Плюме, Шарль

Шарль Плюме родился в 1861 году в Сире-сюр-Везуз. Он стал архитектором и проектировал здания в средневековом и раннем французском ренессансном стилях. Плюме сотрудничал с Тони Сельмерсхеймом (1871—1971) в области дизайна интерьеров и мебели в формах ар-нуво.

Плюме был членом общества l’Art dans Tout («Искусство во всём»), объединявшего архитекторов, художников и скульпторов, стремившихся к обновлению декоративного искусства в 1896—1901 годах, от адаптированного средневекового стиля до ар-нуво. Среди других участников были Тони Сельмерсхейм, Анри Соваж, Анри Нок, Александр Шарпантье, Феликс Обер, Жан Дамп и позднее Этьен Моро-Нелатон.

Плюме был сторонником функционализма и выступал против академического подхода Школы изящных искусств. В 1902 году он сформулировал принцип: «формы происходят из потребностей». В 1907 году он опубликовал две статьи о региональной архитектуре в журнале L'Art et les artistes, где утверждал, что архитектура должна быть объединена с ландшафтом. В статье о Луи Боннье (1856—1946) Плюме хвалил его за умелую адаптацию форм к контексту и потребностям, но отвергал архитектуру, имитирующую ландшафт. По его мнению, архитектура должна «развиваться в своём окружении, как цветок или растение». Вместе с тем, с позиций функционализма, он рекомендовал добавлять такие элементы, как балконы, террасы, веранды или фронтоны «в зависимости от контекста», чтобы выразить «потребности жильца по отношению к климату, ориентации и виду».

К началу XX века сотрудничество Сельмерсхейма и Плюме стало ведущей ар-нуво-компанией в Париже. Они стремились объединить британские и бельгийские дизайнерские новшества с французским вкусом, что давало элегантные результаты. Фасады Плюме часто включали полихромные материалы, эркеры и открытые галереи. Однако здания не были особенно инновационными, за исключением добавления криволинейного орнамента, что было необычно для того времени. Гюстав Сулье считал Плюме и Сельмерсхейма по-настоящему новаторами в дизайне мебели, где сочетались мастерство, элегантность и функциональность.

В 1908 году Франс Журден был президентом Осеннего салона, Плюме — вице-президентом, а Анри Соваж — председателем секции архитектуры. Их по очереди посетил Шарль-Эдуар Жаннере, будущий Ле Корбюзье, в поисках работы, но никто из них не смог предложить ему ничего существенного.

Плюме был главным архитектором Международной выставки декоративного искусства в Париже (1925).

Шарль Плюме скончался в 1928 году.

Плюме был автором множества жилых домов и особняков (hôtels particuliers) в 16-м округе Парижа. Среди его дорогих жилых зданий в Париже — 67 авеню Реймона Пуанкаре (1895), 50 авеню Виктора Гюго (1900–1901), а также 15 и 21 бульвар Ланн (1906). Дом на авеню Реймона Пуанкаре, завершённый в 1898 году, стал первой крупной работой Плюме и Сельмерсхейма. Он отличался простой прямолинейной формой с очень сдержанным использованием бельгийского декора и был вдохновлён ренессансным возрождением. Современники отмечали в здании на бульваре Ланн «игру объёмов и пустот, волнообразность фасадов в соответствии с планировкой квартир».

Среди других построек — замок Шенемуаро (Château de Chênemoireau, Луар и Шер, 1901) и офисное здание на 33, рю дю Лувр, Париж (1913–14).

Плюме поручили проектирование внешних входов на станции Пеллепор, Сен-Фаржо и Порт-де-Лила на линии 3bis Парижского метрополитена, окончательно открытой в декабре 1920 года. Плюме спроектировал станции так, чтобы лифты были доступны непосредственно с поверхности. Все три станции выполнены из железобетона и цемента из Гренобля, декорированы керамикой мастерской Gentil & Bourdet. Доступ к станциям осуществляется только с помощью лифтов.

К выставке 1925 года Плюме спроектировал четыре башни, каждая из которых содержала региональный ресторан с видом на город, а также павильон ремёсел.

Некоторые работы