Артман, Эмиль

В 1890-м году сдал экзамены в в государственной средней школе (нем. Staatsoberrealschule) Вены-Веринга. Вдохновлённый работой отца, Эмиль Артманн решил поступить в Венский технический университет, где проучился в период с 1891 по 1896 годы в мастерских Макса Ферстеля, Карла Майредера и Карла Кёнига.

В 1909 году получил докторскую степень, защитив диссертацию по теме «Фундаменты в высотном строительстве» (нем. Die Fundierung im Hochbaue) в Венском технологическом университете^[2].

После окончания учёбы Эмиль поступил на государственную службу и впоследствии работал профессором и ректором Венского технологического университета. Хотя архитектор так и не создал собственного бюро, он участвовал во многих конкурсах, где добился успеха лишь однажды: в конкурсе на Юбилейную церковь кайзера Франца-Иосифа (нем. Josef-Jubiläumskirche) в Леопольдштадте на нынешней Мексикоплац (нем. Mexikoplatz), в котором он участвовал в возрасте 28 лет, получил вторую премию, и этот проект был хорошо принят публикой. Свои реально построенные здания — школу в Вене на Фихтнергассе (нем. Fichtnergasse), 13 и губернаторский дом в Триесте — Артманн реализовал в рамках своей работы в строительном отделе Министерства внутренних дел (нем. Hochbau-Departement des Innenministeriums).

Здание государственной гимназии было построено в короткий срок со 2 мая 1899 года по 30 августа 1900 года по планам архитектора Эмиля фон Фёрстера (нем. Emil von Förster) строительной компанией «Фрауэнфельд Бергхоф» (нем. Frauenfeld Berghof) под руководством мастера Эдуарда Фрауэнфельда-младшего (нем. Baumeister Eduard Frauenfeld jun.) и под руководством инженера Эмиля Артманна на Фихтнергассе, боковой улице Хиццингер Хауптштрассе (нем. Hietzinger Hauptstraße), рядом с Хюгельпарком (нем. Hügelpark). В 1860—1870-х годах на этом месте располагался большой центр развлечений «Новый мир» (нем. Neue Welt). Здание школы состояло из двенадцати классных комнат на трёх этажах, спортивного зала, зала для преподавателей, залов естественной истории и науки и коллекций, кабинета физики и кабинета рисования, кабинета директора и библиотеки, конференц-залов и консультационных комнат, а также квартиры директора и квартиры для прислуги. В саду был спроектирован летний природный парк и ботанический сад. Стоимость строительства составила 438 000 крон. Здание было оборудовано современной на тот момент системой центрального отопления, а именно паровоздушной системой отопления низкого давления в сочетании с канальными нагревателями отопления. Освещение обеспечивалось газовыми прожекторами с отражающими экранами и отражающим потолком (нем. reflektierender Caseindecke). Торжественная закладка камня и открытие школы состоялись 16 октября 1900 года. На церемонии присутствовали министр образования Вильгельм фон Гартель, губернатор Нижней Австрии Эрих фон Кильмансегг, вице-президент Школьного совета Нижней Австрии (нем. Landesschulrat) Рихард фон Бинерт-Шмерлинг и бургомистр Вены Карл Люгер. Закладной камень был заложен в вестибюле школы рядом с бронзовым бюстом императора Франца Иосифа I работы скульптора Антона Бренека. Памятный лист, который был помещён в капсулу под камнем, освятил каноник Фердинанд Виммер (нем. Ferdinand Wimmer) при содействии преподавателя религиозного образования Вольфганга Паукера (нем. Wolfgang Pauker). Здание школы изначально было видно издалека, так как не все участки вдоль Фихтнергассе были застроены. Однако открытая венская лёгкая железная дорога принесла перемены: до Хитцинга стало проще добраться и район начал активно застраиваться. С 1928 года были предприняты первые конкретные шаги по расширению школьного здания. В 1933—1934 учебном году гимназия Хитцинг была самой большой гимназией в Вене по количеству учеников: в ней было 17 классов и 644 ученика^[3].

