АссистентНовый вопросИсторияОбласти знаний
Партнёрские проектыСпецпроектыСтать автором
Сменить язык
О РУВИКИ

Гродецки, Луи

Луи Гродецки (фр. Louis Grodecki; 18 августа 1910, Варшава, Российская империя — 28 марта 1982, XIV округ Парижа, Париж) — французский историк искусства, специалист по искусству Средних веков, эпохе Оттонов, архитектуре и витражам того времени. Признанный авторитет в изучении готических витражей, заложивший основы исследования оттоновской архитектуры[3][4]. Кавалер ордена Почётного легиона[5].

Общие сведения
Луи Гродецки
Louis Grodecki
Дата рождения 18 августа 1910(1910-08-18)[1]
Место рождения
Дата смерти 28 марта 1982(1982-03-28)[2] (71 год)
Место смерти
Страна Флаг Франции
Научная сфера историк искусства, медиевистика
Место работы

Страсбургский университет Университет Париж IV Сорбонна Национальный центр научных исследований (CNRS)

Музей планов-рельефов (Париж)
Образование
Учёная степень доктор литературы (1970)
Учёное звание профессор, почётный профессор (с 1979)
Научный руководитель Анри Фосийон
Ученики Charles-Laurent Salch[d]
Известен как специалист по средневековому искусству, оттоновской архитектуре, готическим витражам
Награды и премии Орден Почётного легиона

Биография

Луи Гродецки был родом из Польши, которая в то время входила на правах Царства Польского в Российскую империю. Учился графике и театрально-декорационному искусству в Берлине у Эмиля Преториуса, затем переехал в Париж, чтобы пройти учебные курсы в Школе Лувра (École du Louvre) (1928—1931). Поощрённый своим учителем Шарлем Морико-Бопре, Гродецки поступил в Сорбонну и стал ассистентом Анри Фосийона (1928—1933). В 1934 году он получил французское гражданство, через два года стал обладателем стипендии Бюльто-Лависса, совершил поездки в Вену, Прагу, Берлин. В 1936—1937 годах проходил военную службу. В 1938 году был помощником историка искусства Луи Рео. В 1939—1940 годах был отозван в вооружённые силы Франции.

После 1945 года Луи Гродецки работал архивариусом в Управлении архитектуры и наследия (La direction de l’Architecture et du Patrimoine; DAPA). Специализировался на изучении витражного искусства. Занимался консервацией, обмерами и фотографированием старинных витражей. Он сотрудничал с Жаном Таралоном, будущим генеральным инспектором исторических памятников.

В 1948 году по приглашению Самнера Мак Найта Кросби и «Общества Анри Фосийона» (Société Henri Focillon) Гродецки стал первым стипендиатом Фосийона в Йельском университете. Там он опубликовал важную статью о французских витражах XIII века, а в 1949 году — эссе о взаимосвязи архитектуры и витражей. Вернувшись во Францию, он присоединился к Национальному научно-исследовательскому центру (Centre national de la recherche scientifique; CNRS). В 1948—1949 годах Луи Гродецки по приглашению Эрвина Панофского работал приглашённым исследователем в Институте перспективных исследований в Принстонском университете (Нью-Джерси, США). В 1959—1960 годах был приглашённым профессором Гарвардского университета (Кембридж, Массачусетс, США)[6].

С 1953 по 1961 год Луи Гродецки занимал должность куратора в «Музее планов-рельефов в Париже» (Мusée des plans-reliefs à Paris) — музее рельефных (объёмных) архитектурных макетов. В 1961—1969 годах он был профессором Страсбургского университета[3]. Затем он расширил свои контакты с немецкими исследователями, в том числе с Виллибальдом Зауэрлендером. В 1965 году он попросил Роже Лени, одного из его бывших учеников, создать и возглавить секретариат Региональной комиссии Эльзаса, отвечающий за инвентаризацию памятников и художественного наследия. Первые исследования были сосредоточены на районе Сен-Тома в Страсбурге (1964), муниципалитетах кантона Гебвиллер и муниципалитетах кантона Саверн (1965—1966). В 1970 году Гродецки стал доктором литературы. В 1969—1978 годах он был профессором кафедры истории искусства Средневековья в Университете Париж IV-Сорбонна[3], а с 1979 года — почётным профессором (Professor Emeritus)[3]. Архивы Луи Гродецки хранятся в Национальном институте истории искусств в Париже[7].

Гродецки был женат вторым браком на Катрин Гошри. Среди его учеников: Ксавье Барраль-и-Альтет, Катрин Бризак, Флоренс Дойхлер, Джейн Хейуорд, Анн Праш, Роланд Рехт, Элизабет Лекроар-Казнав.

Научное творчество

В 1959 году совместно с Марселем Обером он издал первый том серии Corpus Vitrearum, посвящённый витражам собора Парижской Богоматери и капеллы Сент-Шапель. В 1959 году совместно с Марселем Обером он издал первый том серии Corpus Vitrearum, посвящённый витражам собора Парижской Богоматери и капеллы Сент-Шапель.

