Абель, Лотар Пауль

Родился в семье коммерческого садовника. После окончания средней школы учился сначала в Венском техническом институте (1861) и Академии изящных искусств в Вене, где учился у Ван Дер Нюля и Зикардсбурга. Совершил образовательные поездки по Германии, Бельгии, Голландии, Англии, Франции, Италии и Турции.

Путевые альбомы Лотара Абеля с многочисленными эскизами и зарисовками убедительно свидетельствуют о том, что во время своих образовательных поездок по Европе он не только скрупулёзно изучал архитектурные памятники различных стран, но и проявлял особый интерес к принципам проектирования садово-парковых ансамблей. Этот профессиональный интерес, вероятно, был привит ему ещё в родительском доме, поскольку его отец, Людвиг Готлиб Абель, был известным в Вене садовником.

Несмотря на то, что Лотар Абель не получил профессионального образования в области ландшафтного дизайна (его обучение было сосредоточено на архитектуре), он сознательно позиционировал себя прежде всего как садового архитектора или, используя его собственное выражение, «художника садов» (нем. Gartenkünstler). Такой профессиональный выбор закономерно отодвинул на второй план его архитектурные амбиции, которые в практической деятельности часто ограничивались проектированием и строительством оранжерей и теплиц.

Однако, согласно сохранившемуся профессиональному резюме самого Абеля, он активно участвовал в реконструкции и новом строительстве зданий во многих аристократических резиденциях на территории Австро-Венгерской монархии. Тем не менее, основной акцент в его деятельности неизменно делался на проектировании парковых ансамблей и, в особенности, на строительстве передовых для своего времени металлических тепличных комплексов (подробный анализ этой стороны его творчества представлен в монографии Б. Бахера)^[1].

Наиболее значительным архитектурным достижением Абеля стало строительство дворца Хотек (нем. Palais Chotek) в 1871—1874 годах, расположенного по адресу Вена, 9-й район, Верингерштрассе (нем. Währinger Straße), 28. Это монументальное сооружение изначально задумывалось как одноэтажный особняк, однако позднее, уже по инициативе владельцев, был надстроен второй этаж.

В архитектурном решении Абель последовательно придерживался принципов неоренессанса, выбрав сдержанные, но выразительные формы, которые особенно ярко проявились в изящных оконных завершениях. Фасадная композиция оживляется плоскими ризалитами, а парадные входы акцентированы сложным декором: каннелированными пилястрами, изысканными волютами и декоративными картушами.

Особого внимания заслуживает внутреннее убранство дворца:

• Парадная мраморная лестница с богатой отделкой;
• Кессонный потолок в столовой зале;
• Художественные лепные потолки в парадных помещениях;
• Деревянные стеновые панели, частично дополненные ткаными гобеленами.

Первоначально в боковых флигелях располагались конюшни и каретные сараи, которые в настоящее время переоборудованы под мастерские. Разбитый одновременно со строительством дворца регулярный парк, к сожалению, почти полностью утрачен в результате последующей застройки территории^[2].

Ещё одним важным вкладом Абеля в архитектурный облик Вены стало создание в 1883 году комплекса почётных захоронений на Центральном кладбище (нем. Ehrengräber am Wiener Zentralfriedhof). Этот проект имел особое градостроительное значение, поскольку удалённое от центра кладбище первоначально не пользовалось популярностью у жителей города.

Концепция Абеля предусматривала:

• Создание мемориальной зоны для погребения выдающихся личностей;
• Перенос останков ранее умерших знаменитостей с других кладбищ;
• Реализацию уже разработанных архитекторами Карлом Милиусом (нем. Carl Jonas Mylius) и Альфредом Блунчли аркадных склепов;
• Продуманное ландшафтное оформление всей территории;

Этот проект действительно достиг своей цели — почётные могилы стали местом паломничества, а церемонии погребения знаменитостей начали собирать множество людей, несмотря на отдалённость кладбища.

Подлинную славу Абель снискал как реформатор садово-паркового искусства. В условиях промышленной революции, приведшей к беспрецедентному загрязнению городской среды, вопросы «гигиены» — обеспечения горожан светом, воздухом и солнцем — вышли на первый план. При планировании Рингштрассе и расширении Вены в 1857—1890 годах создание зелёных зон стало важнейшей частью градостроительной концепции — за этот период в городе появилось около 20 новых общественных парков.

В этот период сформировалось два противоположных подхода к проектированию: 1. Английский ландшафтный парк (продвигался главным городским садовником и архитектором Рудольфом Зибеком) 2. Архитектурный регулярный парк (отстаивался Абелем).

Абель, вдохновляясь образцами Ренессанса и античности, разработал стройную концепцию «архитектурного сада», основанную на:

• Чёткой симметрии и геометрической планировке;
• Строгом соблюдении классических пропорций;
• Организации открытых газонов без древесных посадок;
• Использовании низких стриженых кустарников для акцентов;
• Подчинении зелёных насаждений архитектурным доминантам;
• Сохранении визуальных осей и перспектив;

Свою философию он выразил в знаменитой фразе: «Моя цель — привнести истинную эстетическую красоту и практичность в наши сады»^[1].

Одной из первых практических реализаций его принципов стала масштабная реорганизация знаменитого венского Пратера (особенно его части, известной как «Вурстельпратер» (нем. Wurstelpraters) в преддверии Всемирной выставки 1873 года.

Абель радикально преобразовал сложившуюся с начала XVIII века планировку парка развлечений:

• Демонтаж стихийно возникших ярмарочных построек;
• Выпрямление и расширение аллей;
• Упорядочивание размещения аттракционов и павильонов;
• Выселение нелегальных поселенцев;

Эти меры, хотя и повысили порядок, по мнению многих современников, лишили Пратер части его народного колорита и самобытности^[3][4].

