Ручьевская, Екатерина Александровна
Ручьевская Екатерина Александровна (22 августа 1922, Детское Село, Петроградская губерния, РСФСР — 30 ноября 2009, Санкт-Петербург, Россия) — музыковед. Доктор искусствоведения (1979). Профессор Санкт-Петербургской государственной консерватории им. Н. А. Римского-Корсакова. Заслуженный деятель искусств РСФСР (1984).
Биография
Училась в Музыкальной школе имени Н. А. Римского-Корсакова. Окончила Ленинградскую консерваторию им. Н. А. Римского-Корсакова в 1949 году (историко-теоретическое отделение теоретико-композиторского факультета, училась у С. Н. Богоявленского; также класс композиции Ю. В. Кочурова, ранее занималась у М. О. Штейнберга). В 1952 году здесь же окончила аспирантуру по теории музыки (рук. А. Н. Дмитриев). В 1943 году была награждена медалью «За оборону Ленинграда»[1]. В 1963 году защитила кандидатскую диссертацию на тему «Вокальное творчество Ю. В. Кочурова»[2].
С 1949 преподаватель Музыкального училища при Ленинградской консерватории, с 1953 преподаватель консерватории, с 1966 доцент, с 1981 профессор. Работала на кафедре теории музыки, вела курс «Анализ музыкальных произведений»[3]. В 1979 году защитила докторскую диссертацию на тему «Структура и функции музыкальной темы»[4].
Автор фундаментальных работ по теории музыки (по проблемам формообразования и музыкального тематизма, специфики вокальной музыки, взаимодействия музыки и слова), монографий, посвящённых творчеству русских композиторов XIX—XX веков. Исследователь опер В. Моцарта, А. Даргомыжского, М. Глинки, Р. Вагнера, Н. Римского-Корсакова, М. Мусоргского, С. Прокофьева, сочинений Д. Шостаковича, Ю. Кочурова, Г. Свиридова, С. Слонимского, В. Гаврилина, Б. Тищенко, А. Петрова, Л. Пригожина, Ю. Фалика, Г. Банщикова.
Характеристика творчества
В центре научных интересов Е. А. Ручьевской находилась проблема взаимодействия слова и музыки, на основе которой она создала собственную теорию вокальной музыки. Исследовательница использовала термин «интонема» для обозначения отрезка речевой мелодии с закреплённым смыслом, аналогом которого в музыкальной интонации выступают типовые мелодические формулы. Важным открытием Ручьевской стало понятие «встречного ритма», обосновывающее автономность музыки в вокальных жанрах: чем самостоятельнее музыкальный ритм по отношению к метру текста, тем выразительнее мелодия. Специфика вокальных жанров в её концепции раскрывается через пять основных принципов вокализации текста: метрический, декламационный, кантиленный, танцевальный и ариозный[5]. Новаторская методология Ручьевской в области анализа музыкального содержания отличается от традиционного структурного подхода акцентом на функциональных основах формы. Для описания формы как динамического процесса музыковед ввела концепцию «события-сдвига» — критической точки развития (перелома, сопоставления или динамического сопряжения), формирующей иерархию музыкального произведения. Также она предложила новую трактовку музыкальной темы как носителя репрезентирующей и развивающей функций, выделив остинатный, внутриостинатный и мотивный типы тематизма[6].
Список трудов
Книги
- Ю. В. Кочуров : критико-библиографический очерк. Л., 1958.
- Слово и музыка. Л., 1960.
- П. И. Чайковский : краткий очерк жизни и творчества. Л., 1963.
- Люциан Пригожин : монографический очерк. Л., 1977.
- Функции музыкальной темы. Л., 1977.
- Юрий Фалик : монографический очерк. Л., 1981.
- Анализ вокальных произведений : учебное пособие. Л., 1988.
- «Руслан» Глинки, «Тристан» Вагнера и «Снегурочка» Римского-Корсакова. Стиль. Драматургия. Слово и музыка Композитор • Санкт-Петербург, 2002.
- Классическая музыкальная форма. Учебник по анализу. Композитор • Санкт-Петербург, 2004.
- «Хованщина» Мусоргского как художественный феномен : к проблеме поэтики жанра. Композитор • Санкт-Петербург, 2005.
- «Война и мир». Роман Л. Н. Толстого и опера С. С. Прокофьева. Композитор • Санкт-Петербург, 2010. http://www.compozitor.spb.ru/catalog/index.php?ELEMENT_ID=19732
- Работы разных лет. Том I. Статьи. Заметки. Воспоминания. Композитор • Санкт-Петербург, 2011. http://www.compozitor.spb.ru/catalogue_editions/the_regular/index.php?ELEMENT_ID=21383
- Работы разных лет. Том II. О вокальной музыке. Композитор • Санкт-Петербург, 2011. http://www.compozitor.spb.ru/catalogue_editions/the_regular/index.php?ELEMENT_ID=21385
- Секстет для флейты, кларнета, двух скрипок, альта и виолончели. Партитура и партии. Композитор • Санкт-Петербург, 2014[7].
Некоторые статьи
- Камерные ансамбли П. И. Чайковского // Музыкальное наследие Чайковского. М., 1958.
- Романсы Ю. В. Кочурова на стихи Пушкина и Лермонтова // Очерки по теоретическому музыкознанию. Л., 1959.
- О соотношении слова и мелодии в русской камерно-вокальной музыке начала XX века // Русская музыка на рубеже XX века. М. — Л., 1966.
- О методах претворения и выразительном значении речевой интонации (на примере творчества С. Слонимского, В. Гаврилина и Л. Пригожина) // Поэзия и музыка. М., 1973.
- Интонационный кризис и проблема переинтонирования // Советская Музыка. 1975, № 5.
- Тематизм и форма в методологии анализа музыки XX века // Современные вопросы музыкознания. М., 1976.
Награды
- Медаль «За оборону Ленинграда» (1943)[8].
- Медаль «За трудовое отличие» (28.12.1987).
- Заслуженный деятель искусств РСФСР (30.10.1984).
- Орден Почёта (07.02.2004).
Память
В Санкт-Петербургской государственной консерватории с 2015 года проводятся Всероссийские конкурсы по музыкальному анализу имени Е. А. Ручьевской[9][10][11]. В 2022 году состоялась Международная научная конференция «Научное наследие Е. А. Ручьевской в современном музыкознании»[12].
Литература
- Фролов С. Памяти Ручьевской. К истокам одного термина в рахманиноведении // Музыкальная академия. — 2014. — № 1. — С. 109—112.