Значительна роль Луи Гродецки в деятельности Института истории искусства (Institut d’Histoire de l’Art) Страсбургского университета. Франсуа Петри писал в связи с грандиозной работой по «инвентаризации витражей»: «Инвентаризация была прежде всего заботой искусствоведов. Нельзя не отметить значительную роль профессора Луи Гродецки из Института истории искусства Страсбургского университета, который проявлял большой интерес и работал над этим вопросом с Андре Шастелем с 1960 года… Луи Гродецки направил некоторых своих учеников на изучение зданий, таких как готические церкви нищенствующих орденов, церкви восемнадцатого века; он также должен был начать расследование, тогда ещё совсем новое, об искусстве 1900 года в Страсбурге. Именно он обучил некоторых из первых исследователей в Эльзасе»[8].

В отличие от многих французских учёных, Гродецки хорошо знал труды немецких историков искусства, в частности, работы Адольфа Гольдшмидта, Юлиуса фон Шлоссера, и Вильгельма Пиндера. Его метод, согласно особенностям немецкой школы, основывался на формальном анализе произведения, более чем на сопроводительных текстах. В 1961 году Гродецки опубликовал две статьи об иконографической программе базилики Сен-Дени, которые основывались на конкретных особенностях архитектуры в бóльшей степени, чем иконологические тексты Эрвина Панофского. Так, например, Гродецки первым показал на примере обмера хоров Сен-Дени, что «небывалое увеличение» размеров окон было вызвано «уменьшением освещённости в связи с использованием витражей»[9]. Исследуя витражи базилики, он также пришёл к ряду ключевых выводов: отметил многообразие стилей и работу мастеров разных национальностей, выявил мозанское влияние на примере панели «Signum Tau» и описал нетипичные иконографические особенности панели «Семь даров Святого Духа»[10].

В отличие от многих французских учёных, Гродецки хорошо знал труды немецких историков искусства, в частности, работы Адольфа Гольдшмидта, Юлиуса фон Шлоссера, и Вильгельма Пиндера. Его метод, согласно особенностям немецкой школы, основывался на формальном анализе произведения, более чем на сопроводительных текстах. В 1961 году Гродецки опубликовал две статьи об иконографической программе базилики Сен-Дени, которые основывались на конкретных особенностях архитектуры в бóльшей степени, чем иконологические тексты Эрвина Панофского. Так, например, Гродецки первым показал на примере обмера хоров Сен-Дени, что «небывалое увеличение» размеров окон было вызвано «уменьшением освещённости в связи с использованием витражей»[11]. Исследуя витражи базилики, он также пришёл к ряду ключевых выводов: отметил многообразие стилей и работу мастеров разных национальностей, выявил мозанское влияние на примере панели «Signum Tau» и описал нетипичные иконографические особенности панели «Семь даров Святого Духа».

Основные работы

  • Французская слоновая кость (Ivoires français. Paris: Larousse, 1947)
  • Витражи французских церквей (Vitraux des églises de France. Paris: Éditions du Chêne, 1947. [Édition anglaise: The Stained Glass of French Churches, London: L. Drummond, 1948)
  • Порталы трансептов Шартрского собора: дата их строительства согласно археологическим данным (The Transept Portals of Chartres Cathedral: The Date of Their Construction According to Archaeological Data // The Art Bulletin, Vol. 33, No. 3. Sep., 1951. Рp. 156—164)
  • Витражи Франции с XI по XVI век. Каталог выставки (Vitraux de France, du XIe au XVIe siècle, catalogue de l’exposition. Paris: Musée des arts décoratifs, 1953. Paris: Caisse nationale des monuments historiques, 1953)
  • Оттоновская архитектура: на пороге романского искусства (L’Architecture ottonienne: au seuil de l’art roman. Paris: A. Colin, 1958)
  • Сент-Шапель (Sainte-Chapelle. Paris: Caisse nationale des monuments historiques, 1960)
  • Шартр (Chartres. New York: Harcourt, Brace & World, 1963)
  • Пьер, Эд и Рауль де Монтрёй в церкви аббатства Сен-Дени (Pierre, Eudes et Raoul de Montreuil à l’abbatiale de Saint-Denis // Bulletin monumental, t. 122, 1964, p. 269—274)
  • Аркбутаны Страсбургского собора и их происхождение (Les arcs -boutants de la cathédrale de Strasbourg et leur origine // Gesta, Vol. 15, No. ½. Essays in Honor of Sumner McKnight Crosby. 1976. Рp. 43-51)
  • Глава XXVIII Записок монаха Теофила: техника и эстетика романских витражей (Le chapitre XXVIII de la Schedula du moine Théophile: technique et esthétique du vitrail roman // Comptes rendus des séances de l’Académie des Inscriptions et Belles-Lettres, 120e année, N. 2, 1976. Рp. 345—357)
  • Романские витражи (Le Vitrail roman. Fribourg: Office du livre, 1977)
  • Перепись старинных витражей во Франции (Recensement des vitraux anciens de la France. Paris: Éditions du Centre national de la recherche scientifique, 1978-… : Les Vitraux du Centre et des Pays de la Loire. Recensement des vitraux anciens de la France 2. Paris: Éditions du Centre national de la recherche scientifique, 1981; Les vitraux de Paris, de la région parisienne, de la Picardie et du Nord-Pas-de-Calais. Paris: Centre national de la recherche scientifique, 1978)
  • Этюды по средневековому искусству Луи Гродецкого (Études d’art médiéval offertes à Louis Grodecki. Paris: Ophrys, 1981)
  • Об исследовании старинных витражей Кентерберийского собора (A propos d’une étude sur les anciens vitraux de la cathédrale de Canterbury // Cahiers de civilisation médiévale, 24e année (n°93), Janvier-mars 1981. Рp. 59-65)
  • Готические витражи XIII века (Le vitrail gothique au XIIIe siècle. Fribourg: Office du livre, 1984. Édition anglaise: Gothic stained glass: 1200—1300. London: Thames and Hudson, 1985)
  • Двухтомный сборник избранных трудов «Le Moyen Âge retrouvé» (Том I: Le Moyen Âge retrouvé, de l’an mil à 1200, 1986; Том II: Le Moyen Âge retrouvé, t. II, De saint Louis à Viollet-le-Duc, 1991)[12][13][14]

