Права на экранизацию
Права на экранизацию — это права, предоставляемые в соответствии с законом об авторском праве, на создание фильма как производного произведения на основе определённого объекта интеллектуальной собственности[1]. Согласно законодательству Соединённых Штатов Америки, эти права принадлежат обладателю авторских прав, который может продать их (или «опционально передать») представителю киноиндустрии, обычно продюсеру или режиссёру, а иногда и специализированному агенту по подобным объектам, который затем попытается собрать профессионалов отрасли и обеспечить необходимую финансовую поддержку для превращения объекта в фильм. Эти права отличаются от права на коммерческий показ уже готового фильма, которые обычно называются «правами на показ» или «правами на публичное исполнение».
Происхождение
В США необходимость обеспечения прав на экранизацию ранее опубликованного или созданного произведения возникла даже при действии авторского права на основании судебной практики. В 1907 году компания Kalem сняла немой фильм по мотивам романа генерала Лью Уоллеса «Бен-Гур», не получив предварительно прав на экранизацию. Наследники Уоллеса и его американский издатель Harper & Brothers подали иск о нарушении их авторских прав. Верховный суд США вынес решение в пользу истцов, установив прецедент, согласно которому все адаптации подпадают под действие авторского права[2].
Опционы
Когда продюсеры берут опцион на производство сценария, они получают право приобрести определённые права на интеллектуальную собственность. Обычно стоимость опциона составляет 10 % от стоимости прав, поэтому продюсеры должны обеспечить финансирование своего проекта и добиться его утверждения («greenlit»). Поскольку немногие проекты получают статус greenlit, некоторые опционы позволяют продюсерам минимизировать потери в случае, если проект не будет реализован. Если проект утверждён, опцион предоставляет юридически обязывающую гарантию приобретения прав на экранизацию.
В контракте на опцион указывается срок его действия. Если продюсер не сможет добиться утверждения проекта в указанный срок (например, два года), опцион истекает. В таком случае правообладатель может вновь выставить опцион на продажу. Либо контракт может предусматривать возможность продления опциона продюсером за определённую плату.
Цепочка прав собственности
Часто, когда сценарии оказываются в творческом тупике, опционы на сценарий могут истекать и перепродаваться многократно. Кроме того, продюсеры, получившие опцион и переработавшие сценарий, обладают правами на своё собственное производное произведение, в то время как обладатель исходных прав сохраняет базовые права. Эта последовательность называется цепочкой прав собственности. Она может быть запутанной, если базовые права разделены. Продюсеры могут приобретать права на определённый регион (например, на страну, весь мир или даже на вселенную) и/или получать вторичные права, такие как права на мерчендайзинг.
В некоторых случаях может быть неясно, кто именно владеет конкретной версией произведения и каким именно набором прав. Важно, чтобы юрист в сфере развлечений определил, как «очистить» цепочку прав собственности.
См. также
Примечания
- ↑ Марина Макарова Авторское право и Интернет Архивная копия от 9 апреля 2017 на Wayback Machine // Наука и жизнь. — 2017. — № 4. — С. 34-37.
- ↑ Petridis, Sotiris. "Сравнительные вопросы защиты авторских прав на фильмы в США и Греции." Журнал интеллектуальной собственности Т. 19, № 4 (июль 2014).