Генеративная метрика

Наиболее ранней (и наиболее обсуждаемой^[2]) теорией генеративной метрики является теория, выдвинутая Моррисом Халле и Сэмюэлом Кейзером — первоначально в 1966 году применительно к пятистопному ямбу Чосера, а затем в полной и переработанной форме — в работе 1971 года «Английское ударение: его формы, развитие и роль в стихе». Халле и Кейзер рассматривают строку пятистопного ямба как последовательность из (номинально) 10 слабых (W, от Weak) и сильных (S, от Strong) позиций:

W S W S W S W S W S

Однако для учёта ацефальных (безголовых) строк, а также женских и тройных окончаний используется следующая полная формулировка:

(W) S W S W S W S W S (x) (x)

где первая слабая позиция (W) является необязательной, а две заключительные позиции (которые должны быть безударными) также необязательны. Затем они определяют своё ключевое понятие — максимум ударения (Stress Maximum) — как ударный слог, расположенный между двумя безударными слогами в пределах одной синтаксической группы внутри стихотворной строки^[3]. Наконец, соответствие слогов занимаемым ими позициям оценивается с помощью двух иерархических наборов правил соответствия^[3]:

(i) Позиция (S или W) соответствует либо:

1. одному слогу,

либо

2. сонорной последовательности, включающей не более двух гласных (непосредственно примыкающих друг к другу или разделённых сонорным согласным).

И

(ii)

1. Ударные слоги встречаются только в S-позициях и во всех S-позициях;

либо

2. Ударные слоги встречаются только в S-позициях, но не обязательно во всех S-позициях;

либо

3. Максимум ударения встречаются только в S-позициях, но не обязательно во всех S-позициях.

Правила применяются последовательно. Нарушение правил (i)-1, (ii)-1 или (ii)-2 указывает на возрастающую сложность строки. Однако нарушение правил (i)-2 или (ii)-3 делает строку метрически некорректной (unmetrical)^[3]. В некоторых источниках ошибочно утверждается, что наличие максимума ударения делает строку некорректной; это неверно. В теории Халле и Кейзера строка становится метрически некорректной, только если максимум ударения находится в W-позиции, нарушая (ii)-3.

Пример метрического анализа (scansion) по Халле и Кейзеру:

 /        /     /        M         /
How many bards gild the lapses of time!
 W   S W  S     W     S  W  S  W   S

Ударения обозначены знаком «/», максимум ударения — «M». Одинарное подчёркивание указывает на нарушение (ii)-1; двойное подчёркивание указывает на нарушение (ii)-1 и (ii)-2. Кроме того, максимум ударения «lap-», находясь в W-позиции и нарушая (ii)-3, должен получить третье подчёркивание, что делает строку метрически некорректной. (Из-за ограничений отображения здесь это показано зачёркиванием «M».)

Джозеф Бивер, Дадли Хэсколл и другие исследователи предпринимали попытки модифицировать или расширить теорию.

 ×    ×  /    /      ×  /    ×  /   ×  /
For the four winds blow in from every coast

×   × /      /   ×  / ×   /  ×     /
As gazelles leap a never-resting brook

Анализ стиха по дифференциальным признакам был предложен Карлом Магнусоном и Фрэнком Райдером в 1970 году и переработан в 1971-м. Он основан на их более ранних работах по немецким стихах и в конечном счёте восходит к принципам фонологических дифференциальных признаков пражской школы. Они аналогично другим представителям генеративной метрики предполагают, что пятистопный ямб состоит из 10-позиционной строки с нечётными (O, от Odd) и чётными (E, от Even) слотами:

O E O E O E O E O E

Однако в других метрах эти слоты сохраняют свои свойства: нечётный = метрически неважный, чётный = метрически важный. Например, хореический тетраметр имеет структуру:

E O E O E O E O 

Затем они маркируют каждый слог в стихотворной строке по наличию (+) или отсутствию (-) четырёх лингвистических признаков: Начало слова (Word Onset, WO), Слабый (Weak, WK), Сильный (Strong, ST), Предсильный (Pre-Strong, PS). Каждый тип слота имеет ожидаемый набор значений этих признаков:

Таким образом:

    O  E   O  E        O   E  O     E    O   E
WO  +  -   +  +        +   -  -     +    +   +
WK  -  +   +  -        -   -  +     -    +   +
ST  +  -   -  +        +   +  -     +    -   -
PS  -  -   -  -        +   -  -     -    -   -
   Batter my heart, three-personed God, for you

Фактические значения признаков в строке затем сравниваются с ожидаемыми. Поскольку матрица ожиданий никогда не может быть выполнена полностью, из этого следует, что любую поэзию следует считать в некоторой степени неметричной; задача просодии — установить ограничения на условия, при которых признак может находиться в несоответствующем отношении к матрице. Эти ограничения и есть базовые правила^[5].

Магнусон и Райдер считали, что их переработанная теория позволяет генерировать подавляющее большинство строк канонического английского пятистопного ямба, используя всего 2 признака — Сильный (ST) и Предсильный (PS) — и всего 2 Базовых Правила, ограничивающих соседние слоги в слотах E O^[6]:

1. Если слот E содержит [+PS], то следующий слот O должен содержать [+PS].
2. Если слот E содержит [-ST], а следующий слот O содержит [-PS], то этот слот O должен также содержать [-ST].

с оговоркой, что эти базовые правила не действуют через границу строки или значительную синтаксическую границу^[6].

Теория Пола Кипарского, представленная в 1975 году и радикально переработанная в 1977-м, решительно расходится с предыдущими генеративными теориями по ряду ключевых аспектов^[7]. Сохраняя ставшую уже привычной 10-позиционную строку, он возвращает концепцию метрических стоп (понятие, явно отвергавшееся другими представителями генеративной метрики) посредством «скобочного выделения» (bracketing) слабых (W) и сильных (S) позиций:

(W S) (W S) (W S) (W S) (W S)

Более того, подход Кипарского основан на теории английского ударения, разработанной Марком Либерманом и Аланом Принсом (1977) в качестве альтернативы «Звуковому строю английского языка» Хомского и Халле^[1]. В противоположность прежним теориям, трактовавшим слоги строго линейно, он рассматривает слоги в стихотворной строке как имеющие сложную иерархическую структуру — аналогичную ключевому положению трансформационной грамматики Хомского.

После того как стихотворный текст проанализирован, его слогам присвоены метки W/S и установлены иерархические отношения, их можно сопоставить с метрической структурой строки (также помеченной W/S и имеющей собственную, менее сложную скобочную структуру, как указано выше). «Несоответствия в обозначении» могут сделать строку более сложной или метрически некорректной: различные правила отражают практику разных поэтов. Несоответствия в скобочной структуре возникают, когда последовательности W и S в двух структурах совпадают, но их скобки не синхронизированы — как, например, при использовании хореических слов в ямбической строке^[7]. (Такие несоответствия лишь увеличивают сложность строки.) Наиболее существенным критерием метрической корректности является то, что чем теснее S-слог оказавшийся в W-позиции, связан (в системе Либермана-Принса) с предшествующим ему слогом, тем сильнее он нарушает метр^[8].

      W S
Give renew'd fire to our extincted Spirits 
 (W   S)(W    S)  (W S) (W  S) (W    S)X