Фёдорова, Галина Петровна

Училась в Средней специальной музыкальной школе при Ленинградской консерватории у Л. Ф. Линде, Л. В. Николаева и С. И. Савшинского. В 1948 году окончила консерваторию, где училась сперва у С. И. Савшинского, затем у П. А. Серебрякова. В 1952 году окончила аспирантуру в классе П. А. Серебрякова. С 1952 года — артистка Ленинградской филармонии^[1]; одновременно преподаёт в Ленинградской консерватории класс специального фортепиано, с 1982 г. — профессор. Среди её известных учеников — А. Сандлер, П. Егоров, С. Курбетова, Е. Гилельс и другие^[2].

Последнее публичное выступление состоялось 5 февраля 1999 года в Малом зале имени Глинки на вечере к 90-летию со дня рождения П. А. Серебрякова^[3].

Скончалась 17 августа 2024 года в Санкт-Петербурге^[4].

Её исполнение отличалось серьёзностью интерпретаторских намерений, взыскательным вкусом и незаурядным мастерством. В обширном репертуаре — произведения Баха, Моцарта, Шопена, Листа, Брамса, Бетховена; особое место занимала русская фортепианная классика — сочинения Глинки, Балакирева, Чайковского, Рубинштейна, Рахманинова, Глазунова.

• И. С. Бах: Концерт для фортепиано с оркестром ре минор (с Симфоническим оркестром Всесоюзного радио, дирижёр Н. Рабинович) — 1951 — Апрелевский завод^[5][6]
• П. И. Чайковский: Пятидольный вальс соч. 72, № 16 / Нежные упрёки соч. 72, № 3 — 1951 — Апрелевский завод^[5][6]
• Ф. Лист: Рапсодия № 8 — 1952 — Апрелевский завод^[5][6]
• И. С. Бах: Сарабанда из Французской сюиты № 1 (в составе сборника «Музыка для слушания в VIII классе») — 1967 — Мелодия^[5]

Современники, коллеги-пианисты и музыкальные критики высоко оценивали исполнительское мастерство Галины Фёдоровой на протяжении всей её карьеры. Композитор Борис Майзель в 1937 году отмечал, что «не по летам зрело и музыкально сыграла два вальса Шопена и Экспромт Шуберта одиннадцатилетняя Галя Фёдорова». В 1938 году критик Е. Элли писал в «Ленинградской правде»: «Исключительное впечатление оставляет игра двенадцатилетней Гали Фёдоровой… Бисерная техника и отличный певучий звук сочетаются у неё с уверенностью и убеждённостью мастера»^[8].

Музыкальный педагог Берта Рейнгбальд в период эвакуации в Ташкенте писала: «Часто бывают дарования, которые постепенно накопляют внутри себя богатство — чтобы вдруг раскрыться. В Ленинградской десятилетке таким примером является Галя Фёдорова… теперь она далеко всех их опередила и стоит на первом месте здесь»^[9].

Пианист и музыковед Лев Баренбойм в 1950 году в журнале «Советская музыка» подчёркивал: «Фёдорова играет умно, обладает хорошим пианистическим мастерством и эстрадной выдержкой… когда все это сочетается с артистической вдохновенностью, искусство талантливой исполнительницы приобретает большую впечатляющую силу».

Пианист Эмиль Гилельс отзывался о ней так: «В художественном облике пианистки гармонично сочетаются глубокая эмоциональность и виртуозность с ясностью мысли… Строгое в своих внешних проявлениях искусство Фёдоровой отличается большой искренностью и благородством».

Музыковед Наталья Растопчина в 1972 году писала: «В интерпретации артистки сочинений великого польского композитора подкупает „звучащая техника“… в игре Фёдоровой не было ничего надуманного, показного, рассчитанного на внешний успех у публики, а облик пианистки дышал благородством, удивительной скромностью»^[8].

• III премия на конкурсе пианистов в рамках I Всемирного фестиваля молодёжи и студентов (Прага, 1947)
• II премия на I Международном конкурсе имени Баха (Лейпциг, 1950)
• Заслуженная артистка РСФСР (1981)