К концу XIX века концепция «архитектурного сада» Абеля получила широкое признание, особенно среди архитекторов, которые, как он и предсказывал, стали активно заниматься ландшафтным проектированием. Он стал востребованным экспертом, создавшим множество проектов не только парков, но и городских площадей.

К сожалению, масштабные градостроительные изменения XX века привели к почти полной утрате его работ. Несмотря на это, его идеи оказали значительное влияние на развитие садово-парковой архитектуры.

Лотар Абель скоропостижно скончался в 1896 году в возрасте 56 лет от последствий мозгового кровоизлияния, оставив после себя значительное творческое наследие, которое, к сожалению, в значительной степени было утрачено в последующие десятилетия.

• Дворец Хотек (нем. Palais Chotek, 1871—1874, Вена, Верингерштрассе (нем. Währinger Straße) 28) — яркий образец неоренессансной архитектуры с богатым внутренним убранством: Парадная мраморная лестница, Кассетные потолки, Лепные украшения, Надстройка первоначально одноэтажного здания с последующей надстройкой, Комплекс конюшен и каретных сараев (позже — мастерские);

• Вилла Штрахе (нем. Villa Strache) (1864 год, Вена, Хойберггассе (нем. Heuberggasse) 9) — ранняя работа, демонстрирующая становление стиля

• Лесной дом (нем. Forsthaus der Hertberg’schen) в Райхенау-ан-дер-Ракс (1894—1895) — загородная резиденция, позднее переоборудованная в виллу (1913 год)

• Сад замка Фюрберг (нем. Schloss Fürberg) (1888 год) — образец паркового искусства в дворцовом ансамбле

• Парковая зона за временной Палатой депутатов (1861 год): Сохранившиеся элементы: аллея на Колингассе, парковая зона на Шликплац;

• Реконструкция Пратера (1872 год): реконструкция к Всемирной выставке 1873 года, упорядочивание структуры парка развлечений, создание регулярной планировки;

• Венский ботанический сад (1876 год): комплекс оранжерей, ботанический музей;

• Парк Зигмунда Фрейда (нем. Sigmund-Freud-Park) (1878 год): Первоначально назывался «Площадь Максимилиана» (нем. Maximilianplatz), расположен перед Вотивной церковью;

• Комплекс почётных захоронений на Центральном кладбище (1883): Аркадные склепы (по проектам Милиуса и Блунчли), ландшафтное оформление территории, система аллей и площадей;

• Площадь на Зерновом рынке (1882 год) — проект благоустройства городского пространства;

• Городской парк Санкт-Пёльтена Sparkassenpark (1884 год, Санкт-Пёльтен): Расположение между Мюльбах (нем. Mühlbach)/ Эйбнерштрассе (нем. Eybnerstraße)/ Клостергассе (нем. Klostergasse)/ Вестбаналлее (нем. Westbahnallee), регулярная планировка с элементами пейзажного парка.

• Проект реконструкции площади Рейхсрата (1880 год)
• Садовый комплекс за Новой ратушей (1884 год)
• Реконструкция площади Шиллерплац (1884 год)
• Проект Ботанического сада в Дрездене (1887 год, конкурс)

Лотар Абель оставил значительное литературное наследие, охватывающее широкий спектр тем от садово-паркового искусства до практических вопросов строительства. Его работы сочетают теоретическую глубину с практической направленностью, отражая многогранность профессиональных интересов автора.

«Садовая архитектура» (нем. Gartenarchitektur, Вена, 1876) — фундаментальный труд с 198 иллюстрациями, систематизирующий принципы проектирования садов и парков;

«Эстетика садового искусства» (нем. Ästhetik der Gartenkunst, Вена, 1877) — философско-теоретическое исследование художественных аспектов ландшафтного дизайна;;

«Посадки деревьев в городе и в сельской местности» (нем. Baumpflanzungen in Stadt und Land, Вена, 1882) — практическое руководство по озеленению

«Искусство в его применении к землевладению» (нем. Die Kunst in ihrer Anwendung auf das Landgut, Вена, 1889) — изложение принципов благоустройства усадебных территорий;

«Элегантный многоквартирный дом» (нем. Das elegante Miethaus, Вена, 1890) — руководство по проектированию и оформлению жилых зданий;

«Маленький домик с садом» (нем. Das kleine Haus mit Garten, Вена, 1893) — практическое пособие по созданию компактных усадеб;

«Здоровое, уютное и дешёвое жильё» (нем. Gesundes, gemütliches und billiges Wohnen, Вена, 1894) — новаторские подходы к доступному жилищному строительству;

«Практика строителя» (нем. Die Praxis des Baumeisters, Вена, 1896) — завершающий труд, обобщающий профессиональный опыт;

«Общий строительный справочник» (нем. Allgemeines Bauhandbuch) — энциклопедическое издание, охватывающее все аспекты строительного искусства

Также среди работ Абеля важное место занимает серия эстетических эссе — размышления о взаимосвязи искусства и практического благоустройства среды.

Особенностью публикаций Абеля было сочетание теоретических обоснований с конкретными практическими рекомендациями, богатого иллюстративный материал, междисциплинарный подход — соединяющий архитектуру, садовое искусство и гигиену, а также внимание архитектора к социальным аспектам строительства и благоустройства.

Многие работы Абеля посвящённые садово-парковому искусству, долгое время оставались основополагающими руководствами для специалистов и сохраняют историко-научную ценность до настоящего времени. Его книга «Маленький домик с садом» доступна для ознакомления в цифровом архиве Internet Archive^[6].