АссистентНовый вопросИсторияОбласти знаний
Партнёрские проектыСпецпроектыСтать автором
Сменить язык
О РУВИКИ

Гамака (музыка)

Гамака (хинди: गमक, урду: گمک; также встречается написание гамакам) — орнаментация, применяемая при исполнении североиндийской и южноиндийской классической музыки[1]. Гамака понимается как украшение, выполняемое на одной ноте или между двумя нотами. В современной карнатической музыке используется не менее пятнадцати различных видов орнаментации[2]. Гамака — это любой изящный поворот, изгиб или обрамляющий штрих, придаваемый одной ноте или группе нот, который подчёркивает индивидуальность каждого раги[3]. Гамака может быть понята как любое движение, совершаемое на ноте или между двумя нотами. Уникальный характер каждой раги определяется её гамаками, что делает их роль в индийской музыке неотъемлемой, а не просто декоративной[4]. Почти все индийские музыкальные трактаты содержат раздел, посвящённый описанию, перечислению и характеристике гамак[5].

Сам термин гамака в санскрите означает «украшенная нота»[5]. Гамаки включают изменение высоты звука ноты с помощью колебаний или скольжений между нотами[6]. Для каждой раги существуют определённые правила относительно типов гамак, которые могут применяться к конкретным нотам, а также тех, которые не допускаются.

Различные исследователи индийской музыки указывают разное количество гамак. Например, Сарангадева описывает пятнадцать гамак, Нарада в трактате «Сангита Макаранда» — девятнадцать, а Харипала в «Сангит Судхакар» — семь[7].

Виды гамак в индийской музыке

  1. Тирипа
  2. Сфурита
  3. Кампита
  4. Лина
  5. Андолита
  6. Вали
  7. Трибхинна
  8. Курула
  9. Ахата
  10. Улхасита
  11. Хумпхита
  12. Мудрита
  13. Намита
  14. Плавита
  15. Мишрита

Гамаки в карнатической музыке

В карнатической музыке существует несколько классов орнаментации, которые можно разделить на основные группы, представленные в таблице ниже. Эти и многие другие гамаки упоминаются в различных трактатах и композициях, включая арохану (восходящие последовательности), аварохану (нисходящие последовательности), ахата и пратияхата[8].

Карнатические раги можно разделить на несколько категорий в зависимости от их зависимости и терпимости к гамакам. Например, раги, такие как Найяки, Сахана, Девагандхари, Ядукулакамбоджи и др., не могут существовать без ключевых гамак, таких как кампита. Раги, такие как Керавани и Шанмукапрая, могут звучать приемлемо с полными или частичными колебаниями. Раги, такие как Хиндола и Ревати, могут исполняться с минимальными колебаниями.

Категория орнаментации в карнатической музыке Эквивалент в западной музыке Подвиды
Кампита Отклонения/колебания Кампита — вероятно, определяющая гамака в карнатической музыке, представляет собой колебание нот. Большинство этих колебаний уникальны для карнатической традиции и отличаются от других вибрато в мировой музыке. Кампита может быть различных видов в зависимости от скорости, амплитуды и/или количества повторов колебания ноты, в зависимости от музыкального контекста внутри раги. Например, нота Ма в рагах Шанкарабхарана/Бегада может колебаться по-разному в зависимости от типа исполняемой фразы и её соседних нот.

Нокку — акцент сверху на последовательных (неповторяющихся) тонах, Одуккал — акцент снизу на последовательных (неповторяющихся) тонах,

Орикаи — мгновенный щелчок в конце основной ноты к более высокой ноте

Джанта Акцентированные/артикулированные удары

Сфурита — нота повторяется дважды с подъёмом снизу на второй раз (СС-РР-ГГ-ММ и т. д.),

Ахата — двухнотные фразы в восходящем порядке, где первая нота поднимается снизу (СР-РГ-ГМ-МП-ПД и т. д.)

Пратияхата — двухнотные фразы в нисходящем порядке, где первая нота поднимается снизу (СН-НД-ДП-ПМ-МГ и т. д.)

Кхандиппу — резкий динамический акцент,

Трипучча — нота повторяется трижды с подъёмом снизу на второй и третий раз (ССС-РРР-ГГГ-МММ и т. д.)

Андола Качания Движения различных нот в покачивающейся манере (СРСГ,Г — СРСМ,М — СРСП,П и т. д.)
Далу/Дату Прыжки Далу — прыжки к разным нотам от одной и той же ноты — СГ — СМ — СП — СД или ГД — ГН — ГС и т. д.

Дату — пропуски нот от любой ноты — РМ, ДС, ПР, НПРМ, СГПС и т. д.

Жару/Улхасита Скольжения/глиссандо Ирака-жару — нисходящее скольжение, Этра-жару — восходящее скольжение
Трибхинна Полифония Одновременное извлечение трёх нот (обычно на инструментах)

Гамаки в хиндустанской музыке

В хиндустанской музыке выделяют пять гамак. Гамака схожа с такими приёмами, как меенд и андолан.

Гамаки в музыкальной нотации

Нотация гамак, как правило, отсутствует в индийской музыкальной системе. Возникают значительные трудности при передаче сложных и плавных мелодических движений гамак в системе нотации с фиксированными знаками высоты[9]. В карнатической музыке, в частности, запись гамак часто не требуется, поскольку исполнители используют нотацию как средство запоминания произведений, которые они уже выучили на слух и путём подражания[9].

Однако существуют старинные рукописи и книги, такие как «Сангита Сампрадая Прадаршини», где для гамак используются специальные обозначения для каждой ноты. Использование таких символов облегчает понимание нотации и исполнение произведения.

Музыкант Рамеш Винайакам изобрёл систему обозначения гамак под названием «Gamaka box», позволяющую записывать гамаки так, чтобы любой мог их исполнить, глядя на нотацию. На эту систему получен патент[10].

Примечания

  1. ↑ Кассебаум (2000), с. 93
  2. ↑ Appreciating Carnatic Music by Chitravina N Ravikiran, издательство: Ganesh & Co
  3. ↑ П. Самбамурти (2005), South Indian Music – Vol I, Ченнаи, Индия: The Indian Music Publishing House, с. 18 
  4. ↑ Viswanathan, T (1977). “The Analysis of Rāga Ālāpana in South Indian Music”. Asian Music. 9 (1): 13—71. DOI:10.2307/833817. JSTOR 833817.
  5. ↑ 1 2 Powers, Harry S. (1958). “Mode and Raga”. The Musical Quarterly. 44 (4): 448—460. DOI:10.1093/mq/xliv.4.448.
  6. ↑ Введение в гамаки на сайте ITC Sangeet Research Academy
  7. ↑ Менон, Рагхава Р. The Penguin Dictionary of Indian Classical Music. — Penguin Books (India) Ltd, 1995. — P. 61. — ISBN 0-14-051324-8.
  8. ↑ Balasarasa murali — крити в раге Керавани композитора Уттуккаду Венката Кави
  9. ↑ 1 2 Swift, Gordon (1990). “South Indian "Gamak" and the Violin”. Asian Music. 21 (2): 71—89. DOI:10.2307/834112. JSTOR 834112.
  10. ↑ Gamaka box notational system. Дата обращения: 25 июня 2024.

Литература

  • Kassebaum, Gayathri Rajapur. "Karnatak raga" (2000). В: Arnold, Alison. The Garland Encyclopedia of World Music. — Нью-Йорк и Лондон : Taylor & Francis.

Дополнительно по теме

Категории