Адам, Ян

Родился в Либереце в чешско-немецкой семье. Его дед был городским садовником и занимался оформлением зелёных насаждений в городских парках и скверах. После того, как Ян Адам окончил гимназию, Ян Шмид посоветовал ему подать заявление на обучение в Академию искусств и ремёсел в Праге — Шмид сам учился там в стекольной мастерской Йозефа Каплицкого. Хотя у него не было опыта работы со стеклом, в 1968 году его, как талантливого рисовальщика, приняли в мастерскую профессора Станислава Либенского. Уже во время учёбы он получил возможность реализовать архитектурный заказ. После окончания учёбы он получил несколько государственных заказов, поселился в Праге и завёл там семью.

В 1980 году вместе с женой и сыном эмигрировал из Чехословакии в Германию. После выставки в Мюнхене к нему обратилась компания Rosenthal, и с 1980 по 1983 год он был её дизайнером в Зельбе^[3]. За время работы в компании познакомился со многими всемирно известными художниками, такими как Тапио Вирккала, Михаэль Бём, Херта Бенгтсон, Бьёрн Винблат и Отто Герберт Гайек^[4]. С 1983 по 1988 год он жил со своей второй женой в Оберштауфене в Алльгое, где основал стекольный завод по производству выдувного стекла.

После 1989 года вернулся в Чехословакию. С 1992 года владел стекольной мастерской в Гамбурге, а в 1997—1998 годах преподавал в Высшей школе художественного мастерства в Гамбурге. В 1994 году он получил шестимесячную стипендию в США. Сотрудничал с немецкими архитекторами и студией Herzog & de Meuron в Базеле, которая пригласила его работать над проектом Fünf Hofe в Мюнхене. С 1990-х годов жил между двумя странами — Германией и Чехией, где владеет стеклянной студией в Яхимове.

В 1993 году он получил престижную премию Danner-Preis за искусство и ремесла (Мюнхен) и Karl-Schneider Preis от города Гамбурга. Также получил награды в США.

Уже на последнем курсе получил возможность сделать полированный объект для ЗАГСа в Бардеёве, а вскоре после окончания учёбы получил заказы на окна и светильники для пражского отеля U Tří pštrosů и для курорта в Подебрадах. В своей собственной мастерской занимался росписью цветной эмалью на цилиндрических «вазах», которые он воспринимал как свёрнутый в пространстве живописный холст. Работы не были простым элементом декора, поэтому и не предназначались для массового производства. Их чувственность и выразительность отличали работы Адама от работ его современников, и вскоре они привлекли интерес экспертов и попали в крупнейшие мировые коллекции стекла^[5].

Как дизайнер компании Rosenthal, выступил автором нескольких коллекция художественного стекла, выпускаемого небольшими сериями («Марина»), или, например, набора для напитков «Танго». Через три года покинул компанию и занялся собственным творчеством. Открыл стекольный завод, где ему пришлось самому учиться выдувать стекло, но позже оставил это занятие. После падения коммунистического режима в 1989 году вернулся в Чехословакию и с 1990 года занимается в основном плавкой стекла в формах: используя цветные элементы, вплавленные в форму, создавал трёхмерные композиции, напоминающие садовую архитектуру. Также работал с плавленым стеклом, используя технику pâte-de-verre. Его чаши и вазы часто напоминают ледяные и хрустальные скульптуры. Они представляют собой вариации на тему классических сосудов, но, конечно, не в первую очередь предназначены для прямого использования. В 1991 году участвовал в симпозиуме Interglass в Нови-Бор с набором объектов из окрашенного плоского стекла, соединённых в виде сэндвича и образующих цельное пространство, символизирующее вазу^[5].

В Гамбурге в основном укладывал стекло в форму и украшал эмалями и резкой^[6].. Сотрудничал с такими архитекторами, как Meinhard von Gerkan и Hadi Teherani Architects, которые рекомендовали его базельскому архитектурному бюро Herzog & de Meuron. От них получил заказ на визуальное увеличение пространства у одного из входов здание мюнхенского ансамбля Fümf Höfe. Во время пребывания в США (1994) он экспериментировал с плавлеными и формованными толстостенными сосудами простых форм.

Ян Адам стремился к полной независимости в своей работе и самостоятельно управлял всем процессом производства стекла, начиная от строительства собственных электрических печей и заканчивая различными технологиями обработки стекла. Этот опыт он передавал и своим ученикам^[7].