Пиола, Доменико

Доменико был одним из семи детей портного Паоло Баттиста Пиола и Маддалены Зерби ди Джакомо^[1]. По свидетельству Ратти, он родился в 1628 году, что подтверждается документом от 10 июля 1651 года, где указано, что ему тогда было 23 года^[1]. Однако Марио Лабо в 1933 году (вероятно, без достаточных оснований) утверждал, что год рождения Доменико — 1627, что до сих пор распространено в литературе^[1].

Уже два брата его отца — Пьер Франческо Пиола (1565—1600) и Джованни Грегорио Пиола (1572—1625) — были художниками, как и братья самого Доменико: Пеллегро (1617—1640) и Джованни Андреа Пиола (1627 или 1629—1681)^[1].

Художественное образование Доменико начал получать с 1635 года в мастерской старшего брата Пеллегро, а после его трагической ранней смерти в 1640 году — в мастерской Джованни Доменико Каппелино. По словам Ратти (1769, с. 30), он оставался там четыре года, однако сам Пиола утверждал, что только «несколько месяцев»^[1].

По данным Гаваццы, в 1643 году пятнадцатилетний Доменико Пиола отправился на учёбу в Рим, где познакомился с произведениями Карраччи, Пьетро да Кортона, а также с классицистическим направлением Гвидо Рени, Доменихино и Джованни Ланфранко^[1]. Вернувшись в Геную, он сблизился с Валерио Кастелло, который оказал на него значительное стилистическое влияние, приведя к синтезу традиций Джулио Чезаре Прокаччини, Корреджо, Пармиджанино и Рубенса^[1].

В середине 1640-х годов Доменико начал тесное сотрудничество с художником-анималистом Стефано Камольи, который вскоре стал его шурином^[1].

Первые крупные заказы Пиола получил с конца 1640-х годов: среди них — алтарные картины для генуэзских церквей Сан-Джакомо делла Марина (1647) и Сантиссима Аннунциата дель Вастато (ок. 1648), а также росписи фасадов в порту Генуи^[1]. К сохранившимся ранним произведениям относится «Иов с погибшими детьми» (музей Бильбао), написанная, согласно подписи, в 22 года (D. Piola annorum XX.II)^[1]. К той же эпохе относят знаменитую фреску «Колесница Солнца» в Палаццо Россо, которую художник впоследствии переработал^[1].

В 1653 году он женился на Маддалене, дочери Андреа Варци^[1]. Из многочисленных детей в семье художниками стали Антон Мария (1654—1715), Паоло Джероламо (1666—1724) и Джованни Баттиста (1670—1728), которые впоследствии работали вместе с отцом в семейной мастерской^[1].

В начале 1650-х годов Пиола работал над фресками в ныне разрушенной церкви Сан-Доменико (фрагменты ныне в Музее Аккадемия Лигустика, Генуя)^[1]. В это же время он создал ряд работ для Ансальдо Паллавичино, в том числе фрески в галерее нынешнего Палаццо Спинола ди Пелличчерия, а также совместные произведения с Камольи^[1].

В 1650-х годах Пиола вместе с Валерио Кастелло выполнил крупные декорации в капелле Де Марини, церкви Санта Марта (где им написана фреска хора «Поклонение пастухов»), а также в вилле Джованни Баттиста Бальби алло Дзербино, где он сотрудничал с квадратуристом Андреа Сигицци, добиваясь иллюзионистских эффектов, подобных тем, что были введены в Генуе болонскими мастерами Агостино Мителли и Анджело Микеле Колонна. Стиль Пиола в этот период явно ориентировался на изящество Кастелло, но с большим вниманием к дизеньо^[1]. Вдохновение он черпал также у Кастильоне, прозванного «Грекетто»^[1].

Около 1657-58 годов Пиола и Кастелло одновременно работали в палаццо Франческо Мария Бальби (ныне Палаццо Бальби-Сенарега), а после внезапной смерти Кастелло в феврале 1659 года Пиола завершил ряд оставленных им заказов, в том числе фрески в церкви Санта Мария ин Пассионе и на фасаде палаццо Саули на площади Сан-Дженезио^[1].

С 1660 года Пиола вырабатывает «новый стиль» с театральной выразительностью, чётким рисунком и насыщенной пастозной палитрой, который его биограф Ратти характеризовал как «весь мягкий и приятный, с таким деликатным импасто, что очень близок к манере Пьетро да Кортона, особенно в драпировках»^[2].

