АссистентНовый вопросИсторияОбласти знаний
Партнёрские проектыСпецпроектыСтать автором
Сменить язык
О РУВИКИ

Внекадровое действие

Внекадровое действие, внекадровое пространство или off-пространство (англ. offscreen, off camera или offstage) — это всё, что находится за пределами кадра, но зритель может догадываться о его существовании по звуку или другим кинематографическим приёмам, поскольку оно является частью диегезиса аудиовизуального произведения[1]. Поэтому наличие кадра, ограничивающего изображение, определяет появление внекадрового действия[2][3].

Это внекадровое пространство распространяется за пределы рамок кадра. Его следует отличать от «вне кадра»[4]. Таким образом, внекадровое действие возникает на границах кадра, совпадающих с физическими краями изображения, тогда как «вне кадра» связано с представлением внутри плана, с тем, что не видно на изображении, даже если оно находится в пределах кадра[2].

Активация внекадрового действия

В аудиовизуальном произведении присутствуют элементы, которые могут самостоятельно активировать внекадровое действие. К ним относятся звук, актёрская игра, монтаж и композиция[5][4].

  • Существует фундаментальная связь между звуком и внекадровым действием. Благодаря звуку можно интерпретировать, что происходит вне кадра, будь то интрадиегетический (внутренний рассказчик или главный герой) или экстрадиегетический (рассказчик извне)[6]. Композитор Мишель Шион (1998) предлагает собственную типологию, разделяя звуки на экранные и внекадровые, а также различает активное и пассивное внекадровое действие: активное — это звук «действия или голоса, привлекающий внимание зрителя, который хочет увидеть источник звука», например, выстрел; пассивное — это «фоновый звук, не создающий ожидания у зрителя»[7][8].
  • Интерпретация — или актёрская игра — может играть роль в создании внекадрового действия. Взгляд персонажей внутри кадра имеет важное значение, поскольку может создавать так называемый «off-взгляд» или «взгляд вне кадра». Кроме взгляда, актёры могут с помощью жестов и разговоров намекать на внекадровое действие, придавая значение персонажам, объектам или ситуациям, не включённым в кадр[9].
  • Монтаж — третий элемент, позволяющий создавать внекадровое действие. Сергей Эйзенштейн рассматривал создание историй через монтаж аттракционов, где режиссёр с помощью ассоциации изображений психологически воздействует на зрителя[10].
  • Четвёртый элемент — композиция, то есть расположение объектов в кадре, которые могут скрывать за собой важные для диегезиса произведения элементы[11].

Пространства внекадрового действия

Ноэль Бёрч выделяет шесть сегментов или типов, которые ограничивают внекадровое пространство в кино.

  • Первые четыре сегмента соответствуют четырём обычным сторонам киноэкрана: верх, низ, лево и право[1]. По мнению Андре Базена, эти границы не следует понимать как традиционную живописную рамку, а как «глазок», показывающий часть реальности[12].
  • Пятый сегмент — это пространство за камерой. Хотя для доступа к этому внекадровому пространству персонаж может выйти через один из краёв кадра, очевидно, что существует пространство за пределами кадра, выходящее за рамки предыдущих четырёх сегментов.
  • Шестой сегмент — это то, что скрыто декорациями. В конечном итоге эта граница охватывает то, что происходит за горизонтом камеры[13].

Эти сегменты относятся исключительно к физическим условиям изображения. Не затрагивая воображаемое внекадровое пространство, также рассматриваемое Бёрчем, существуют две техники для раскрытия внекадрового пространства:[1]

  • Подвижный кадр, который достигается с помощью зума, травеллинга или любого другого движения камеры либо оптического эффекта, позволяющего раскрыть пространство[14].
  • Монтаж, который, показывая пространство до или после, раскрывает, что находится вне кадра. Тем не менее, так же как пространство показывается, оно также активируется с помощью склейки, контрплана[13]. Эта техника часто используется в последовательности, построенной на основе плана и контрплана: раскрывается то, на что кто-то смотрит, одновременно активируется контрплан, поскольку нам не показывают лицо смотрящего[8].