Реализованные здания Артманна в основном демонстрируют типичный позднеисторический стиль архитектуры, поскольку он всегда размышляет над ассоциативными элементами, связанными с соответствующей задачей строительства, а также учитывает местный колорит. Например, гимназия в Хитцинге, Фихтнергассе 15, адаптирована к сложившейся вилловой архитектуре коттеджей Хитцинга с оживлённым рисунком крыши, опоясывающими полосками черепицы и элементами хайматштиля (фасады сегодня полностью переделаны). А для представительского здания губернаторской канцелярии в Триесте Артманн выбрал элементы итальянского Ренессанса и подчеркнул важность здания в социокультурном пространстве с помощью декора. Спроектированный в период с 1901 по 1905 годы дворец был отреставрирован в 1960-м году. Главный фасад обращён на площадь Унита д’Италия, но дворец также выходит на площадь Джузеппе Верди и улицу Карло. Первоначально в нём располагалась канцелярия австро-венгерского губернатора, а в XXI веке расположилась префектура Триеста. После Первой мировой войны и оккупации Триеста Италией фасад был итальянизирован. Оригинальные мозаики, выполненные по проекту Джузеппе Страки (нем. Giuseppe Straka) и содержащие элементы австрийского происхождения, были заменены гербом Савойского дома. Стилизованная австрийская императорская корона над лоджией, которую статуи несли на подушке, также была удалена, теперь статуи несут только пустую подушку. Дворец имеет четыре этажа. Три центральных пролёта главного фасада объединены портиком, выполненном в виде двухэтажной лоджии с круглыми арками. Первый этаж и бельэтаж облицованы сколотым рустом, и решены при помощи рядов массивных прямоугольных окон. Второй этаж имеет большие арочные окна, имеющие небольшие французские балконы. Боковые окна имеют пышный полукруглый сандрик и полноценные балконы, которые имеют декорированные кронштейны в своём основании. Вестибюль второго этажа имеет три полукруглых окна во всю высоту стены, которые ведут на общий балкон в лоджии, где губернатор выступал перед народом. На этом этаже располагались представительские покои, бальный зал, комнаты правителя и комнаты императорской семьи. Фасад на этом и втором этажах гладко оштукатурен и украшен мозаиками. На втором этаже, как и на первом этаже и в мезонине, располагались кабинеты губернаторской канцелярии. Плоская крыша имеет балюстраду. На крыше был разбит сад для губернатора^[4].

Конкурсный проект Артмана Юбилейной церкви на Эрцерцог Карл-плац Erzherzog Karl-Platz в венском районе Леопольдштадт, являющийся визуальным предвосхищением его эссе «Фундамент в строительстве» Die Fundierung im Hochbau, опубликованного несколькими годами позже, очень важен с точки зрения его теоретических соображений. Проект показывает купольное центральное пространство в ренессансных формах, и структура здания почти в точности соответствует постулату Артмана. Артман считал «пропорциональную структуру» важнейшим критерием эстетически монументальной архитектуры, которая с постепенным увеличением должна была состоять из трёх частей: в отличие от мощного «цокольного этажа», «центральный элемент» уменьшается в своём весе, и, наконец, здание венчает «доминирующий элемент», в данном случае могучий купол. Жюри также было впечатлено сбалансированными пропорциями этого монументального проекта, хотя он в принципе не соответствовал требованиям конкурса, требовавшего более богатого силуэта.

Примечательно, что Артман был не только одним из немногих архитекторов позднего историзма, разработавших собственную теорию современной строительной деятельности, но и — что, пожалуй, ещё более примечательно для той эпохи — попытался строго воплотить свои теоретические требования, по крайней мере, в проекте Юбилейной церкви. В то же время, однако, становится очевидной слабость его теории: то, что привело к выдающемуся результату в церковном строительстве, вряд ли можно было перенести на светские здания. «Пропорциональная организация» из трёх частей с основным акцентом на «доминанту», то есть торец крыши, в целом не подходила для общественных зданий. Хотя здание палацио губернатора в Триесте по-прежнему имеет массивный «цокольный этаж», простирающийся на два этажа, «доминанта» здесь даже уступила место плоской крыше. Однако и здесь можно увидеть новаторскую сторону Артмана: часть террасы на крыше, предназначенная для штадтхальдера Stadthalter, была «превращена в сад».

Поскольку дальнейшие или более поздние проекты Артмана не были опубликованы, и он не смог реализовать ни одного нового здания, остаётся открытым вопрос о том, в каком направлении он развил бы свои идеи к пропорциональной гармонии.

В любом случае, из-за небольшого количества реализованых архитектурно-планировочных концепций Артман не смог добиться особого статуса в архитектурном наследии историзма, несмотря на свою остроумную архитектурную концепцию^[5].

• 1906 год — Профессор строительной инженерии в Венском технологическом университете;
• 1909 год — Профессор кафедры Архитектура и гражданское строительство, Венский технологический университет;
• 1920—1921 годы — Ректор Венского технологического университета.

