Трёхтональная экспозиция
Трёхтональная экспозиция — особый вид экспозиции, применяемый в сонатной форме. Содержит две основные тональные области. Первая утверждает основную тональность произведения, то есть тонику. Вторая часть переходит в другую тональность, закрепляет её, завершаясь каденцией в этой новой тональности. В качестве второй тональности композиторы, как правило, выбирали доминанту для сонат в мажоре и одноимённый мажор (или, реже, доминанту в миноре) для сонат в миноре. Трёхтональная экспозиция не переходит непосредственно к доминанте или одноимённому мажору, а делает это опосредованно через третью тональность.
Примеры
- Очень ранний пример встречается в первом разделе Йозефа Гайдна — Струнный квартет ре мажор, соч. 17 № 6: три тональности — ре мажор, до мажор и ля мажор. (До мажор подготавливается модуляцией в его одноимённый минор — ля минор, который, в свою очередь, является доминантой минорной по отношению к исходной тональности.)[1]
- Людвиг ван Бетховен написал ряд сонатных разделов в ранний период своего творчества с трёхтональной экспозицией. В качестве «третьей» (то есть промежуточной) тональности Бетховен выбирал различные варианты: доминантовый минор (Соната для фортепиано № 2, соч. 2 № 2; Струнный квартет № 5, соч. 18 № 5), второй ступени минор (Соната для фортепиано № 3, соч. 2 № 3), и одноимённый минор (Соната для фортепиано № 7, соч. 10 № 3). Позднее Бетховен использовал второй ступени мажор (Соната для фортепиано № 9, соч. 14 № 1, Соната для фортепиано № 11, соч. 22), что является лишь умеренным примером трёхтональной экспозиции, поскольку вторая ступень мажор — это доминанта доминанты и часто возникает как часть модуляции. В так называемый «средний период» Бетховен отказался от трёхтональной экспозиции, что отражает общее изменение в его творчестве: он стал ближе к более старой практике Гайдна, создавая менее дискурсивные и более компактно организованные сонатные разделы.
- Франц Шуберт, который на протяжении всей своей короткой жизни предпочитал дискурсивные формы, также часто использовал трёхтональные экспозиции в своих сонатных разделах. Известный пример — первый раздел Квартета «Смерть и девушка» ре минор, где экспозиция переходит в фа мажор, а затем в ля минор (в репризе эти тональности транспонируются в ре мажор и минор соответственно); эта схема повторяется и в финале. Другой пример — Соната для скрипки и фортепиано ля мажор (в которой вторая тема появляется в соль мажоре и си мажоре, а только заключительный эпизод экспозиции — в доминанте, ми мажоре). Его Соната для фортепиано си мажор, D 575 использует даже четырёхтональную экспозицию (си мажор, соль мажор, ми мажор, фа-диез мажор): эта схема тональностей транспонируется на кварту вверх в репризе. Финал его шестой симфонии (D 589) — ещё более крайний случай: экспозиция проходит от до мажора к соль мажору через ля-бемоль мажор, фа мажор, ля мажор и ми-бемоль мажор, образуя шеститональную экспозицию.
- Феликс Мендельсон следует примеру «Смерти и девушки» в первом разделе своего второго фортепианного трио, где вторая тема в ми-бемоль мажоре сменяется заключением в соль миноре (в репризе — в до мажоре и миноре).
- Первый раздел Концерта для фортепиано с оркестром № 2 Фридерика Шопена также построен по трёхтональной схеме (фа минор, ля-бемоль мажор, до минор).
- Первый раздел второй сонаты для виолончели и фортепиано Иоганнеса Брамса также использует трёхтональную экспозицию, переходя к до мажору, а затем к ля минору; экспозиция первого раздела Секстета для струнных си-бемоль мажор включает промежуточную тему в ля мажоре перед достижением фа мажора, а Квартет для фортепиано соль минор содержит второстепенные темы в ре миноре и мажоре соответственно (первая из них опущена в репризе, а вторая транспонируется в ми-бемоль мажор с возвращением к соль минору). В финале сонаты для скрипки ре минор появляется спокойная вторая тема в до мажоре, после чего экспозиция завершается в ля миноре.
Примечания
Литература
- Longyear, Rey M., and Kate R. Covington (1988). Sources of the three-key exposition. The Journal of Musicology 6(4), с. 448–470.
- Розен, Чарльз (1985). Sonata Forms. Нью-Йорк: Norton.
- Graham G. Hunt; When Structure and Design Collide: The Three-Key Exposition Revisited, Music Theory Spectrum, Volume 36, Issue 2, 1 December 2014, Pages 247–269.