Кобаяси, Айми
А́йми Кобая́си (яп. 小林 愛実; род. 23 сентября 1995, Убе, Ямагути, Япония) — японская пианистка, лауреат IV премии XVIII Международного конкурса пианистов имени Шопена (2021)[1].
Общие сведения
| Айми Кобаяси | |
|---|---|
| 小林 愛実 | |
| Основная информация | |
| Полное имя | |
| Дата рождения | 23 сентября 1995 (30 лет) |
| Место рождения | Убе, Ямагути, Япония |
| Страна |
|
| Профессии | пианистка |
| Годы активности | 2010 — наст. время |
| Инструменты | фортепиано |
| Жанры | классическая музыка |
| Лейблы | Warner Music Group |
| Награды | Лауреат Конкурса им. Шопена (2021) |
Биография
Айми Кобаяси начала заниматься фортепиано с трёх лет, с семи лет выступала с оркестром, с восьми лет обучалась у Юко Ниномии. Она выиграла множество юношеских конкурсов. В 2005 году дебютировала в Карнеги-холле, в 2006 году на сцене Московского дома музыки исполнила Концерт № 26 Моцарта вместе с оркестром «Виртуозы Москвы» под управлением Владимира Спивакова.
В 17 лет Кобаяси поступила в Институт музыки Кертиса в Филадельфии, где обучалась у Мэн-Чие Лю[2].
В 2009 году пианистка получила приз в младшей секции на Азиатско-Тихоокеанском международном конкурсе пианистов имени Шопена, а в 2011 году завоевала золотую медаль на Азиатском международном конкурсе имени Шопена. В 2012 году заняла третье место на Международном конкурсе молодых пианистов имени Джины Бахауэр. В 2015 году стала финалисткой XVII Международного конкурса пианистов имени Шопена в Варшаве. В 2021 году на XVIII конкурсе имени Шопена завоевала четвёртую премию (ex aequo с Якубом Кушликом)[2].
В ноябре 2024 года выступила с Мюнхенским филармоническим оркестром под управлением Тугана Сохиева[3].
Личная жизнь
Дискография
Оценки творчества
По мнению Евгения Кисина, Кобаяси «исключительно музыкальный человек и её великолепные технические возможности не производили бы такого впечатления, если бы это не служило музыке»[8]. В то же время польский музыкальный критик Пётр Матвейчук, рецензируя выступление Кобаяси с концертами Моцарта и Шопена на фестивале «Шопен и его Европа» в Варшаве в 2009 году, отмечает, что, при всей музыкальности и обаятельности игры Кобаяси, ей, как и другим музыкантам-вундеркиндам, недостаёт духовного измерения — что проявляется, в частности, в том, что каждый отдельный фрагмент произведения она прочитывает без осознанной связи с предыдущими и последующими[9].