АссистентНовый вопросИсторияОбласти знаний
Партнёрские проектыСпецпроектыСтать автором
Сменить язык
О РУВИКИ

Пост кинопроекции

Пост кинопроекции, также известный как метка смены катушки или cue dots — это визуальный индикатор, используемый на копиях киноплёнки, обычно размещаемый в правом верхнем углу кадра[1]. Cue dots также используются как визуальный сигнал на телевизионных трансляциях.

Пара меток смены катушки используется для того, чтобы предупредить киномеханика о скором окончании определённой катушки фильма, поскольку большинство фильмов, демонстрируемых на плёнке, поступают в кинотеатры на нескольких катушках длительностью примерно 14–20 минут каждая (положительные копии обычно имеют длину 1000 или, чаще, 2000 футов, что номинально составляет 11,11 или 22,22 минуты, абсолютный максимум, но чаще редакционный максимум — 9–10 или 18–20 минут). Метки появляются в последние секунды каждой катушки: первая метка, называемая motor cue, размещается примерно за 8 секунд до конца секции изображения катушки. Вторая метка, называемая changeover cue, размещается примерно за 1 секунду до конца. Каждая метка длится ровно 4 кадра (0,17 секунды).

Размещение

Точное размещение меток может немного отличаться в зависимости от лаборатории.

Согласно стандарту SMPTE-301[1] (Theatre Projection Leader), должно быть 4 кадра motor cue, затем 172 кадра изображения, затем 4 кадра changeover cue, затем 18 кадров изображения. Это размещает motor cue на кадрах 198–195 от конца секции изображения катушки (12,34 до 12,15 футов; или 12 футов 6 кадров — 12 футов 3 кадра), а changeover cue — на кадрах 21–19 от конца (1,31 до 1,18 футов; или 1 фут 5 кадров — 1 фут 3 кадра). По состоянию на январь 2005 года большинство копий фильмов для внутреннего проката в США следуют этому стандарту.

Согласно стандарту SMPTE-55[2] (SMPTE Universal leader), должно быть 4 кадра motor cue, затем 168 кадров изображения, затем 4 кадра changeover cue, затем 24 кадра изображения. Это размещает motor cue на кадрах 200–197 (12,47 до 12,28 футов; или 12 футов 8 кадров — 12 футов 5 кадров) от конца секции изображения катушки, а changeover cue — на кадрах 28–25 (1,75 до 1,56 футов; или 1 фут 12 кадров — 1 фут 9 кадров) от конца. До января 2005 года копии фильмов для внутреннего проката в США, напечатанные компанией Deluxe Laboratories (около половины всех крупных премьер), следовали этому стандарту.

Внешний вид

Большинство меток смены катушки выглядят как чёрный круг (если физическое отверстие пробито на негативе, используемом для изготовления копии фильма), или как белый круг (если метка нанесена путём пробивания отверстия или соскабливания эмульсии на позитивной копии плёнки). При проекции через анаморфотный объектив метка будет выглядеть как овал.

undefined

Чтобы сделать эти метки более заметными для киномеханика, пробитая плёнка чаще всего «прокрашивается» после пробивания с помощью туши или аналогичных чернил. Примеры кадров справа имеют очень тонкую прокраску. Во времена трёхцветного Technicolor и мультипликации с последовательной экспозицией Technicolor, когда были доступны отдельные серебряные изображения, нередко наносили два пробития: одно большее и круглое, другое меньшее и «зазубренное», причём они выполнялись контрастными цветами.

Использование

В большинстве кинопроекционных кабин в кинотеатрах прошлого (а также в некоторых старых кинотеатрах и студийных просмотровых залах сегодня) было установлено два проектора бок о бок для показа катушек плёнки поочерёдно на каждом из них. Метка смены катушки изначально была разработана для такой системы.

В такой системе киномеханик запускал проектор с текущей катушкой (выходящий проектор) и имел второй, входящий проектор с подготовленной следующей катушкой, при этом проекторы менялись ролями при каждой смене. Киномеханик запускал входящий проектор с закрытым затвором (douser) при появлении первой метки (motor cue); второй проектор был заправлен с отсчётом в 8 секунд (12 футов) лидера до начала секции изображения. Вторая метка (changeover cue) предупреждала киномеханика о скорой смене, и через одну секунду после метки он срабатывал на соленоид, который открывал входящий проектор, и на другой соленоид, который закрывал выходящий проектор. В этот момент также переключался звук; звук для определённого кадра появляется за 20 кадров (примерно 15 дюймов) до изображения, поэтому все копии фильмов содержат первые 2–3 фута звука следующей катушки в конце предыдущей, что называется sound pullup (в цифровых системах используются другие смещения, которые корректируются компьютером). Копии фильмов могли быть подготовлены киномехаником с автоматическими метками смены катушки — небольшими металлическими наклейками, которые можно было нанести на копию в месте первой метки. Считыватели, подключённые к проектору, распознавали эти метки и автоматически выполняли последовательность смены катушки, если входящая катушка была правильно заправлена во второй проектор.

