Галли да Бибьена, Антонио

Антонио был третьим сыном знаменитого Фердинандо Галли да Бибьена (1657—1743), внуком Джованни Мария Галли да Бибьена (1625—1665). Учился в Болонье и под руководством отца Фердинандо; его матерью была Корона Маргерита Страделла. Вместе с отцом Антонио провёл некоторое время в Барселоне и Вене. Начальное художественное образование получил у отца, затем начал карьеру архитектора, а также проявил себя как сценограф и живописец. Вместе с отцом участвовал в реставрационных работах Театра делла Фортуна в Фано, а в 1720 году вместе с дядей Франческо занимался реконструкцией Театра Алиберти в Риме. Как сценограф работал в театре Форначари в Болонье, где в 1721 году оформил постановки «Астарто» и «Сирита», а также в театре Вичини в Ченто, где создал декорации для «Кориолана».

В Вене в 1723 и 1724 годах работал сценографом придворных спектаклей вместе с братом Джузеппе, а также занимался декорированием галереи дворца Квестенберг и библиотеки. Затем отправился в Венгрию для оформления кафедрального собора в Веспреме в 1726 году.

В 1727 году вновь вернулся в Вену, где был назначен вторым театральным инженером и женился на Элеоноре, дочери Сантино Бусси (его лепщика и соратника). В последующие годы, после оформления церкви Петерскирхе в Вене, часто работал за пределами города: в Клостернойбурге (1732) организовал фейерверки по случаю дня рождения Карла VI, а в 1740 году создавал катафалки в Вене и Братиславе для его похорон; в Братиславе в 1739 году возвёл триумфальную арку для Эстерхази, а также лестницу замка в Ансбахе; в Нагисомбате (ныне Трнава, Словакия) оформил алтарь часовни Богоматери в кафедральном соборе.

В 1737 году в Мантуе занимался реконструкцией фасада церкви Сан Барнаба. Принял приглашение и покровительство Эмерика Эстерхази, епископа Веспрема и позднее архиепископа Эстергома, и переехал в Братиславу, где работал как в гражданском, так и в церковном строительстве; после смерти покровителя в 1745 году вернулся в Вену. Там перестроил придворный театр (работа дяди Франческо) и в 1747 году получил должность первого императорского архитектора.

В 1751 году Антонио возвращается в Италию, где реконструирует Театр Ринновати в Сиене, проектирует Театр деи Вари в Колле-ди-Валь-д’Эльса, театр в Пистойе, а во Флоренции оформляет и проектирует сцену Театра делла Пергола. Затем возвращается в Болонью, где разрабатывает проект нового общественного театра, который из-за финансовых трудностей неоднократно перерабатывался и был открыт лишь 14 мая 1763 года. В Болонье также расписывает перспективу в палаццо Виццани. В 1762—1763 годах строит и оформляет совместно с Джузеппе Маркетти зал и парадную лестницу Палаццо Комунале в Форли; расписывает зал Совета в Равенне и не сохранившуюся церковь Санта Мария делла Вита в Болонье (иллюзорный купол, написанный на холсте), а также декорирует дворцы знатных болонских семей. Был активен также в Кремоне, Вероне, Пьяченце и Тревизо (Театр Ониго). Занимался театральной сценографией в Милане, Парме, Реджо-Эмилия и Болонье.

В окрестностях Мантуи спроектировал приходскую церковь Святого Антония Аббата в Вилла Паскуали (строительство продолжалось почти двадцать лет и осталось незавершённым).

Вновь обратился к проектированию театров: Театр Россини в Луго (завершил работу Амброджо Петроччи 1758—1760), Научный театр в Мантуе, открытый 3 декабря 1769 года, и Театр Четырёх Кавалеров в Павии (1771—1777), отличающийся тем, что гримёрные комнаты располагаются на уровне лож вдоль коридоров.