Головин, Виктор Петрович

В. П. Головин родился 21 марта 1954 года в Ташкенте. Его отец, военный лётчик Пётр Агафонович Головин, в молодые годы служивший вместе с будущим университетским наставником сына В. Н. Гращенковым^[1], тогда проходил службу в Средней Азии. Среднюю школу Головин закончил уже в Москве, куда был переведён его отец. В 1971 году поступил на искусствоведческое отделение исторического факультета МГУ, которое окончил в 1976 году^[2]. В университете в это время преподавали ведущие учёные: В. Н. Лазарев и Д. В. Сарабьянов, В. В. Павлов, Г. И. Соколов и Н. М. Никулина, К. М. Муратова и О. С. Попова, М. А. Ильин и М. А. Реформатская, О. С. Евангулова и В. В. Кириллов, Ю. К. Золотов и М. М. Алленов, И. Л. Маца, В. М. Василенко и А. С. Зайцев, В. С. Турчин и Р. В. Савко, Р. С. Кауфман и М. Н. Яблонская. После окончания университета поступил в аспирантуру^[3]. В 1980 году защитил кандидатскую диссертацию «О взаимосвязи скульптуры и живописи в период Раннего Возрождения в Италии»^[2].

В 1981 году начал работать на кафедре истории зарубежного искусства исторического факультета МГУ (ныне — кафедра всеобщей истории искусства), сначала в должности ассистента, затем доцента (1988)^[3]. В 2002 году, будучи доцентом^[3], защитил докторскую диссертацию «Мир художника раннего итальянского Возрождения»^[2], а в 2003 году ему была присвоена учёная степень доктора искусствоведения^[3]. С октября 2003 года — профессор и заведующий кафедрой всеобщей истории искусства^[2], которой руководил до конца жизни. Долгие годы исполнял обязанности заместителя заведующего кафедрой (1989).

С разными лекционными курсами выступал в Гаванском университете на Кубе (1984), Архангельском педагогическом институте (1988), в Римском университете «Ла Сапиенца» (1989), Европейском гуманитарном университете в Минске (1999), в Севастопольском филиале МГУ имени М. В. Ломоносова (2000).

С 2001 года был учёным секретарём диссертационного совета по искусствоведению при истфаке МГУ^[4]. Под его научным руководством в 2004 году была защищена кандидатская диссертация^[5]. Являлся членом Бюро Комиссии по культуре Возрождения Научного совета «История мировой культуры» при Российской Академии наук, членом правления Межрегионального общества истории искусства, а также членом Московского отделения Общества Данте Алигьери^[6]. Принимал участие как член редколлегии в составлении и публикации «Итальянского сборника».

Покончил жизнь самоубийством. По одной из версий, учёный совершил суицид из-за финансовых проблем, хотя родственники Головина утверждали, что у семьи не было финансовых трудностей. В предсмертной записке профессор писал, что не может выбраться из финансового тупика.

Ещё одна версия —  тяжёлая депрессия, в которую Головин впал после смерти отца. Учёный стал внушать себе, что не справляется на работе со своими обязанностями, и много раз повторял, что его скоро уволят и у семьи не будет денег^[7]. Похоронен в Москве на Николо-Архангельском кладбище^[8].

• Скульптура и живопись Итальянского Возрождения : Влияния и взаимосвязь. — М. : МГУ, 1985. — 87 с., 16 л. ил.
• От амулета до монумента : кн. об умении видеть и понимать скульптуру. — М.: Издательство МГУ, 1999. — 123 с. : ил. — ISBN 5-211-03776-6
• Мир художника раннего итальянского Возрождения. — 2-е изд., испр. и доп. — М.: Новое литературное обозрение, 2003. — 288 с. — (Очерки визуальности). — ISBN 5-86793-237-0.
• О творческом методе Уолтера Патера — историка искусства // Вестник Московского университета. Серия «История». 1986. № 3. С. 73 — 81.
• Об Уолтере Патере, его творческом методе и книге «Ренессанс» // Патер У. Ренессанс. Очерки искусства и поэзии. М., 2006. С. 315—336.
• Ипполит Тэн и его метод изучения искусства // Тэн И. Философия искусства. Живопись Италии и Нидерландов. Лекции, читанные в школе изящных искусств в Париже. М., 1995. С. 5-12.
• Италия в восприятии русских путешественников второй половины XVII века // Итальянский сборник. М., 1999. Вып. 1. С. 104—119.
• Roma del Quattrocento nelle testimonianze dei viaggiatori russi // Le Due Rome del Quattrocento. Roma, 1997. P. 287—292.
• Статуя на колонне: от монумента Траяна до Александрийского столпа // Страницы истории западноевропейской скульптуры. Сборник статей памяти Ж. А. Мацулевич. СПб., 1993. С. 43 — 63.
• Копирование рельефов в Италии XV века: вопросы социально-экономические и атрибуционные // Проблема копирования в европейском искусстве. М., 1998. С. 44 — 53.
• Шедевры и деньги. Итальянское искусство раннего Возрождения с финансовой точки зрения // Неприкосновенный запас. — 2001. — № 3 (17)^[9].
• Микеланджело и мраморщики города Рима: история одного конфликта // Древнерусское искусство. Византия, Русь, Западная Европа: искусство и культура. Посвящается 100-летию со дня рождения Виктора Никитича Лазарева (1897—1976). СПб., 2002. С. 396—401.
• Рельеф с изображением Мадонны из собрания Эрмитажа // Музей. 1987. № 8. С. 149—154.
• Записки художника Нери ди Биччи и алтарный образ «Вознесение Марии» из собрания ГМИИ // Итальянский сборник. — М., 2003. — Вып. 3. — С. 85 — 91^[9].
• Микеланджело: Скульптура. Живопись. Архитектура. М., 1990.