Ранние примеры этого стиля: «Святой Фома Аквинский с распятием» (1660, ныне в Сантиссима Аннунциата дель Вастато, Генуя) и большая люнетта «Отдых на пути в Египет» (1661) в хоре церкви Иль-Джезу (Генуя)^[1].

С 1650 года он регулярно создавал рисунки для гравюр различных изданий, в том числе фронтиспис «Аллегория искусств», выгравированный Джорджо Тасньером для книги Раффаэле Сопрани «Жизни живописцев, скульпторов и архитекторов Генуи» (Генуя, 1674)^[1].

За десятилетия успешной карьеры Пиола оставил значительное художественное наследие: фрески и алтарные картины для многих церквей Генуи — Санта Мария ди Кастелло, Сан-Сиро, Сантиссима Аннунциата дель Вастато, Иль-Джезу, Сан Леонардо, Сант’Андреа, Санти Джероламо э Франческо Саверио и др.^[1]. Произведения из ныне утраченных церквей хранятся в музеях Генуи и других городов^[1].

Пиола поддерживал тесные связи с другими мастерами, в частности со знаменитым скульптором и резчиком Филиппо Пароди, который в 1667 году по эскизам Пиола (сохранились в Музее декоративного искусства в Париже) выполнил резные украшения для корабля «Парадизо»^[1]; в 1680 году Пиола расписал деревянную скульптуру «Мёртвого Христа» работы Пароди для церкви Сан Лука^[1]. Дружбу художников подтверждает и то, что Пиола был крёстным отцом сына Пароди Доменико (1672), а также сына квадратуриста Паоло Броцци (23 мая 1669)^[1].

25 ноября 1674 года дочь Пиола Маргерита вышла замуж за художника Грегорио Де Феррари, ставшего одним из главных сотрудников «casa Piola»^[1]. Так, Де Феррари (предположительно по эскизам тестя) выполнил потолочную фреску в капелле святого Андрея в Сан-Сиро (Генуя), за которую Пиола получил оплату в 1677 году^[1].

Помимо заказов от аристократии и духовенства Генуи, Пиола работал и для Дома Савойя в Турине, где в 1674 году был оплачен как «Доменико Дженовезе» за оформление сцены театра во Венария Реале (Baudi di Vesme, 1966, с. 496), а в 1675 году — за эскизы для декораций Палаццо Реале^[1].

После избрания Луки Марии Инвреа дожем Генуи (13 августа 1681) Пиола получил почётный заказ на написание официального портрета, реплика которого хранится в частном собрании^[1].

По свидетельству Ратти, после смерти Джованни Баттиста Карлоне (1683 или 1684) Пиола завершил начатое им оформление церкви Сан Себастьяно, однако сохранившиеся фрагменты в Музее Сантагустино (Генуя) указывают на более раннюю дату^[1].

Во время бомбардировки Генуи французами в мае 1684 года дом и мастерская Пиола сильно пострадали, и семья художника нашла убежище на вилле Бальби алло Дзербино^[1]. Летом того же года Пиола с сыновьями Антоном Марией и Паоло Джероламо, Роландо Маркелли и другими членами мастерской совершил художественное путешествие по городам Северной Италии: Милан, Болонья, Бергамо, Венеция, Парма, Пьяченца, Асти^[1]. В Милане, по Ратти, он отказался от заказа ради продолжения поездки, но в Пьяченце с сотрудниками расписал галерею палаццо Бальдини и хор церкви Санта Мария ди Торричелла^[1]. Там же для Рануччо II Фарнезе он создал два полотна цикла об Алессандро Фарнезе^[1]. В 1685 году он расписал хор собора Асти фресками^[1].

Вернувшись в Геную в 1686 году, Пиола работал в церкви Сан Леонардо и занимался реставрацией повреждённых зданий, в том числе капеллы делла Винье и палаццо Фьески Равескьери Негроне^[1].

К главным произведениям Пиола относятся фрески для Джованни Франческо Бриньоле-Сале в залах времён года Палаццо Россо, выполненные вместе с Грегорио Де Феррари, квадратуристом Себастьяно Монки из Болоньи и лепщиком Джакомо Муттоне. Сам Пиола написал аллегорические потолочные фрески «Осень» и «Зима», за которые получил оплату 4 марта 1688 года^[1].

