Торриани, Орацио

Орацио Торриани (в прошлом иногда упоминаемый как Торриджани) появляется в XVII веке как директор работ по реконструкции (проект принадлежал Джакомо делла Порта) церкви Сан-Лоренцо-ин-Миранда, расположенной внутри храма Антонина и Фаустины на Римском форуме и принадлежавшей Благородному коллегии аптекарей. Сам Торриани выполнил проекты фасада (по крайней мере, первого яруса, завершённого к 1616 году) и главного алтаря (завершённого в 1637 году)^[1].

Позднее он занялся перестройкой церкви Сант'Амброджо-делла-Массима у Портика Октавии, которую выполнял в 1606–1634 годах по заказу Беатриче и Лодовико де Торреса (соответственно, монахини-бенедиктинки и кардинала), сотрудничая с Карло Мадерно и интегрируя в новое здание остатки прежнего. Затем последовали заказы в Трастевере от бенедиктинских монахов Сан-Паоло-фуори-ле-Мура, как для переустройства в монастырь дворца Сан-Каллисто (1608–1618), переданного им папой Павлом V, так и для перестройки прилегающей церкви Сан-Каллисто (1610), которая, несмотря на многочисленные и значительные реставрации, до сих пор сохраняет фасад XVII века^[2].

Позже Торриани также обновил внешний облик палаццо Миньянелли в районе Парионе, переданного семье Фонсека в начале XVII века, а в одной из немногих работ за пределами Рима сотрудничал с Пьетро Проведи при проектировании и строительстве базилики Джезу-Веккьо в центре Неаполя. В 1623–1624 годах по заказу кардинала Габриэля Трехо-и-Паньягуа он разработал проект обновления фасада древней базилики Сан-Бартоломео-алл’Изола (на Тиберине), а затем занялся строительством национальной церкви калабрийцев Сан-Франческо-ди-Паола (1624–1630).

В те годы он также входил в комиссию вместе с архитекторами Мартино Лонги Младшим, Карло Мадерно и Паоло Маручелли, которой было поручено контролировать работу иезуита Антонио Сассо, сменившего отца Орацио Грасси при строительстве церкви Сант’Игнацио-ди-Лойола-ин-Кампо-Марцио; однако их рекомендации, предусматривавшие лишь строгое следование первоначальному проекту без дополнительных изменений, не были приняты, и церковь иезуитов была завершена (1626) по существенно переработанным чертежам^[3].

В то же время (1626–1627) он был приглашён на Сицилию новым епископом Катании Инноченцо Массимо из Рима для завершения многолетнего конфликта по поводу нового собора Пьяцца-Армерина, который тянулся почти тридцать лет и уже привёл к провалу не менее трёх достойных проектов: его предложение было принято, и Торриани смог возвести новое монументальное здание на руинах старой Материнской церкви, включив в него остатки прежней колокольни и использовав кирпич как строительный и декоративный материал^[4]. Примерно в то же время относится и его проект монументального пятиярусного моста Сан-Франческо-д’Ассизи в соседнем Кальтаджироне, где те же художественные приёмы были реализованы с особой основательностью^[5].

В Риме 10 мая 1626 года он подписал чертежи нового монастыря Третьего ордена святого Франциска, возведённого на древних зданиях Римского форума в едином комплексе с базиликой Санти-Косма-э-Дамиано, также отреставрированной по его проекту (1632) по воле папы Урбана VIII. Работы затем вел Луиджи Арригуччи и заключались в поднятии уровня земли на 7 метров, чтобы привести его к отметке форума Веспасиана (тогда называвшегося Кампо Ваккино) и избежать проникновения воды.

В настоящее время считается установленным, что Торриани принадлежит проект мраморного дарохранительницы, украшенной полудрагоценными камнями и позолоченной бронзой, для главного алтаря базилики Сант’Агостино-ин-Кампо-Марцио (1627), часто ошибочно приписываемый Джан Лоренцо Бернини^[6]. Также общепризнанно его авторство широкой лестницы «клешня» (1654), ведущей к церкви Санти-Доменико-э-Систо на Квиринале^[7], хотя в строительстве самой церкви (почти столетней продолжительности) он, вероятно, участия не принимал, тогда как принимали другие архитекторы, включая его брата Николу.