Примечания

  1. ↑ 1 2 3 Burch, Nöel. Theory of film practice (неопр.). — Princeton University Press, 1981. — С. 17. — ISBN 0-691-03962-3.
  2. ↑ 1 2 Palés Chaveli, Susana (2015): Fuera de campo. Del recurso fílmico al hecho pictórico. [TFM] Universitat Politécnica de Valencia.
  3. ↑ 1.2 Cuadro, campo, fuera de campo, fuera de cuadro.
  4. ↑ 1 2 El uso del fuera de campo, su sentido como elemento narrativo.
  5. ↑ ¿Qué es el campo y el fuera de campo en cine?
  6. ↑ Michel, 1998. La audiovisión. Introducción a un análisis conjunto de la imagen y el sonido. (неопр.). — Барселона: Paidós, 1998. — ISBN 9788475098593.
  7. ↑ Espacio y acusmática | Recursos Sonoros Audiovisuales (исп.) (11 июня 2014). Дата обращения: 11 ноября 2021.
  8. ↑ 1 2 Chion, Michel. Audiovision: glossaire. 100 Concepts pour penser et décrire le cinéma sonore. (неопр.). — 2012.
  9. ↑ del Rey-Reguillo, Antonia (2015). “El cine de atracciones del siglo XXI: The Impossible (2012) Como Paradigma”. Nuevo Texto Crítico. 28 (51): 207—218. DOI:10.1353/ntc.2015.0003. ISSN 1940-9079. Дата обращения 2021-11-11.
  10. ↑ Sánchez García, Jesús Ángel (1994-01-01). “Tradición y modernidad en la arquitectura del espectáculo : los teatros-cine en Galicia”. Espacio Tiempo y Forma. Serie VII, Historia del Arte (7). DOI:10.5944/etfvii.7.1994.2253. ISSN 1130-4715. Дата обращения 2021-11-11.
  11. ↑ Contré, Guillaume (2018-09-02). “Fuera de campo”. Cuadernos LIRICO (18). DOI:10.4000/lirico.5743. ISSN 2263-2158. Дата обращения 2021-11-11.
  12. ↑ Camacho Martínez, Rosario (2018-04-02). “Borau, José Luis: La Pintura en el Cine. El Cine en la Pintura”. Boletín de Arte (25): 864—867. DOI:10.24310/bolarte.2004.v0i25.4650. ISSN 0211-8483. Дата обращения 2021-11-11.
  13. ↑ 1 2 Noé Santos Jiménez. UAM_X/CPy S (2012-08-12). “Fuera de campo .Fracisco Gómez Tarìn”. Дата обращения 2021-11-11.
  14. ↑ Bordweel, D. и Thompson, K. El arte cinematográfico. — Барселона: Paidós Ibérica., 1995.

Литература

  • Burch, Noël (1981): Theory of film practice (на англ.). Princeton University Press, с. 17. ISBN 0-691-03962-3.
  • Palés Chaveli, Susana (2015): Fuera de campo. Del recurso fílmico al hecho pictórico. [TFM] Universitat Politécnica de Valencia.
  • Chion, Michel. (1998). La audiovisión. Introducción a un análisis conjunto de la imagen y el sonido. (2-е изд.) Барселона: Paidós. Перевод: L’audio-vision. Paris, 1990. ISBN: 9788475098593.
  • Chion, Michel. (2012): Audiovision: glossaire. 100 Concepts pour penser et décrire le cinéma sonore.
  • Eisenstein, Sergei M. (1999): El montaje de atracciones en El Sentido del cine (1923). Madrid: Edit. Siglo XXI.
  • Roig García, José Manuel (2007): Mirada en off. Espacio y Tiempo en Cine y Arquitectura. Madrid: Edición Mairea Libros.
  • Bazin, André (2019): Pintura y cine en ¿Qué es el cine?. Editorial Rialp.
  • Bordweel, D. и Thompson, K. (1995): El arte cinematográfico. Барселона, Испания. Paidós Ibérica.

Категории