Дарем, Эдди

Дарем вырос в музыкальной семье. Его отец играл на скрипке на сквэр-дансах, а брат играл на виолончели и делился с ним материалами заочных курсов по теории музыки. Его двоюродным братом был тромбонист Аллен Дарем. Сначала Эдди играл на банджо, затем освоил гитару и тромбон. С 10 лет он гастролировал в менестрель-шоу с семейной группой Durham Brothers Band (вместе с братом и двумя двоюродными братьями). До 1926 года играл в цирковом оркестре, с которым выступал вплоть до концертов на стадионе «Янки» в Нью-Йорке. Затем он работал в различных «территориальных оркестрах», таких как коллектив Джимми Джоя, Dixie Ramblers Эдгара Бэттла, а также выступал в качестве тромбониста, гитариста и аранжировщика в группе Blue Devils Уолтера Пейджа.

В 1929 году Дарем перешёл в оркестр Бенни Мотэна. В начале 1930-х годов благодаря своим аранжировкам он задал коллективу новое успешное музыкальное направление, что вывело группу на один уровень с ведущими биг-бендами того времени под руководством Флетчера Хендерсона, Чика Уэбба и Дона Редмана. Одновременно он усилил звучание своей гитары как аккомпанирующего инструмента с помощью резонатора. Поскольку в то время права на композиции и аранжировки обычно переходили к оркестру Мотэна, сейчас невозможно точно установить авторство многих произведений. Это касается, например, композиции «Moten Swing» (с ранним использованием риффов в записях 1932 года) и более поздней «One O’Clock Jump» с Каунтом Бэйси. Дарем считается одним из создателей техники использования риффов в аранжировках для биг-бендов, которая прославила стиль Канзас-Сити. Многие из этих аранжировок позже вошли в репертуар оркестра Каунта Бэйси, который «унаследовал» их от Мотэна, что привело к временному охлаждению отношений между Даремом и Бэйси^[4].

При создании аранжировок Дарем сотрудничал с Эдди Бэрфилдом и, в неустановленной степени, с Биллом «Каунтом» Бэйси. Позже Бэйси вспоминал, что они вместе разработали «Moten Swing» за фортепиано, когда планировали аранжировать «You Drivin Me Crazy» для оркестра Мотэна^[5]. В разработке аранжировок также участвовали другие духовики оркестра Мотэна, такие как Бастер Смит и Хот Липс Пейдж. Дарем является соавтором композиции «Topsy» (вместе с Эдгаром Бэттлом), которую записал Каунт Бэйси, а затем и многие другие исполнители. Он также написал такие классические свинговые пьесы, как «Lafayette» и «Prince of Wales». После ухода от Мотэна в 1933 году он играл в оркестрах Вилли Брайанта и Джимми Лансфорда. В 1934 году переехал в Нью-Йорк. В 1936 году он на год вернулся в оркестр Бэйси (в 1937 году его заменил Фредди Грин), для которого сочинил или аранжировал такие композиции, как «Time Out», «Sent for You Yesterday», «John’s Idea», «Every Tub», «Swinging the Blues», «Jumpin at the Woodside», «Out the Window», «Blue and Sentimental».

Вместе с Тэпсом Миллером Дарем написал песню «Wham (Re Bop Boom Bam)», которая вошла в репертуар многих оркестров. После этого он работал как свободный аранжировщик, сотрудничая с Гленном Миллером (в частности, над «In the Mood»), Энди Кирком, Арти Шоу, Гарри Джеймсом, Кэбом Кэллоуэем, Иной Рэй Хаттон, Билли Холидей и полностью женским джазовым оркестром International Sweethearts of Rhythm, музыкальным руководителем которого он был с 1941 по 1943 год. Кроме того, в 1940-х годах он руководил собственной группой, в которой играли другие музыканты из Техаса, работавшие в стиле Канзас-Сити, такие как Бастер Смит и Хот Липс Пейдж. После ухода из Sweethearts (отчасти из-за несогласия с условиями труда музыканток) в 1942 году он основал собственный женский оркестр (Eddie Durham’s All Star Girl Orchestra). В него вошли некоторые участницы Sweethearts. Оркестр успешно выступал, в том числе в театре «Аполло», и гастролировал по южным штатам. Дарем продолжал создавать аранжировки вплоть до 1960-х годов, а в 1974 и 1981 годах участвовал в записях в Англии в качестве гитариста. В 1980-х годах он гастролировал по Европе с Harlem Blues and Jazz Band.

В музыкальной карьере Дарема особенно выделяется его вклад в развитие современного свингового стиля в оркестре Бенни Мотэна. Его роль в формировании свинга в Канзас-Сити трудно переоценить^[6]. Начиная с 1933 года, Дарем находился под сильным влиянием гитаристов вестерн-свинга Боба Данна и Флойда Тиллмана^[7].

Дарем также известен как один из первых музыкантов, экспериментировавших с электрогитарой. В 1938 году он записывался с ней в составе Kansas City Five и выступал наставником Чарли Крисчена и Флойда Смита. С его участием были сделаны одни из самых ранних записей с использованием электрогитары, например, с Лансфордом в 1935 году («Hittin the bottle») и с Kansas City Five в 1938 году. Эта группа состояла из участников оркестра Бэйси (Бак Клейтон, Джо Джонс, Уолтер Пейдж, Фредди Грин, а в Kansas City Six к ним присоединился Лестер Янг), но без самого Каунта Бэйси (партию которого на фортепиано Дарем заменял игрой на электрогитаре).

Он появляется в документальном фильме Брюса Рикера «The Last of the Blue Devils» (1980), где также исполняет соло на тромбоне.