Ван Делден, Лекс

Александр Звап был единственным ребёнком учителя Вольфа Звапа и Сары Оливье. В 1953 году имя Лекс ван Делден, которое он использовал с момента освобождения в 1945 году (производное от его подпольного псевдонима), было официально признано. Был женат на актрисе Джетти ван Дейк. Их сын Алекс Звап родился в 1947 году и стал актёром, известным под именем Лекс ван Делден.

Лекс ван Делден с раннего возраста брал уроки игры на фортепиано, сначала у Марты Звага, а затем у Кора де Грота. В одиннадцать лет начал сочинять музыку, положив на музыку стихи Гвидо Гезелле, так как продолжительная болезнь мешала ему играть на фортепиано. С тех пор он продолжал сочинять как самоучка. Несмотря на художественные способности (в четырнадцать лет он аккомпанировал экспрессионистской танцовщице Гертруде Лейстиков и вращался в кругу Сема Дрездена), в 1938 году он поступил на медицинский факультет Амстердамского университета.

В 1940 году Нидерланды были оккупированы немецкими войсками, и в 1942 году он, будучи евреем, был вынужден прервать учёбу. Он так и не возобновил её, поскольку надежда стать нейрохирургом была разрушена во время Второй мировой войны: взорвавшаяся в убежище карбидная лампа практически лишила его зрения на левый глаз. Он присоединился к студенческому подпольному сопротивлению. После войны за работу в сопротивлении был отмечен благодарностью президента США и верховного командования союзных сил.

Ещё во время учёбы, в 1940 году, он дебютировал как композитор с вокальным циклом «L'amour» (1939; для сопрано, флейты, кларнета и струнного трио), написанным по просьбе молодого композитора и дирижёра Нико Рихтера, руководившего студенческим оркестром.

После войны, во время которой почти вся его семья погибла в нацистских газовых камерах, Ван Делден быстро интегрировался в культурную жизнь Нидерландов, частично благодаря контактам, установленным в сопротивлении. Сначала он работал штатным композитором и музыкальным руководителем первой послевоенной балетной труппы «Op Vrije Voeten», которая позже была преобразована в балет «Скапино». С 1947 по 1982 год работал музыкальным редактором газеты «Het Parool».

Первым сочинением, привлёкшим к нему широкое внимание, стала кантата «Rubáiyát» (на девять катренов Омара Хайяма в английском переводе Эдварда Фицджеральда, 1948; для смешанного хора с соло сопрано и тенора, двух фортепиано и ударных). В 1948 году это произведение было удостоено Большой музыкальной премии города Амстердама. Успех был закреплён присуждением двух первых премий Ассоциации арфистов Северной Калифорнии: в 1953 году за Концерт для арфы (1951—1952) и в 1956 году за Экспромт (1955; для арфы соло).

В 1950-е и 1960-е годы Лекс ван Делден был одним из самых исполняемых композиторов своего поколения. Многие его сочинения создавались по заказу (в том числе правительства Нидерландов, муниципалитета Амстердама и радио) и исполнялись Оркестром Консертгебау под управлением таких дирижёров, как Джордж Селл, Шарль Мюнш, Эдуард ван Бейнум, Ойген Йохум, Виллем ван Оттерло и Бернард Хайтинк, а также другими ансамблями и солистами. Ван Делден стал рыцарем ордена Оранских-Нассау (1972) и получил Почётную медаль города Амстердама (1982). Скончался в Амстердаме 1 июля 1988 года. 15 октября 2013 года в его честь был назван мост в амстердамском районе Зёйдас.

Многие произведения Ван Делдена отражают социальную проблематику. Оркестровое сочинение «In Memoriam» (1953) было написано под впечатлением от наводнения 1953 года в Нидерландах, Бельгии и Англии. Оратория «De Vogel Vrijheid» (1955) представляет собой протест против рабства. Радиофоническая оратория «Icarus» (1962) критически рассматривает освоение космоса, а «Canto della Guerra» (по Эразму, 1967; для смешанного хора и оркестра) содержит осуждение войны. Некоторые композиции основаны на библейских сюжетах, в частности «Judith» (1950; балетная музыка для флейты, кларнета, фортепиано и струнного трио) и «Adonias' Dood» (по Йосту ван ден Вонделу, 1986; для мужского хора и духового оркестра).

Его общественная активность проявлялась в готовности занимать различные административные должности, включая пост председателя Общества нидерландских композиторов (GeNeCo) и организаций по защите авторских прав Buma и Stemra. Он также был членом правления Международного общества современной музыки (ISCM) и членом Нидерландского комитета Международного музыкального совета (ЮНЕСКО).

Лекс ван Делден был приверженцем тональности и предпочитал следовать собственным творческим импульсам, воплощая идеи в личном стиле, вместо того чтобы подстраиваться под музыкальные моды. Он часто учитывал реальные потребности концертной практики, создавая произведения для инструментов или составов, которые редко используются, но для которых исполнители искали репертуар. Среди влияний он отмечал старых мастеров, таких как Ян Питерсзон Свелинк, чей конструктивизм способствовал развитию его чувства формы.

Маттейс Вермюлен описывал его оркестровую палитру как «охристую, зернистую, бронзовую, во множестве мелких разновидностей, словно импровизирующую». Ян Мул указывал, что музыка Ван Делдена свидетельствует об идеалистической воле к жизни, что, вероятно, стало следствием его военного опыта. Его работы характеризуются ясностью: драматические эпизоды чередуются с лирическими пассажами, в которых иногда слышны отголоски пения кантора в синагоге. Целью композитора было установление естественной коммуникации с публикой.

Большинство сочинений, написанных до и во время войны (около тридцати), были утрачены при бомбардировке Неймегена в 1944 году. Основная часть его сохранившегося наследия (около 125 работ) датируется послевоенным периодом.

Его творчество охватывает почти все жанры, за исключением оперы и церковной музыки, и включает (помимо упомянутых):

• «Piccolo Concerto» для 12 духовых, литавр, ударных и фортепиано; оркестровые произведения, такие как «Musica Sinfonica», «Bafadis» и «Trittico»; 8 симфоний (№ I: «De Stroom — Mei 1940» для сопрано, смешанного хора и оркестра; № II: «Sinfonia Giocosa»; № III: «Facetten»; № VII: «Sinfonia Concertante» для 11 духовых);
• Концерты для флейты, арфы, фортепиано, ударных, трубы, скрипки, двух гобоев, двух сопрано-саксофонов, трёх тромбонов («Piccola Musica Concertata»), двух струнных оркестров, электронного органа, а также для скрипки, альта и контрабаса; 3 оратории (включая «Anthropolis») и другие хоровые произведения (в том числе «Partita Piccola» для смешанного хора a capella и «Dierlijke Suite» для мужского хора и малого духового оркестра);

Камерная музыка: пьесы для фортепиано соло и для скрипки с фортепиано, 3 струнных квартета, струнный квинтет, струнный секстет, 2 фортепианных трио, саксофонный квартет («Tomba»), медный квинтет, 2 секстета («Judith» и «Sestetto per Gemelli»), нонет и множество произведений для арфы (соло и в различных сочетаниях: «Catena di Miniature» для флейты и арфы, «Musica Notturna a Cinque» для 4 виолончелей и арфы); песни («De Goede Dood», «Drie Sonnetten van Shakespeare»); музыка для балета («Tij en Ontij») и театра («Macbeth», «Lucifer»)^[6].