Тетроде, Виллем Даниелс ван

Виллем, как он тогда назывался, уже в юности оказался при дворе Франциска I Французского, где, вероятно, познакомился с Бенвенуто Челлини, который покинул французский двор и вернулся во Флоренцию в 1545 году. В 1549–50 годах Тетроде работал в мастерской Челлини во Флоренции; он был среди скульпторов, трудившихся над мраморным постаментом для «Персея с головой Медузы» Челлини. В Риме сохранилось письмо Гульельмо, в котором отражено пренебрежение и неодобрение Челлини по поводу реставрации античной римской скульптуры^[3]. Около 1549 года Гульельмо восстановил античный фрагментарный торс как «Ганимеда» для Козимо I Медичи^[4].

В Риме он работал под руководством Гульельмо делла Порта, занимаясь реставрацией антиков для Кортиле дель Бельведере и других ватиканских проектов. Вернувшись во Флоренцию в 1562 году, Гульельмо напомнил Козимо о своей прежней работе над «Ганимедом»^[5]. Эта работа, выполненная под руководством Челлини и обычно приписываемая ему, отличается необыкновенно тонкой отделкой; Энтони Рэдклифф заметил: «Следует спросить, в какой степени прекрасная статуя, ныне находящаяся в Барджелло, является результатом технического мастерства Виллема ван Тетроде»^[6].

Джорджо Вазари упоминает письменный кабинет, украшенный бронзовыми копиями античных «Диоскуров», «Аполлона Бельведерского», «Геркулеса Фарнезского», «Венеры Медицейской» и, по меньшей мере, шестнадцатью другими статуэтками работы Фьямминго; он был заказан Николо Орсини, графом Питильяно, и завершён в 1559 году как дипломатический подарок для Филиппа II Испанского. Позднее стол был разобран, а бронзы сохранились в музее Барджелло (бронзы были идентифицированы Анной Марией Массинелли в 1987 году и выставлены в Барджелло во Флоренции в 1989 году, каталог под редакцией Массинелли). Шесть из них были представлены на выставке 2003 года, организованной Фритсом Схолтеном, «Виллем ван Тетроде (ок. 1525–1580): Бронзовые скульптуры эпохи Возрождения», которая была проведена Рейксмюсеумом; выставка также была показана в Коллекции Фрика в Нью-Йорке и привлекла внимание к фигуре скульптора^[7].

Три бронзовых фавна для «Фонтана Нептуна» Бартоломео Амманати, долгое время приписывавшиеся Гульельмо Фьямминго, не могут принадлежать ему, поскольку их изготовление началось в марте 1571 года и завершилось в июне 1575 года, а к этому времени, как указывает Энтони Рэдклифф^[8], ван Тетроде уже находился в Делфте (с 1566–67 годов); в 1568 году он подписал контракт на новый главный алтарь в Старой церкви (Oude Kerk), который завершил в 1573 году. В 1574–75 годах он находился в Кёльне^[9]. Сегодня считается, что Тетроде сыграл ключевую роль во внедрении в Нидерландах малых бронзовых скульптур, предназначенных для кабинетных коллекций.

Гравюра по проекту серебряного блюда Тетроде была опубликована Хендриком Гольциусом. Энтони Рэдклифф исследовал возможные связи между этими двумя мастерами^[10].

До недавнего времени фигура Виллема Тетроде/Гульельмо Фьямминго оставалась малоизученной в англоязычной литературе^[11].