Внекадровое действие

В аудиовизуальном произведении присутствуют элементы, которые могут самостоятельно активировать внекадровое действие. К ним относятся звук, актёрская игра, монтаж и композиция^[5][4].

• Существует фундаментальная связь между звуком и внекадровым действием. Благодаря звуку можно интерпретировать, что происходит вне кадра, будь то интрадиегетический (внутренний рассказчик или главный герой) или экстрадиегетический (рассказчик извне)^[6]. Композитор Мишель Шион (1998) предлагает собственную типологию, разделяя звуки на экранные и внекадровые, а также различает активное и пассивное внекадровое действие: активное — это звук «действия или голоса, привлекающий внимание зрителя, который хочет увидеть источник звука», например, выстрел; пассивное — это «фоновый звук, не создающий ожидания у зрителя»^[7][8].
• Интерпретация — или актёрская игра — может играть роль в создании внекадрового действия. Взгляд персонажей внутри кадра имеет важное значение, поскольку может создавать так называемый «off-взгляд» или «взгляд вне кадра». Кроме взгляда, актёры могут с помощью жестов и разговоров намекать на внекадровое действие, придавая значение персонажам, объектам или ситуациям, не включённым в кадр^[9].
• Монтаж — третий элемент, позволяющий создавать внекадровое действие. Сергей Эйзенштейн рассматривал создание историй через монтаж аттракционов, где режиссёр с помощью ассоциации изображений психологически воздействует на зрителя^[10].
• Четвёртый элемент — композиция, то есть расположение объектов в кадре, которые могут скрывать за собой важные для диегезиса произведения элементы^[11].

Ноэль Бёрч выделяет шесть сегментов или типов, которые ограничивают внекадровое пространство в кино.

• Первые четыре сегмента соответствуют четырём обычным сторонам киноэкрана: верх, низ, лево и право^[1]. По мнению Андре Базена, эти границы не следует понимать как традиционную живописную рамку, а как «глазок», показывающий часть реальности^[12].

• Пятый сегмент — это пространство за камерой. Хотя для доступа к этому внекадровому пространству персонаж может выйти через один из краёв кадра, очевидно, что существует пространство за пределами кадра, выходящее за рамки предыдущих четырёх сегментов.

• Шестой сегмент — это то, что скрыто декорациями. В конечном итоге эта граница охватывает то, что происходит за горизонтом камеры^[13].

Эти сегменты относятся исключительно к физическим условиям изображения. Не затрагивая воображаемое внекадровое пространство, также рассматриваемое Бёрчем, существуют две техники для раскрытия внекадрового пространства:^[1]

• Подвижный кадр, который достигается с помощью зума, травеллинга или любого другого движения камеры либо оптического эффекта, позволяющего раскрыть пространство^[14].

• Монтаж, который, показывая пространство до или после, раскрывает, что находится вне кадра. Тем не менее, так же как пространство показывается, оно также активируется с помощью склейки, контрплана^[13]. Эта техника часто используется в последовательности, построенной на основе плана и контрплана: раскрывается то, на что кто-то смотрит, одновременно активируется контрплан, поскольку нам не показывают лицо смотрящего^[8].