Примечания

  1. ↑ 1 2 3 Archives de Paris
  2. ↑ Louis Grodecki // Brockhaus Enzyklopädie (нем.) / Hrsg.: Bibliographisches Institut & F. A. Brockhaus, Wissen Media Verlag
  3. ↑ 1 2 3 4 Louis Grodecki (1910-1982). Bulletin Monumental. Société Française d'Archéologie (1982). Дата обращения: 10 июня 2026.
  4. ↑ Ранний витраж немецкого средневековья. Dissercat. Дата обращения: 10 июня 2026.
  5. ↑ Louis Grodecki. Agorha. INHA. Дата обращения: 10 июня 2026.
  6. ↑ Enciclopedia Italiana. — VI Appendice (2000). — URL: https://www.treccani.it/enciclopedia/louis-grodecki_%28Enciclopedia-Italiana%29/ Архивная копия от 21 августа 2021 на Wayback Machine
  7. ↑ AGORHA : Bases de données de l’Institut national d’histoire de l’art (INHA). Дата обращения: 10 июня 2026. Архивировано 21 августа 2021 года.
  8. ↑ Petry F. Roger Lehni (1936—2011) ou une histoire de l’Inventaire. Revue d’Alsace [En ligne], 138 | 2012, mis en ligne le 01 septembre 2015, consulté le 27 juillet 2014. — URL: http://archive.wikiwix.com/cache/index2.php?url=http%3A%2F%2Falsace.revues.org%2F1636 Архивная копия от 21 августа 2021 на Wayback Machine
  9. ↑ Базен Ж. История истории искусства. От Вазари до наших дней. — М.: Прогресс-Культура, 1995. — С. 218
  10. ↑ Iconography of the Seven Gifts. eScholarship. Дата обращения: 10 июня 2026.
  11. ↑ Базен Ж. История истории искусства. От Вазари до наших дней. — М.: Прогресс-Культура, 1995. — С. 218
  12. ↑ Louis Grodecki, Le Moyen Âge retrouvé, de l'an mil à 1200. Persée. Bulletin Monumental (1987). Дата обращения: 10 июня 2026.
  13. ↑ Louis Grodecki, Le Moyen Âge retrouvé, t. II, De saint Louis à Viollet-le-Duc. Persée. Bulletin Monumental (1995). Дата обращения: 10 июня 2026.
  14. ↑ Le Moyen Âge retrouvé, de l'an mil à 1200. Gallica. BnF (1986). Дата обращения: 10 июня 2026.

Библиография

  • W. Eugene Kleinbauer, Modern perspectives in Western art history: an anthology of 20th-century writings on the visual arts, New York: Holt, Rinehart and Winston, 1971, p. 48
  • Willibald Sauerländer, «Le Savant», in: Revue de l’art, no 55, 1982, p. 6-8
  • Madeline Caviness, «Necrology: Louis Grodecki (1910—1982)», in: Gesta, no 21, 1982, p. 157—158
  • W. Eugene Kleinbauer, Research guide to the history of Western art. Sources of information in the humanities, no. 2, Chicago: American Library Association, 1982, p. 84
  • Germain Bazin, Histoire de l’histoire de l’art, de Vasari à nos jours, Paris: Albin Michel, 1986, p. 490
  • Madeline H. Caviness, «Louis Grodecki (1910—1982)», in: Medieval Scholarship: Biographical Studies on the Formation of a Discipline, vol. 3, New York: Garland, 2000, p. 307—321
  • Christian Hottin: " Notices biographiques de: Germain Bazin, Michel Fleury, Louis Grodecki, René Huyghe, André Parrot, Charles Sterling et Daniel Arasse ", in: Dictionnaire des historiens, (Christian Amalvi, dir.), Paris, éditions La Boutique de l’histoire, 2004
  • Louis Grodecki. Correspondance choisie (1933—1982), éd. Arnaud Timbert, Paris, INHA, 2020

Дополнительно по теме

Категории