экспериментов». Источником выражения «собака Павлова» стали опыты по изучению рефлекторной деятельности, которые проводил на собаках русский физиолог Иван Петрович Павлов (1849—1936).
Предполагалось, что песню для альбома споёт Настя Полева. Впоследствии она исполнила эту песню на концерте в честь пятилетия группы в 1993 году и в альбоме «Танец на цыпочках».
На концерте в честь пятилетия группы в 1993 году песня была исполнена солистом и одним из основателей свердловской группы «Урфин Джюс» Александром Пантыкиным вместе с «Агатой Кристи» и Максом Фадеевым. Пантыкин сыграл на клавишных, а Фадеев выступил в роли вокалиста.
Так же как Цой в своё время, Братья Самойловы предложили стране собственное прочтение творчества группы The Cure. Но кто в России слушал Cure? Агату Кристи слушали все. Это был тонкоголосый, визглявый, беспросветный депресняк, знакомый миру, наверное, со времён Оскара Уайлда или Эдгара По. Общая идея: «Ничего не хочу, всё — тлен, все помрем». Эпохе постсоветского упадка «Декаданс» Агаты Кристи соответствовал идеально, как соответствовали русскому военно-революционному лихолетью все эти бесчисленные мережковские и гиппиусы. А преобладание кислотных синтезаторов, искусственных басов и ровной, пульсирующей бочки делало подобную музыку совершенно незаменимой для дискотек и того, что называлось рейвами. Скептики брюзжали из углов — мол, рок ли это вообще и позволительно ли рокерам косить бабло с таким размахом? Однако голоса поборников «чистого рока» быстро утонули в мощной наркотической симфонии 90-х.
— К. Сёмин, «Лоботомия в стиле рок-4. Вечно молодые, вечно пьяные»[1]
↑Сёмин К. В.Лоботомия в стиле рок-4. Вечно молодые, вечно пьяные // Агитпроп. Идеология победы (рус.). — ТД Алгоритм, 2015. — С. 23—24. — 210 с. — ISBN 978-5-906798-93-0.