Однако большинство современных систем кинопроекции используют очень большую горизонтально ориентированную платформу (часто называемую «тортом»), на которую все катушки фильма склеиваются в одну большую непрерывную намотку[3]. Студии и архивы, разрешающие показ своих архивных или редких копий, обычно требуют использования системы с двумя проекторами, чтобы их копии не разрезались для склейки.

Такие новые проекторы с платформой устраняют необходимость в метках смены катушки, однако метки всё ещё присутствуют на современных копиях фильмов, в основном для старых кинотеатров и студийных просмотровых залов, использующих двухпроекторные системы, а также для помощи киномеханику при определении концов катушек во время склейки на платформе в новых кинотеатрах.

В прошлые годы, по крайней мере до конца 1960-х, метки смены катушки наносились на смонтированный оригинальный негатив камеры, но сейчас это не так. Теперь метки наносятся только на печатный интернегатив, и эти метки выглядят чёрными, поскольку они нанесены на негативное изображение, предназначенное только для изготовления позитивных копий. Однако для многих фильмов, особенно тех, которые претендуют на рассмотрение Академией, специальная копия, известная как «Showprint» (торговая марка) или «EK» (общее название, по Eastman Kodak), действительно изготавливается непосредственно с оригинального негатива камеры. В этих случаях метки вручную наносятся на готовые копии, и они выглядят белыми, поскольку нанесены на позитивное изображение, пригодное для прямой проекции. Типичный тираж таких «Showprint» или «EK» может составлять около пяти копий: одна предназначена для показа в Лос-Анджелесе (требуется Академией для рассмотрения), возможно, одна для показа в Нью-Йорке, одна для продюсера, одна для дистрибьютора и одна для архивных целей.

Прочее

Cue dots на телевидении

В телевидении аналогичная идея используется для подачи сигнала в аппаратную о том, что в эфире скоро произойдёт какой-либо переход (например, рекламная пауза). Наиболее распространённый тип cue dot на телевидении — стиль IBA, используемый только в Великобритании: это небольшой квадрат в правом верхнем углу экрана с чёрно-белыми движущимися полосами.

В первые годы телевидения некоторые станции использовали пробойник или скребок на копиях фильмов. Это редко было точным, и не все станции использовали одинаковый паттерн 5 секунд / 1 секунда. Зрители часто наблюдали искажения непосредственно перед паузами на станциях, где фильм был в обращении долгое время. Хотя SMPTE пыталось стандартизировать телевизионные метки, эти усилия в основном не были реализованы. Большое разнообразие телецин-проекторов (Eastman Kodak 250 — топовый, RCA TP-16 — бюджетный для 16 мм, RCA TP-35 — топовый, General Precision 35 — бюджетный для 35 мм) значительно препятствовало стандартизации.

С 1980-х до начала 2000-х cue dot широко использовался на телеканалах ITV и Channel 4 в Великобритании при приближении рекламной паузы. Это было необходимо для региональных центров вещания, которым нужно было запускать рекламу для своих регионов. Автоматизация и серверы вещания привели к постепенному отказу от этой практики, и сейчас cue dot используется только для некоторых прямых эфиров, особенно с региональными вставками или переменными рекламными паузами. Cue dot появляется примерно за минуту до паузы и исчезает за 5 секунд до её начала. ITV использует вращающийся чёрно-белый индикатор в углу экрана. В последние годы ITV сократила использование cue dot до спортивных событий и других прямых трансляций.

Cue dot имеют и другие применения: аппаратная может быть попрошена «мигнуть точками» по запросу внестудийной группы, чтобы подтвердить правильность их off-air сигнала, особенно при региональной работе. Точки также используются во время трансляций теннисного турнира в Уимблдоне, чтобы предупредить других вещателей о том, что британский вещатель переключит эфир на интервью, предназначенное только для локальной аудитории, чтобы они были готовы перейти на другой контент.

Примечания

  1. ↑ 1 2 SMPTE 301M-1999. SMPTE STANDARD for Motion-Picture Film: Theater Projection Leader, Trailer and Cue Marks. Society of Motion Picture and Television Engineers. White Plains, NY.
  2. ↑ SMPTE 55–2000. SMPTE STANDARD for Motion Picture Film: 35- and 16-mm Television Release Prints – Leaders and Cue Marks. Society of Motion Picture and Television Engineers. White Plains, NY.
  3. ↑ Daniells, David Developments in pre-digital film projection in cinemas. www.1900s.org.uk. Дата обращения: 28 января 2024.

Литература

Ссылки

  • Cues, на Sprocket School Wikiproject

Категории