В то же время он создал эскизы для балдахина дожа в зале Большого совета Палаццо Дукале (май 1689)^[1].

В 1690—1695 годах Пиола написал несколько картин для жившего в Риме Никколо Марии Паллавичини, в том числе прославленную в переписке «Александр Македонский и семья Дария» и «Святая Мария Магдалина», за которую получил щедрое вознаграждение^[1].

Поздним значительным произведением стала картина «Святой Пётр исцеляет хромого» (1694) для церкви Санта Мария ин Кариньяно^[3].

Фрески в церкви Сан Лука (Генуя) выполнялись с 1681 по 1690 (или 1695) годы при активном участии сыновей Антона Марии и Паоло Джероламо Пиола^[1].

В 1699 году, выступая свидетелем по делу финансиста Оттавио Де Феррари против художника Джованни Лоренцо Бертолотто, Пиола был одним из многих мастеров, из которых большинство были его учениками: сыновья Паоло Джероламо и Антон Мария, зять Грегорио Де Феррари, а также Джованни Амброджо Камольи, Николо Мария Ваккаро, Роландо Маркелли и Николо Миконе^[1].

Весной того же года Пиола представил несколько бозетто для зала Большого совета Палаццо Дукале, однако предпочтение было отдано болонцу Маркантонио Франческини^[1].

Пиола часто выступал экспертом по оценке произведений других художников — Джованни Карло Империале Леркари (1678), Франческо Торрилья и Маркантонио Грилло (1679), Антон Мария Казони (1697), Карло Спинола (1700), Паоло Мария Крокко (1701)^[1].

Доменико Пиола умер 8 апреля 1703 года, работая над картиной «Святой Луиджи Гонзага в поклонении гостии» для генуэзской церкви Санти Джероламо э Франческо Саверио (Ратти, 1769, с. 47), и был похоронен в семейном склепе церкви Сант’Андреа в Генуе^[1].

Процветающую мастерскую «casa Piola» возглавил и продолжил Паоло Джероламо Пиола, наиболее одарённый из сыновей Доменико^[1].

