Сомерс, Гарри

Родился 11 сентября 1925 года в Торонто.

Сомерс начал занятия музыкой в 1939 году после того, как познакомился с врачом, профессионально игравшим на пианино. Врач и его жена, тоже опытная пианистка, познакомили Сомерса с классической музыкой. В 40-е годы Сомерс учится игре на фортепиано и композиции. В конце 40-х годов он уже дает реситали. В 1948 году он выступает в Королевской консерватории в Торонто. Его учителем композиторского мастерства с 1941 до 1949 года был Джон Вайнцвейг, апологет сериализма, а в 1949 году он получает стипендию, позволившую ему проучиться год в Париже у Дариуса Мийо. В 1951 году Сомерс стал одним из соучредителей Канадской лиги композиторов^[5][6][7].

С сентября 1959 по февраль 1960 года Сомерс вёл интенсивную переписку с канадским композитором Нормой Бикрофт, с которой его связывали многолетние романтические и профессиональные отношения^[8][9]. В этот период Бикрофт уехала учиться в Рим, а Сомерс оставался в Канаде, работая над заказами, в частности над саундтретком к фильму «Saguenay». Оригиналы их писем в настоящее время хранятся в архиве Университета Калгари^[10]. Хотя помимо фортепиано в начале 50-х годов Сомерс освоил и гитару, он посвятил себя главным образом сочинению музыки. В это время он зарабатывал на жизнь переписыванием нот. В 1960 году его опять направляют в Париж, осваивать современные музыкальные течения. В монастыре Солесма он изучает григорианское пение. Вернувшись в Торонто, он начинает принимать заказы на сочинение музыки, в основном от канадской вещательной компании CBC. Доход от этих заказов и ведение радиоциклов позволили ему полностью обеспечивать себя творчеством без необходимости занимать постоянную должность^[11].

В дальнейшем Сомерс уделяет большое внимание вопросу преподавания и исполнения музыки в школах. Его приглашают вести телевизионные и радиоциклы классической музыки для молодежи, а в 1968-69 годах он занимает должность специального консультанта по вопросам музыки в школах в Северном Йорке — пригороде Торонто.

С 1969 по 1971 год Сомерс живёт в Италии благодаря гранту на сумму 18000 долларов, полученному от Канадского культурного института в Риме. В Риме он написал Voiceplay и Kyrie, в которых применены новые вокальные приемы, которые в это время становятся объектом его интереса. Он возвращается в Канаду через Дальний Восток, попутно познакомившись с восточной музыкой и философией. В 1977 году он посещает Советский Союз, где встречается с советскими композиторами и дает лекции о современной канадской музыке.

В середине 70-х годов CBC выпустила сборник долгоиграющих грампластинок с произведениями Сомерса, а после его смерти в 2000 и 2001 году две разных компании, CBC и Centrediscs, выпустили собрания его произведений на компакт-дисках.

Сомерс умер 9 марта 1999 года.

Сомерс, музыка которого испытала влияние Джона Вейнцвейга, Белы Бартока, барочного контрапункта, додекатоники и григорианского пения, но при этом в значительной степени сохранила самобытность, был универсальным композитором. Среди его произведений работы для оркестра, хора, сольные вокальные произведения, музыка для фортепиано и инструментальных ансамблей, для театральных и телевизионных постановок и кинофильмов. Самым известным его произведением является опера «Луи Риэль», впервые исполненная в 1967 году (год столетия Канадской конфедерации). Её исполнял также оркестр Национального центра искусств Вашингтона во время торжеств по случаю двухсотлетия США. Работа над киномузыкой усилила интерес композитора к цвету и текстуре звука, что оказало значительное влияние на его произведения в последующее десятилетие. В 2017 году, к 50-летию оперы «Луи Риэль», состоялось её масштабное возобновление: в постановку были добавлены новые роли, а в либретто включены переводы и диалоги на языках коренных народов (мичиф и кри)^[12].^[13]

Другие крупные работы Сомерса:

• Струнный квартет № 1 (1946)
• Фортепианные концерты № 1 (1947), № 2 (1956), № 3 (1996)
• Северная страна (англ. North Country, 1948)
• Рапсодия (англ. Rhapsody, 1948)
• Сюита для арфы с камерным оркестром (1949)
• Симфония № 1 (1951)
• Пассакалья и фуга (1954)
• Лирика для оркестра (англ. Lyric for Orchestra, 1960)
• Балет Дом Атрея (англ. The House of Atreus, 1963)
• Стереофония (англ. Stereophony, 1963)
• Пьеса для голоса (англ. Voiceplay, 1971)
• Kyrie для вокального квартета, хора и инструментов (1971)
• Музыка для скрипки соло (англ. Music for Solo Violin, 1973, грамзапись Иегуди Менухина)
• Песня шамана (англ. Shaman’s Song, на инуитский текст, 1983)
• Chura-churum для вокального октета и камерного ансамбля (на санскритский текст, 1985)
• Детская опера A Midwinter Night’s Dream (1988)^[14][15]
• Опера Serinette (1990)^[14][15]
• Опера Mario and the Magician (1992)^[14][15]
• Фортепианный концерт № 3 (1996)^[14][15]
• A Thousand Ages (1998)^[14][15]
• Eternity (1999)^[14]

В 1971 году Гарри Сомерс стал компаньоном ордена Канады^[16][17]. В 1975 и 1976 годах три университета (Оттавский и Йоркский в 1975 году^[18][19], Торонтский в 1976 году) присвоили ему почетную докторскую степень. Его «Пикассо-сюита» (созданная в 1964 году) удостоена премии «Джуно» за лучшее классическое произведение в 1997 году.

В 2025 году к 100-летию со дня рождения Гарри Сомерса прошёл ряд памятных мероприятий. 10 сентября состоялся концерт, организованный клубом Arts and Letters Club of Toronto^[20]. 27 сентября на музыкальном факультете Торонтского университета прошёл однодневный симпозиум, а также сольный концерт и выступление симфонического оркестра^[21].