Вещательное качество

Morales Morante (2014) выделяет три параметра для определения вещательного качества или, если угодно, нормы для генерации телевизионного сигнала с достаточным качеством:

• Частота повторения: британская система в 1930-х годах фиксировала 25 кадров в секунду. Несколько лет спустя стандарт NTSC использовал тридцать. В итоге немецкий PAL также выбрал 25. В свою очередь, кино воспроизводит 24 кадра в секунду, но Carrasco (2010) указывает, что телевидение было подчинено электрической частоте, и повторение кадров должно было быть кратно пяти.
• Каденция или развертка сигнала: может быть прогрессивной, когда кадр формируется вертикально сначала в верхней половине, затем в нижней, и чересстрочной, где сначала формируются нечётные линии, затем чётные. Чересстрочная система, обладающая меньшим качеством, постепенно уходит с появлением цифровых камер.
• Разрешение: до появления информатики все системы имели одинаковое или почти одинаковое количество вертикальных линий, поэтому обычно указывалось только число видимых горизонтальных линий. Форматов было и есть очень много, но Carrasco (2010, p. 33 и следующие) утверждает, что их можно свести к двум. В случае американской аналоговой системы (NTSC) разрешение составляло 525 линий, а для немецкой (PAL) — 575. Для цифрового вещания соответствующие значения — 720 и 1080. Благодаря возможностям процессоров теперь возможно изменять ширину изображения, поэтому для цифрового телевидения значения составляют 1280 вертикальных линий на 720 горизонтальных (американский стандарт, HD Ready) и 1920 x 1080 для европейского (HD Full).Carrasco (2007, p. 33) говоря о цифровом телевидении, объединяет повторение с каденцией и добавляет ещё два параметра, отмечая, что они согласованы Международным союзом электросвязи:
• Сэмплирование: относится к сжатию сигнала для экономии информации и, соответственно, полосы пропускания. Оно представляется тремя параметрами: первый — яркость, два следующих — цвет. В кино сигнал не сжимается, и его сэмплирование обозначается как 4:4:4; в то время как телевидение сжимает цвет, используя сэмплирование 4:2:2.
• Глубина цвета: это количество оттенков, которые могут быть переданы. В цифровом телевидении и кино этот параметр измеряется в битах на цвет. Телевидение использует 8 бит для зелёного, 8 для синего и 8 для красного, всего 24^[1]. Кино превосходит его, используя по 12 бит на каждый цвет^[2].

Существуют и другие параметры, связанные с самим сигналом, такие как диапазон вещания или назначенная частота. По данным Pérez Vega & Zamanillo Sainz de la Maza (2003), наиболее часто использовались две полосы — VHF и UHF, причём последняя преобладает из-за большей ширины. Однако эти аспекты скорее политические, чем технические.Carrasco (2010) сообщает, что радиочастотный спектр — ограниченное пространство, поэтому обычно именно государства управляют им, чтобы различные телевизионные сигналы не мешали работе других устройств, таких как радары или мобильная связь.

Pérez Vega & Zamanillo Sainz de la Maza (2003, p. 34 и следующие) начинают описание эволюции вещательного качества с 1936 года:

• Одной из самых долгоживущих была система с 405 линиями при 25 кадрах в секунду. Она использовалась в Великобритании с февраля 1937 по 1980 год.
• Япония и большинство американских стран, за исключением Аргентины и Бразилии, использовали 525 линий при 30 кадрах в секунду с 1941 года, когда начал работать NTSC.
• В 1963 году появился стандарт PAL с большим количеством линий — 575, но меньшей частотой обновления: 25 кадров в секунду против тридцати в американской системе. С 1980-х годов проводились попытки удвоить эти значения и достичь аналогового телевидения высокой чёткости, но попытки были оставлены из-за большого объёма полосы пропускания, который требовал бы такой сигнал.
• Около 2000 года начал распространяться американский стандарт цифрового телевидения высокой чёткости, HD Ready, с 720 линиями и 25 или 30 прогрессивными кадрами в секунду.
• В середине первого десятилетия XXI в Европе был запущен HD full с 1080 линиями и 25 кадрами в секунду, но чересстрочными, а не прогрессивными. По данным Carrasco (2010), тенденция в XXI — переход всех разверток к прогрессивным.

По мнению Carrasco (2010) и других авторов, следующей целью станет достижение качества кино — разрешения 4K. Однако и традиционный мир киноплёнки также эволюционировал с наступлением нового века к разрешению 8K, поэтому автор прогнозирует развитие телевизионного качества в сторону этого нового стандарта, известного как UHD (Ultra High Definition). Технически такая эволюция станет возможной благодаря мощности обработки профессионального и бытового оборудования; однако учёный также отмечает, что коммерческие интересы затруднят создание единой и желательной нормы, объединяющей кино и телевидение.

Николас Negroponte (1995) не согласен относительно будущего телевидения как такового. Руководитель MIT утверждает, что телевизионный сигнал не будет иметь большого будущего, поскольку тенденция — использовать Интернет и компьютеры в любом виде, но уже не как бытовой прибор, предназначенный для приёма сигнала по радиоволнам. Он признаёт, что улучшения качества отсрочили конец телевидения, но благодаря значительному увеличению пропускной способности, достигнутому с помощью оптоволокна, будущее — за сигналом из Интернета, особенно когда некоторые компании начали предлагать контент в 4K для домашних пользователей.