Некоторые работы

• «Мученичество и слава святого Иакова», 1647, Ораторий Сан-Джакомо делла Марина, Генуя
• «Тайная вечеря», подп. и дат. 1649 (изначально для трапезной августинцев в Пьеве-ди-Теко), Museo diocesano, Альбенга
• «Иов с погибшими сыновьями», подп: D. Piola annorum XX.II (1650), Бильбао, Museo de bellas artes
• «Колесница Солнца (и времена года)» (ок. 1655, переработано 1680), Палаццо Россо, Генуя
• «Рождество Христово», церковь Сан Франческо, Рекко
• «Мадонна с святым Симоном Стоком», ок. 1657, церковь Ностра Синьора дель Кармине, Генуя
• Фрески в капелле Де Марини (совместно с Валерио Кастелло)
• Фрески (в том числе «Поклонение пастухов»), церковь Санта Марта, Генуя (совместно с Валерио Кастелло)
• Потолочные фрески в вилле Джованни Баттиста Бальби алло Дзербино (ок. 1657; совместно с Валерио Кастелло)
• Фресковый декор в Палаццо Бальби-Сенарега, Генуя, 1657-58
• Фрески в церкви Санта Мария ин Пассионе, Генуя (1659; совместно с Валерио Кастелло)
• Декор органных створок в Санта Мария Ассунта ди Кариньяно, Генуя (1659; совместно с квадратуристом Паоло Броцци)
• «Святой Фома Аквинский с распятием», 1660 (ранее в Сан-Доменико), ныне в Сантиссима Аннунциата дель Вастато, Генуя
• Люнетта «Отдых на пути в Египет», 1661, пресбитерий церкви Иль-Джезу
• «Мадонна и святые в поклонении Троице», подп. и дат. 1664, SS Pietro e Bernardo alla Foce, Генуя
• «Вознесение Марии», подп. и дат. 1664, Ораторий Сантиссима Аннунциата, Споторно
• Фресковый декор хора SS. Джероламо э Франческо Саверио, 1666-67, Генуя (ныне: Библиотека университета)
• «Мадонна с младенцем и святыми Антонием Падуанским и Франциском», подп. и дат. 1667, SS. Annunziata a Spotorno
• «Поклонение пастухов» (бозетто), частное собрание
• «Мадонна с младенцем, св. Домиником и св. Екатериной Сиенской», подп. и дат. 1668, Сан Пьетро ди Новелла под Рапалло
• «Сан Франческо Саверио умирающий» (бозетто), Палаццо Бьянко, Генуя
• «Святой Игнатий», 1668, церковь Сан Сиро, Кампомороне (фракция Лангаско)
• «Мадонна с младенцем и св. Розой Лимской», 1668-71, Санта Мария ди Кастелло, Генуя
• «Мадонна с младенцем и святыми Франциском Ассизским и Домиником», 1669 (ранее в капелле Гранелло в Сан-Доменико, Генуя; позднее: Музей Поля Гетти, Лос-Анджелес), Chi Mei Museum, Тайвань
• «Поклонение пастухов», 1669, Ораторий SS. Annunziata a Spotorno
• 3 «Аллегории к свадьбе Дория-Памфили», подп. и дат. 1671, Палаццо дель Принчипе, Генуя
• Потолочные фрески (в том числе «Аллегория мира» и «Сивилла показывает Августу видение Марии с младенцем Иисусом»), ок. 1668-69, Палаццо Панталео Спинола, Генуя
• «Святые Антоний аббат и Павел отшельник», подп. и дат. 1671, приходская церковь Пьетра-Лигуре
• «Мадонна-царица с младенцем и св. Георгием», 1671, Зал делле Компере в Палаццо Сан Джорджо, Генуя
• 3 картины из жизни св. Каетана («Экстаз св. Каетана», «Христос является св. Каетану», «св. Каетан помогает Христу нести крест»), 1671-74, капелла Сан Гаэтано в церкви Сан Сиро, Генуя
• «Крещение Христа», 1673, ранее в церкви Рождества, Гарленда (украдена)
• Потолочная фреска капеллы Джованни Баттиста Морандо в Сантиссима Аннунциата дель Вастато, Генуя
• Алтарная картина «Мария Непорочная» и фрески (1683) в капелле dell’Immacolata в Сантиссима Аннунциата дель Вастато, Генуя
• Фресковый декор галереи Палаццо Саули Де Мари, 1683
• «Христос с крестом является св. Джованни делла Кроце», после 1675, церковь Сан Карло, Генуя
• «Христос с крестом является св. Джованни делла Кроце», после 1675, (ранее в церкви Санта Тереза, Савона) Пинакотека, Савона
• «Обезглавливание Крестителя», 1675, (ранее в Сан Джованни Баттиста, Сампьердарена, Генуя) Сакристия Сан Сиро, Генуя
• «Иисус является блаженной Катерине Генуэзской», после 1675, церковь SS. Николо и Эразмо, Генуя Вольтри
• «Вознесение Марии» («Мадонна Ассунта»), 1676, Сан Джованни Баттиста, Кьявари
• «Святая Мария Магдалина в молитве», 1676-78, Ораторий Санта Мария Маддалена, Лайгуэлья
• «Вознесение Христа», 1676, церковь Альберго деи Повери, Генуя
• «Мадонна с младенцем и святыми Домиником и Франциском Ассизским», 1679, церковь Сан Джованни Баттиста, Бастия
• «Четыре аллегории семи свободных искусств», 1679, частное собрание
• «Благовещение», 1679, капелла Аннунциации в церкви Сантиссима Аннунциата дель Вастато, Генуя
• Фреска «Вакх и Ариадна», 1679, Палаццо Чентурионе, Генуя
• «Святые Розалия, Джервазио и Протазио молят Святую Троицу за души в чистилище», после 1680, церковь Санти Джервазио э Протазио, Рапалло
• «Мадонна с младенцем и святыми Анной и Франциском Ксаверием», после 1680, Санто Стефано, Сан-Ремо
• «Мадонна милосердия», после 1680, (ранее в капелле делла Крокетта, Савона) частное собрание
• «Мадонна с младенцем и св. Катериной Фиешки», ок. 1681, (изначально для ризницы церкви Сан Филиппо Нери, Генуя) церковь Сан Франческо, Генуя-Больцането
• Фресковый декор хора Сан Леонардо, Генуя (ок. 1683)
• «Смерть Алессандро Фарнезе», ок. 1685, Археологический музей, Неаполь
• «Триумф Алессандро Фарнезе», ок. 1685, Музей Палаццо Фарнезе, Пьяченца
• «Спаситель мира», 1686, (изначально для капуцинской церкви в Леричи) приходская церковь в Сарзанелло
• Фрески (1686-89) в церкви Сант’Андреа, Генуя
• Декор потолочными фресками «Осень» и «Зима», 1688, Палаццо Россо, Генуя
• Алтарная картина «Святой Игнатий в созерцании Иисуса» и фрески в капелле Сант’Игнацио, церковь Санти Джероламо э Франческо Саверио, Генуя
• «Иисус с крестом является блаженной Катерине Генуэзской», ок. 1688, церковь Сан Филиппо Нери, Генуя
• Фресковая декорация церкви Сан Лука, 1681-90/95 (при активном участии сыновей Антона Марии и Паоло Джероламо Пиола)
• «Святой Пётр исцеляет хромого», 1696, семейная капелла Саули в Кариньяно
• три картины и фрески (после 1696) в капелле Сан Диего церкви Сантиссима Аннунциата дель Вастато, Генуя

