Ветер — радость любви

Хосе де Небра (Калатаюд, 1702 — Мадрид, 1768) был одним из самых выдающихся композиторов испанской музыкальной сцены XVIII века, будучи органистом, вице-мастером Королевской капеллы, композитором сценических произведений и преподавателем игры на клавишных инструментах. Сын Хосе Антонио Небры Мескиты (1672—1748), органиста собора в Куэнке и руководителя хора мальчиков с 1711 по 1729 год, он получал уроки музыки у своего отца. Его братья также посвятили себя музыке: Франсиско Хавьер Небра Бласко (1705—1741) был органистом в соборе Ла-Сео в Сарагосе, а Хоакин Игнасио Небра Бласко (1709—1782) также служил органистом в Ла-Сео до своей смерти, после того как его брат переехал в Куэнку в 1729 году.

Около 1719 года Небра стал органистом монастыря Дескальсас-Реалес в Мадриде, где капельмейстером был Хосе де Сан-Хуан. Примерно в 1723 году он начал сочинять сценическую музыку, которую продавал мадридским театрам. В 1724 году Небра был назначен вторым органистом Королевской капеллы, но после смерти Луиса I и возвращения на престол Филиппа V стал сверхштатным сотрудником. В 1751 году он стал вице-мастером Королевской капеллы. С 1761 года был учителем игры на клавесине инфанта дона Габриэля де Бурбона.

После пожара в мадридском Алькасаре в 1734 году, в котором полностью погибла коллекция духовной музыки Королевской капеллы, он вместе с Антонио де Литересом посвятил себя композиции. Он стал ответственным за Музыкальный архив Королевской капеллы, наследие которого пополнилось не только произведениями Небры и Литереса, но и приобретёнными работами Франческо Корселли (тогдашнего капельмейстера), Хосе де Торреса, Фелипе Фалькони, Алессандро Скарлатти, Лео, Сарро, Фарантино и других.

Сохранилось более ста семидесяти литургических произведений Небры: мессы, псалмы, литании и Stabat Mater в Королевском архиве; он сочинил несколько кантат, более десятка вильянсико и около тридцати произведений для клавишных (органа и клавесина), хотя исследования в различных архивах продолжают открывать новые партитуры Хосе де Небры.

Среди наиболее выдающихся его работ следует отметить «Реквием на смерть королевы Барбары де Браганса» и его сценические произведения: он написал около двадцати сарсуэл, среди которых «Ифигения во Фракии» и «Ветер — радость любви».

Драматург Антонио де Самора (1665—1727) жил в переходное время между двумя веками и двумя взглядами на испанский театр. Наследник литературных подходов Кальдерона де ла Барки, его творчество относится к одному из наименее изученных периодов испанской литературы, находящемуся в тени всё ещё внушительного Золотого века и ещё лишённому славы неоклассицизма и просветительской мысли. Несмотря на это, данный период является одним из самых плодотворных в испанской литературе благодаря последнему королю из династии Габсбургов и первому Бурбону.

В это время Самора писал ауто сакраменталес, исторические драмы с большой политической нагрузкой и добился больших успехов с комедиями положений (comedias de figurón) и одной из первых пьес, обращающихся к мифу о Дон Жуане. Кроме того, драматург интенсивно работал в жанрах мифологической комедии и сарсуэлы, создав такие произведения, как «Яд — это зависть любви» и «Сказание о Полифеме и Галатее».

Дата первой премьеры «Ветра — радость любви» неизвестна, но можно предположить, что она состоялась при жизни либреттиста. Текст впервые был опубликован в 1744 году во втором томе комедий писателя (первый том вышел в 1722 году). Опубликованный текст основан на рукописной копии, в которой указано, что произведение было представлено «в день рождения графа Лемоса», что, возможно, отсылает к Хинесу Франсиско Фернандесу де Кастро, умершему в 1741 году и занимавшему пост вице-короля Сардинии во время правления Филиппа V.

К премьере произведения, спонсируемой упомянутым дворянином или связанной с тогдашним двором, могла относиться тонада «Selva apacible que si hoy floreciente», приписываемая композитору Хуану де Навасу (1647—1719) и соответствующая оригинальному тексту Саморы. Навас был арфистом в Королевской капелле с начала века до своей смерти и имел большой опыт в области сценической музыки, создав несколько произведений. Тот факт, что первая антология его произведений датируется 1705 годом и именно в ней находится эта тонада, приближает нас к мысли, что премьера «Ветра» состоялась на рубеже веков.

«Ветер — радость любви» была поставлена в Мадриде 28 ноября 1743 года с музыкой Хосе де Небры (самая популярная из версий произведения) и текстом Антонио де Саморы в адаптации Мануэля Герреро. Представления в исполнении труппы Антонио Паломино продолжались как минимум до десятого декабря, но неизвестны ни полученные сборы, ни точное место постановки. Пять лет спустя состоялось возобновление произведения в Театре дель Принсипе силами труппы Мануэля де Сан-Мигеля; спектакль шёл восемь дней и собрал большую кассу. Для этой постановки были написаны новые номера, основанные на сайинетах, интермедиях и соответствующей им музыке.

Последнее известное представление произведения в XVIII веке состоялось 20 мая 1752 года в Колизео де ла Крус труппой Мануэля Герреро. Для этой постановки были написаны новые арии, а также два новых сайинета, заказанных Антонио Фернандесу. Пометки в партитуре позволяют узнать, что в представлениях участвовали актрисы Тереса Гарридо, Мария Идальго, Мария Анхела Идальго и Хакоба Паломера, которые уже знали произведение, так как участвовали в предыдущих постановках и, возможно, в его премьере.