Cooper Black

Cooper Black — сверхжирный шрифт с засечками, предназначенный для использования в заголовках и на витринах, разработанный Освальдом Брюсом Купером, выпущен в 1922 году словолитней Barnhart Brothers & Spindler^[en][1]. Cooper Black был разработан как сверхжирный шрифт семейства Cooper Old Style. Шрифт широко использовался в рекламе того времени и быстро стал стандартным шрифтом. Лицензирован компанией American Type Founders^[en], а также скопирован многими другими производителями печатных систем^[2][3][4].

С 1966 года, когда группа Beach Boys использовала его для оформления обложки своего альбома Pet Sounds, использование шрифта в поп-культуре стало расти по всему миру. Затем он использовался в оформлении альбомов L.A. Woman группы The Doors и Ziggy Stardust Дэвида Боуи, а также в начальных титрах сериалов The Bob Newhart Show^[en], Diff'rent Strokes^[en], «Гарфилд и его друзья», «МЭШ», Enos^[en], «Новые приключения Винни-Пуха» и других. Шрифт также используется во вступительных титрах Disney’s Sing Along Songs^[5][6]. В результате Cooper Black стал олицетворением стиля конца 60-х — начала 70-х годов^[5]. Шрифт известен в железнодорожной отрасли благодаря своей связи со схемой окраски «Yellowbonnet» железной дороги Atchison, Topeka and Santa Fe Railway, также относящейся к началу 1960-х годов, в которой на боках локомотивов большими жёлтыми буквами было написано «Santa Fe»^[7]. Среди российских брендов Cooper Black использовался в логотипе компании Dendy^[8].

Cooper Black стал продолжением карьеры Купера в качестве художника-шрифтовика в Чикаго и на Среднем Западе Америки в 1920-х годах^[3][9][10]. Cooper Black рекламировался как перспективная разработка «для дальновидных печатников с близорукими клиентами». Недоброжелатели называли шрифт «чёрной угрозой»^[11]. Несмотря на то, что шрифт Cooper Black очень жирный, он основан на традиционном «старом стиле» засечек, а не на жёстких «жирных^[en]» шрифтах, популярных в XIX веке, что придаёт ему мягкий, «размытый» вид с относительно низким контрастом между толстыми и тонкими штрихами^{[6][12][13][14]}.

Дизайнер Бетани Хек отметила такие особенности шрифта^[14]: почти полное отсутствие прямых отрезков по верхней и нижней линии, из-за чего буквы можно ставить неровно: как намеренно, например, в рекламе детских товаров, так и при небрежном типографском наборе; при очень жирном виде просветы большие, хорошо заметные и не заплывающие краской; «гуманистичный» вид (просвет буквы O наклонён влево, буква g ей напомнила утку, а Q — улитку). В эпоху офсета и фотонабора выяснилось, что шрифт отлично выдерживает плотный набор с наложением букв.