Уррутия, Хорхе

Уррутия Блондель получил гуманитарное образование в Национальном институте в Сантьяго и позже поступил на юридический факультет Чилийского университета. Параллельно брал частные уроки у Андреса Стейнфорта (теория музыки и гармония), Рауля Хюгеля (фортепиано), Педро Умберто Альенде (гармония и композиция) и Доминго Санта-Круса (контрапункт).

В 1924 году активно участвовал в работе Общества Баха, созданного Доминго Санта-Крусом и другими музыкантами. Уррутия Блондель входил в совет директоров, а также был критиком и редактором журнала Marsyas, издаваемого этим учреждением. Четыре года спустя, в ходе реформы центра, был назначен секретарём Национальной консерватории музыки. В том же году получил правительственную стипендию для обучения в Европе. В Нормальной школе музыки в Париже познакомился с Шарлем Кекленом, Венсаном д’Энди, Полем Дюка и Надей Буланже. В Высшей школе музыки в Берлине (1928—1931) обучался у Пауля Хиндемита и Ганса Мерсмана. По возвращении в Чили был назначен профессором гармонии и композиции в консерватории.

Позднее занимал другие должности, в том числе секретаря факультета музыкальных наук и искусств Чилийского университета и члена Института музыкальных исследований. В 1976 году был удостоен Национальной премии в области искусств.

Среди его учеников были Хуан Аменабар, Хосе Висенте Асуар, Дарвин Варгас Уоллис и Мигель Агилар.

Уррутия Блондель начал музыкальную карьеру в рамках националистического направления. Позднее он перенял элементы постимпрессионизма и неоклассицизма.

Его творчество включает симфонические сюиты La Guitarra del Diablo (1942) и Música para un Cuento de Antaño (1948), произведение Pastoral de Alhué для малого оркестра (1937), Canciones y Danzas Folclóricas de Chile для хора (1933—1937, 1944), Música folclórica ritual de La Tirana для хора (1962), балет Redes (1948, 1952), Tres Sugerencias de Chile для фортепиано (1924—1926), а также различные песни, хоровую музыку, фортепианные пьесы и камерную музыку.

Произведение Tres Sugerencias de Chile (Op. 1) было написано в 1923 году. В 1940 году автор транскрибировал его для гитары. В 1975 году сочинение было пересмотрено совместно с гитаристом Хорхе Рохасом-Сегерсом. Произведение имеет трёхчастную форму и следует структуре тонада. Это одно из немногих сочинений для гитары, написанных в Чили, которое вошло в обязательный исторический репертуар чилийской гитары. В нём прослеживается влияние Педро Умберто Альенде в части формы и гармонии тонад^[3].

Его исследовательская деятельность была сосредоточена на чилийской музыке XX века, музыке фольклорного происхождения и, в частности, музыке северных провинций Чили.