• «Мадонна милосердия является крестьянину Ботта», выгравировано Джузеппе Тестана, в: Francesco Maria Giancardi di Alassio: Augustissima apparizione della Gran Madre di Dio ad Antonio Botta, nell’inclita e fedelissima città di Savona, 1650
• «Аллегория литературы и Лигурии», фронтиспис для: Раффаэле Сопрани: Li scrittori della Liguria, e particolarmente della maritima, Генуя, 1667
• Фронтисписы, выгравированные Джорджо Тасньере и Антонио де Пьенне, для собрания сочинений Эмануэле Тезаро, Турин, 1670
• Фронтиспис, выгравированный Джованни Маттиа Стрилионе, для: Padre Angelico Aprosio di Ventimiglia: Biblioteca Aprosiana, Болонья, 1671
• «Аллегория искусств», выгравировано Джорджо Тасньере, фронтиспис к: Раффаэле Сопрани: La vite de’ pittori, scoltori et architetti genovesi, Генуя, 1674
• «Мария Джованна Баттиста, покровительница искусств», выгравировано Антонио де Пьенне, для диссертации члена семьи Витале, Турин, 1675
• Фронтиспис «Король Эридано вручает египетскому богу Апи план города (Турин)», выгравировано Джорджо Тасньере, для: Historia dell’augusta città di Torino di Tesauro, Турин, 1679
• Фронтиспис, выгравированный Джорджо Тасньере, для: Vita mirabile e dottrina santa de la Beata Catarinetta da Genova, Генуя, 1681
• Фронтиспис, выгравированный Джорджо Тасньере, для: Джачинто Парпера: Vita mirabile o sia varietà de successi spirituali osservate nella vita della B. Caterina, 1682
• «Иеремия вручает Иуде Маккавею священные писания», выгравировано Джорджо Тасньере, для диссертации Джакомо Натта, 1687 (?)
• Фронтиспис для: Padre Parpera: La dama stabilita da Dio nella novena della beata Caterina da Genova, Генуя, 1688
• Фронтиспис, выгравированный Джорджо Тасньере, для: Томмазо Кампора: Vita del padre Ippolito Durazzo della Compagnia di Gesù, Генуя, 1690
• Фронтиспис, выгравированный Джорджо Тасньере, для: Джованни Франческо Дабрай: Vita della madre Maria Geronima Durazza dell’ordine della Santissima Nunziata, 1691
• «Святые Солуторе, Аввенторе и Оттавио с видом на Турин», выгравировано Джорджо Тасньере, для (?): Карло Джачинто Ферреро: Vita de’ Santi Martiri e primi protettori della città di Torino Solutore, Avventore e Ottavio, Турин, 1691
• «Аллегория республики Генуя», выгравировано Марсьялем Дебуа, для: Массимиано Деза: Istoria della famiglia Spinola, Пьяченца, 1694
• «Святое семейство с видом на Турин», выгравировано Джорджо Тасньере, 1696
• «Распятие с ангелами и символами страстей», выгравировано Антонио Мария Америго, для: Джованни Грегорио ди Джезу Мария: Divinitas atque innocentia Domini Nostri Iesu Christi in sua passione, Генуя, 1698
• «Игнатий Лойола с двумя женскими аллегориями и фениксом», выгравировано Джорджо Тасньере, для диссертации Оттавио Лагомарсино, 1700