С момента назначения профессором Эмиль полностью посвятил себя обучению студентов. Архитектор также признавал важность непрерывного образования, и по его предложению в 1918 году в Техническом университете были введены курсы повышения квалификации для практикующих инженеров.

Как профессор, он придавал большое значение теоретическим знаниям по механике и статике, что подчёркивалось в его речи при вступлении в должность, поскольку «проектирование в основном сводится к определению соответствующих размеров, а это может быть сделано только на основе сил, действующих на элементы конструкции»^[6].

В первый же год своей преподавательской деятельности Артманн написал работу «Фундамент в строительстве высоких зданий» (нем. Die Fundierung im Hochbau), теоретический трактат, в котором он разработал подробные формообразующие правила для строительства зданий. Однако, в отличие от Отто Вагнера, Артманн не развивал свою теорию в течение своей преподавательской карьеры и не передавал её в столь же категоричной манере. Ни у кого из архитекторов последующего поколения не нашлось практического воплощения его теоретических соображений, и его трактат также остался почти незамеченным в современной литературе.

Эмиль Артман происходил из хорошей семьи среднего класса. Его отец Фердинанд Артман (1830—1883), был майором инженерных войск, профессором физики и химии и в то же время как архитектор реализовал первый в Вене консервный завод, а как инженер, например, проектировал железную дорогу в Аспанге. Мать — Каролина Халлер (1843—1901).

У Эмиля был племянник — дипломированный инженер Пауль Артман (1909—2006), архитектор.

Первый раз архитектор женился на Сельме А., с которой позже развёлся.

В 1898 году женился во второй раз на Розе Теодоре Эрнестине (Розетте), урождённой Хелльмсбергер (1877—1968), внебрачной дочерью актрисы Розетты Хелльмсбергер (1854—1916).

В 1899 году у семьи архитектора родился сын Эмиль Ганс, который умер при рождении.

• 1899—1900 годы — Королевская Государственная гимназия Хитцинг, Вена 13, Фихтнергассе 15 (сегодня Бундес- и Бундесреалгимназия (нем. Bundes- und Bundesrealgymnasium) 13, перестройка и расширение в 1964 году, реконструкция и упрощение фасада в 1995—1996 годах);
• 1901—1905 годы — Дворец Королевской Канцелярия губернатора в Триесте;

• 1898 год — Юбилейная церковь императора Франца-Иосифа (нем. Franz Josef Jubiläumskirche), Вена (конкурс, 2-я премия);
• 1899 год — Центральное кладбище, Вена (конкурс);
• 1901 год — Баденские бани и санаторий под Веной, Нижняя Австрия (конкурс);
• около 1910 года — Королевский Музей искусства и промышленности (нем. k.k. Museum für Kunst und Industrie), Вена, расширение (конкурс);
• 1911 год — Австро-Венгрия. Банк, Вена 9, Альзерштрассе (нем. Alserstraße) (конкурс);
• дата неизвестна — Муниципальный жилой дом, гемайндебау Вены на Доннергассенпассже (нем. Donnergassenpassage) (конкурс);
• дата неизвестна — Окружной суд Больцано;
• дата неизвестна — Районный суд Пльзень;
• дата неизвестна — королевская Государственная начальная школа Пола.

• 1902 год — Фундамент нового здания губернатора в Триесте (нем. Die Fundierung des neuen Statthaltereigebäudes in Triest), в Австрийском Еженедельном журнале посвящённому эксплуатации общественных зданий (нем. Österreichische Wochenschrift für den öffentlichen Baudienst) 8, стр. 740;
• 1909 год — Фундаменты высотных зданий (нем. Die Fundierung im Hochbaue), диссертация, Венский технический университет;

• С 1911 года — Присяжный государственный судебный эксперт и оценщик;
• 1913—1918 годы — Член комиссии по организации 2-го государственного экзамена по строительству зданий в Венском техническом университете;
• дата неизвестна — Тайный советник (нем. Hofrat);

• с 1897 года — Член Австрийского союза инженеров и архитекторов (нем. Österr. Ingenieur- und Architektenverein);
• с 1907 года — Член Союза художников Вены (нем. Genossenschaft der bildenden Künstler Wiens)^[7];
• с 1907 года — Член Венского строительного общества (нем. Wiener Bauhütte);
• с 1908 года — Член Ассоциация Австрийского общества христианского искусства (нем. Verein Österr. Gesellschaft für christliche Kunst);
• с 1908 года — Член Центрального союза архитекторов Австрии (нем. Zentralvereinigung der Architekten Österreich);