Публика (опера)

• Дирижёр: Пабло Эрас-Касадо
• Режиссёр: Роберт Кастро
• Декорации: Александр Польцин
• Художник по костюмам: Войцех Дзедзиц
• Художник по свету: Урс Шёнебаум
• Хореограф: Даррелл Гранд Моултри
• Электронная музыкальная подготовка: Мауро Ланца
• Звукорежиссёр: Петер Бём
• Хормейстер: Андрес Масперо

Исполнители:

• Директор: Хосе Антонио Лопес
• Первая лошадь: Арканхель
• Второй мужчина: Хосеп Микель Рамон
• Третий мужчина: Антонио Лосано
• Элена: Гун-Брит Баркмин
• Император/фокусник: Эрин Кейвс
• Хульета: Изабелла Гауди
• Третья лошадь: Рубен Ольмо
• Вторая лошадь: Хесус Мендес
• Первый мужчина: Томас Татцль
• Гитара: Каньисарес^[1]
• Перкуссия: Агустин Диассера

• Klangforum Wien
• Хор Королевского театра

(согласно партитуре)

• 2 флейты (2-я также пикколо и альтовая флейта) • Гобой • 3 кларнета (3-й также бас-кларнет) • Фагот (также контрафагот) • Тенор-саксофон (также альт-саксофон)
• 2 валторны • Труба • 2 тромбона (1-й теноровый, 2-й басовый) • Туба (контрабасовая туба)
• Литавры • 2 перкуссиониста
• 2 арфы • Фортепиано • Хроматический аккордеон
• 4 скрипки (1-я солирующая) • 3 альта • 3 виолончели • 1 контрабас
• Электроника

Первая картина: Ширма

Директор театра Энрике поставил новую версию «Ромео и Джульетты». Бывший любовник Гонсало упрекает его в отсутствии риска и настаивает на «театре под песком». Энрике разрывается между Гонсало и своей женой Эленой. Персонажи проходят сквозь ширму в необычных нарядах.

Вторая картина: Руины

Сцена происходит в римских руинах, напоминающих о прошлом отношений директора и Гонсало. Персонажи ссорятся, любят друг друга и противостоят друг другу.

Третья картина: Театр под песком

Режиссёр ставит новую версию «Ромео и Джульетты» в форме «театра под песком» в подземной гробнице. Кульминация — танец пустых костюмов. Джульетта возвращается в свою гробницу.

Четвёртая картина: Революция

На роль Джульетты нанят мальчик. Начинается революция. Хор делится на студентов и дам. Появляется выкрашенный в красный цвет Христос, который оказывается Гонсало. Гонсало становится жертвой.

Пятая картина: Фокусник

Директор сталкивается с Фокусником, экспертом по обману, и отвергает его. Директор принял свою любовь к Гонсало. Появляется мать Гонсало, требующая тело сына. Произведение заканчивается меланхоличным дождём из пустых перчаток.

В этом произведении идентичность персонажей постоянно дестабилизируется драматургом, использующим гендерное переодевание. Персонаж Энрике носит костюм Арлекина, Джульетта на самом деле мужчина, мужчина носит губную помаду и усы. Лорка не делает выбора между тем или иным полом и использует различные аксессуары и маски, чтобы поставить под вопрос гендерную идентичность. Лорка идёт ещё дальше в дестабилизации идентичности, играя на обратимости ролей доминирующего и доминируемого. Персонажи Пампанос и Каскабелес — наиболее показательный пример: первый воплощает женский пол, а второй — мужской^[2].

Премьера оперы «Публика» состоялась в Королевском театре в Мадриде 24 февраля 2015 года. Было дано 8 представлений, последнее из которых прошло 13 марта 2015 года в присутствии короля Филиппа VI и королевы Летисии. Это был их первый визит в Королевский театр в качестве монархов. Событие освещалось в национальной прессе, например, в газете El Mundo, а также в международной прессе, например, в журнале Paris Match^[3]. Премьера «Публики» комментировалась многими международными СМИ и специализированными критиками^[4]. Восемь спектаклей посетили, по данным театра, в общей сложности 11 697 зрителей, при средней заполняемости 88 %, что является успехом для постановки современной оперы. Журналист Рубен Амон прокомментировал: «Публика аплодирует „Публике“ (…) Сотело провозглашён композитором нашего времени».